《方珍珠》劇本有好處，也有缺點。在這裡，我願說出它的好處與缺點何在，
和為什麼好，為什麼壞。
先說好處：
（一）這劇本中有人物。為什麼我能寫出幾個人物呢？因為我十幾年來就常和
藝人們在一處，彼此成為朋友。我不單知道他們的語言、舉動與形相，而且知道他
們的家事、心事。對他們的困難，我每每以朋友的資格去幫助克服；我自己有困難
也去求他們幫忙。這樣，當我開始寫這個劇本的時候，我已的確知道我要寫的是誰；
他們已在我的心中活了不止一年半載，而是很長的時間。俗語說：知人知面不知心。
創造人物可不能僅知面而不知心。
這並不是說，此劇中的人與事都是真人真事。一定不是那樣。故事是假設的，
人物也是虛擬的；不過，這想像的人與事卻是由真事中孕育出來的。有真實打底子，
然後才能去想像；專憑空想是寫不出東西來的。
（二）這劇本中的對話相當流利。我是北京人，我應當用北京話，這沒有什麼
新奇。要緊的倒是我不願意摹仿自有話劇以來的大家慣用的「舞台語」。這種「舞
台語」是寫家們特製的語言，裡面包括著藍青官話，歐化的文法，新名詞，跟由外
國話翻譯過來的字樣……。這種話會傳達思想，但是缺乏感情，因為它不是一般人
心中口中所有的。用這種話作成的劇中對話自然顯得生硬，讓人一聽便知道它是台
詞，而不是來自生活中的；演員們也往往因為念這種台詞而無從表現心中的感情；
話不帶勁，感情就低落。這種話也往往不合劇中人的身份，倒好像不管是誰，說話
都該像中學生似的。在這裡，我不是要討論話劇應當用什麼樣的語言，我只是說，
我避免了舞台語，而用了我知道的北京話。我的話，一方面使一部分演員感到困難，
因為他們說不慣或說不好地道的北京話，另一方面卻使演員們能從語言中找到劇中
人的個性與感情，幫助他們把握到人格與心理。此劇中的人物所以能生動，一部分
是受了活的語言的幫助。再說，活的語言也美好悅耳，使聽眾能因語言之美而去喜
愛那說話的人。
我知道一些藝人們受用的黑話，可是沒有用在這劇本中。用它們，我曉得，是
足以使角色們的職業與環境的特殊色彩更加明顯的。可是，我怕聽眾們聽不懂，所
以不敢用。我描寫的是藝人，可是戲是要演給大家聽的，我的地道北京話恐怕已經
不是任何人都能懂的，若再加上黑話，就更難懂了。
（三）我盡量的少用標語口號，而一心一意的把真的生活寫出來，教生活表現
標語口號的含義；用不著說，戲劇是具體的表現啊。
一點小事也比喊口號更有力量。或者，把小事調動好了，才能作到深入淺出。
舉個例說，劇中白花蛇的煙盒中有兩種香煙：好煙「孝敬」貴人，賤煙自用。這點
事實很小，可是它既具體，又酸痛！丁副官呢，當白花蛇敬煙的時候，收起一支好
煙，又拿一支賤的。這點事也很小，可是它卻足以表現解放前作副官的是怎麼無恥，
怎麼欺負人到底。兩支煙替我說明了一些舊社會的黑暗；口號是不能盡這個責任的。
我管這種表現法叫作深入淺出，不知對否。
下面說《方珍珠》的缺點：（一）此劇前三幕整齊，後二幕散碎。原因是：前
三幕抱定一個線索，往下發展，而後二幕所談的問題太多，失去故事發展的線索。
前三幕以方珍珠為主角，為中心；後二幕拋開她，而去談另一些問題。於是，前後
不一致，至全劇閉幕時，沒有一個總的、自然的、有力的效果，使觀眾失望。我為
什麼犯了這腰鍘兩截的毛病呢？我應當這樣回答：我沒掌握好對寫實與浪漫的選擇。
從全劇的統一上說，我理應始終看守住方珍珠這個角色，在最後兩幕，教她見
到光明，成為典型的人物。可是友人們囑告我不要那樣寫，因為自北京解放後到如
今，北京的女藝人們多數經過學習，有了進步，可是，北京還沒有出現一個典型的
女藝人。我接受了這個勸告。結果，方珍珠在後二幕即不再突出，而全劇失去中心
人物，這是我不懂得怎麼運用寫實與浪漫的筆法的結果。我應當大膽的浪漫，不管
實際上北京曲藝界中有無典型人物，而硬創造出一個。今日的藝術作品不當因效忠
於寫實而不敢浪漫，假若浪漫足以使作品有更完整的更有力的宣傳效果。
因為要寫實，我在後兩幕裡就提出許多問題，在今天北京曲藝界存在著的問題。
不錯，這些問題的提出，是對北京的藝人有教育價值的，可是由一本戲來看，這些
問題卻使人物軟弱下來，使觀眾的注意不能再集中，於是最後的效果也就沒有力量
了。寫實是好的，思想教育也是好的，但須善為運用，選擇，以免因寫實而平板，
因宣傳思想而失去藝術效果。
（二）此劇原定共寫四幕，後經友人勸告，須多寫點解放後的光明，乃改為五
幕。這又是後二幕單薄無力的一個原因。假若照原來計劃，勢必集中力量，力寫解
放後藝人們的狂喜；這麼一來，或者全劇既顯著完整，而效果亦佳。我很後悔沒有
維持原來計劃——自然，我並不怪友人們多嘴，他們的建議是善意的，是為教我注
意思想教育的。
此劇的缺欠並不止上述的兩點，不過這兩點是最大的，所以特意提出來說說。
《方珍珠》劇本的好處壞處有如上述，不過這是自我檢討，難免還有不確當的
地方。我希望多多聽到別人的批評。
載一九五一年一月二十五日《文藝報》第三卷第七期 |
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