實在令人高興：近幾年來我們全國各地上演過許多許多為群眾所喜、得到好評
的現代題材的話劇、歌劇，與戲曲！
在這些現代題材作品裡，戲劇的衝突多半是由人民內部矛盾所引起的鬥爭。這
種鬥爭當然以團結為歸宿。可以說他們的結局是喜劇的。
在世界戲劇史裡，一向把大團圓稱為喜劇的結局。我們以「團結」代替了「團
圓」。「團結」比「團圓」高明得多，進步得多！我們全國人民正在鬥志昂揚地創
造新的歷史，我們的戲劇當然也闊步前進，推陳出新。
我們的那些具有新的喜劇結局的作品可不都是喜劇。有的作品裡，鬥爭非常強
烈、嚴肅，到最後一刻才出現了大團結。這當然不能通體都用喜劇的手法去寫。有
的呢，人物與情節已有喜劇的苗頭，可也沒試用喜劇的手法去寫，結果呢，就難免
顯著束手束腳，使人只看見那些苗頭，而看不見鮮艷的喜劇花朵。這未免可惜！
我想，應當使那苗頭生長起來，開花結果。多寫出幾部好喜劇來不會是壞事！
有的人愛看悲劇，有的人愛看喜劇，愛好無法強同，劇作者卻應多面供應。我們的
喜劇還不很多，可是並非沒有苗頭，而且是個嶄新的苗頭——以團結代替團圓，以
集體的攜手前進代替了個人的諸事如意。
從劇作者來說，試寫喜劇的確足以增長本領。使一個具有喜劇苗頭的作品發展
成為皆大歡喜的喜劇，需要把人物寫得更爽朗一些，語言更生動一些，情節的安排
更巧妙一些。這是很有益處的練習。喜劇比悲劇需要更多的舞台技巧。我們的戲劇
創作，應當由思想與技巧兩面提高！
我們的兒童劇也嫌太少。兒童劇一點不比「成人劇」容易寫。它需要極簡單明
快的語言，很多的動作，和適合兒童心理的幽默與風趣。先學學寫喜劇必大有助於
創作兒童劇。
在戲曲裡，我們有很出色的喜劇。可是，這種傑作多數是傳統節目，新創作的
還不多見。這值得我們注意！有許多生、旦名手，有新戲可演，可是名丑摸不著新
的好戲，顯顯身手。應當使百花開放得更多樣！
在曲藝裡，相聲最難寫。相聲不是一個劇種，但在語言技巧上有與喜劇相通之
處。一段相聲須由作者與演員屢屢加工，才能夠逐漸充實，處處有「包袱」。這足
見凡是帶有喜劇性的作品都需要很高的技巧。
我自己習寫過相聲與喜劇，都未成功，一來是自己在思想上與生活上都很貧乏，
二來也是技巧不高。好吧，就讓我們多試試喜劇，增長我們的本領吧！
載一九六一年三月十日《劇本》二、三月號合刊 |
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