今天，人民真是如饑如渴地需要好電影片，可是好電影片卻寥若晨星，這是個
嚴重的問題。
為什麼不能產生好電影呢？問題當然很多，我不都知道。僅就我能看到的寫幾
句吧：好電影片首先需要好電影劇本。我們為什麼沒有夠用的好電影劇本呢？
電影工作者和作家們的關係似乎沒有搞好。
有寫作經驗的作家們很少寫電影劇本的。這一方面是因為他或忙於創作小說、
話劇什麼的，未能顧及電影劇本，或忙於行政上的事務，根本無暇寫作；另一方面
也因為他們不大懂寫電影劇本的特殊技巧，怕寫出來不對頭。由後者來說，這雖是
作家們自己的顧慮，卻也說明了電影工作者沒能很好地和作家們合作。電影工作的
幹部們都忙忙碌碌，十分辛苦。可是，我很少看見他們去訪問訪問作家的。作家們
自己承認不懂電影技巧，這些幹部似乎也這麼承認，因而取了不必多此一舉的態度，
相應不理。這樣，許多有寫作經驗的作家們即置身於電影劇本創作之外，這當然是
個很大的損失。
多數的作家既不管此事，寫電影劇本的責任就落在一些位懂得些電影技巧的作
家們身上。可是，這些位作家的作品是不是得到了尊重呢？恐怕不是。對他們寫的
劇本，似乎人人有權修改，個個顯出優越。一稿到來，大家動手，大改特改。原稿
不論如何單薄，但出自一家之手，總有些好處；經過大拆大卸的修改之後，那些好
處即連根拔掉；原來若有四成藝術性，到後來連一成也找不著了。由這種修改大會
而來的定本是四大皆空：語言之美、情節之美、獨特的風格、結構的完整，一概沒
有。用這種定本拍製出來的影片當然也是四大皆空，觀眾一齊搖頭。
看：青年男女剛要談愛情，也不怎麼即鷂子翻身，談起業務學習，或世界大事
來。老太太剛要思念在遠處工作的孫女，即突然喊出：「小蘭，你是國家的孩子，
我不該不放心你！」本來可以用幾句話解決的地方，卻須使一位呆如木雞的幹部出
場，作十分或十五分鐘的政治報告。這樣，電影即與化裝講演相差無幾，所不同者
只是多花多少萬元的費用而已。以上所舉，全非實例，實例也許更可怕一些。
這類的笑話是劇本中原有的嗎？不能吧！有這種笑話的稿本即不該採用。
是改寫的結果嗎？那麼，何必多此一改呢！
我不想加罪於任何人，不想追究責任。但是一想起來啊，我就好不傷心！
這種踴躍參加改稿的風氣既成，作家們就沒法不束手束腳。一來二去，連懂得
些電影劇本技巧的作家也不願拿筆了。
連老導演們也默默不言，一旁侍立。他們有經驗，有本事。可是，他們不熟習
導演四大皆空的劇本。偶一為之，也必失敗。
演員們也沒法作戲，本來無戲可作嘛。誰能演好剛要談愛情，就忽然翻硬跟頭，
改談世界大事呢？看有名的演員在電影中活受罪，我往往要落淚！
大家都該心平氣和地想想吧！假若我不幸而言中，傷了誰的心，我請他原諒，
並請他好好想想，人民是如饑如渴地盼望看到好電影啊！
跟作家們聯繫聯繫吧。他們未見得就因此而寫出電影劇本來，可也許就鼓起勇
氣，真寫出些東西來，那不好嗎？團結與合作總是有好處的，電影劇本的豐產恐怕
也非例外。
尊重那些位寫過電影劇本的作家吧。他們之中，有的已寫過很好的劇本，有的
呢文學修養也許還差一些。應當鼓舞他們，培養他們。我也希望他們不要擱筆，或
改行。要堅持下去，在堅持中提高自己。我也希望他們堅強一些，在創作劇本時要
求自己不寫電影八股；在修改時，不必盡信人言，自己須有個主張。我們都要加強，
而不是放鬆政治思想學習。但是，怎樣地表現政治思想，自己心裡必須有底，不可
生拉硬扯。假若某幹部強派我們非添一個呆如木雞的人物不可，我們便須給他講講
何謂藝術。雙方合作是必要的，但合作不是誰比誰更有權柄的意思。
希望大家都說說心腹話，想想好主意，救救電影吧！
載一九五六年十二月一日《文匯報》 |
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