風格有無局限之弊？
答：也有，也沒有。
作者以一成不變的風格，去應付不同的內容與形式，難免有成有敗。適者成功，
不適者失敗，這便是局限。
文學史中亦有相反的例子，如莎士比亞。他以自己特有的風格寫悲劇，也以自
己特有的風格寫喜劇，應付裕如，似無局限。
不過，莎士比亞這樣的作家較少。一般地說來，風格既由個人的才能、生活、
文學修養等等而決定，總會或長於此，或長於彼，有些局限——但不是不能克服的。
不應當因局限而放棄風格，或輕視風格，百花齊放，風格是各種花的特有的光
彩與香味。
即使承認風格有所局限，作家也不該不去多方面嘗試。「文武昆亂不擋」是作
家應有的雄心。文學修養包括著多方面嘗試。作品可能失敗，功夫卻不虧人。這次
失敗，下次就會有些進步。詩沒寫好，而或有益於以後把散文寫得更精練。
當作家的風格已成，而欲多方面去嘗試的時候，他有兩條路可走：第一是不論
內容與形式如何，他打定主意，不變原來風格。第二是詳察默慮，怎樣發展風格，
適應新著。前者若是出於不考慮內容與形式的要求，只圖寫起來方便，多半失敗。
反之，若是出於自信與努力，嘔盡心血，力求運用自己的風格，出奇制勝，可能成
功。
後者亦有二途：一是風格有所變化，求得新的發展。二是借取一些別人的手法，
拼拼湊湊，以期便於表現新的內容。前者高明，後者虛浮。
夏衍同志的《革命家庭》獲得很大的成功，衷心致賀！特別使我們高興的是他
不甘於老寫《林家鋪子》，而願多面嘗試，大顯身手。我們應當向他學習，都立雄
心，樹大志，要求自己文武雙全，「昆亂不擋！」
他的風格一向是平林淡遠，秋葉初霜的那一種。有人頗替他擔心，能否寫好白
色恐怖中的《革命家庭》。他敢於嘗試，得到成功！
在這個嘗試中，他沒採取不管內容如何，只圖自己筆下方便的態度。他力求以
自己的風格，適應革命的內容，苦心經營，取得勝利。這足以證明：只要真下功夫，
風格的局限是可以突破的。以一部革命故事影片來說，《革命家庭》是獨具風格的
好片子！夏衍同志的風格不但沒有損傷了革命的內容，反而給影片以乾淨利落的特
色。
假若一定叫我挑毛病的話，我有下邊的不成熟的意見：夏衍同志似乎沒有完全
相信自己的風格，而借來一些東西，支持鬥爭場面。影片中那一些武打的場面，我
彷彿都在別的影片中看見過，略欠新穎。我想假若夏衍同志完全相信自己的風格，
這些場面會別具匠心，另有特色。在白色恐怖中，作者只從人所盡知的燒文件、轉
移工作地點等等下手，使人覺得那些革命戰士只有招架之工，並無還手之力。夏衍
同志向來會用深入淺出，以小見大的手法。他會以一句話，或一個小動作，表現革
命者在萬分危急之中，仍有辦法打擊敵人。可是，他似乎忘了他的拿手戲。於是，
這部片子裡就缺少了一些革命浪漫主義的氣息。片中某些革命者似乎太老實，忠誠
而缺乏氣魄。有人說，看了這部片子覺得壓抑，喘不過氣來。假若這說的正確，恐
怕不是因鬥爭的慘酷而來，而是因為革命浪漫主義的氣氛不夠。
這是不是也與風格有關係呢？有關係。能不能克服呢？能！夏衍同志在編這個
劇本的時候，我看得出來，並沒老氣橫秋地只顧賣弄自己的風格。要是那樣，他就
不會寫出這麼成功的劇本來。這是無可駁倒的事實！他是眼盯著劇本內容，運用自
己的風格的。他這次既能成功，也就能獲得更大的成功。他下了苦心，去製造故事
中的生活氣息，使人從一般的生活中看見革命生活。可是，他沒能以百分之百的自
信心，通體以自己的風格處理一切，以至有的地方只泛泛地交代，不能豐富觀眾的
想像；有的人物本可發出更多的內心光彩，而只從表面上滑了過去。不過，我相信，
有了這次的經驗，他會學到怎麼信任自己的風格，從而發展之，既不失他原來的長
處，又能於關鍵所在之處，畫龍點睛，增加些革命浪漫主義的光芒。我預祝夏衍同
志不斷勞動，取得更大的勝利！
載一九六一年四月《電影藝術》第二期 |
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