為了報刊的活躍，和文藝作品更能及時地反映新人新事，我想啊，大家似乎應
該多寫些小小說。小小說是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過兩千字。
寫短了有好處。先從作者方面說吧，有些人以為作品越長越好，動不動就想寫
幾十萬字的長篇，事實證明，作品好壞不決定於字數的多少。幾十萬字裡若有許多
廢話，也不過是廢話作品而已。爛杏一筐不如鮮桃一口，人所共知。寫的多不易字
字珠玉，寫的少易於精益求精。短而精是鮮桃一口，勝於冗長的爛杏一筐。我們應
當求精，不應當貪多。知道的多而寫的少，易於控制。善於控制是藝術本領。知道
的少而寫的多，必然東拉西扯。前者簡練充實，言之有物；後者虛張聲勢，空洞枝
冗。
我們不排斥長篇。但是長篇也須善於控制，力求精煉。那麼，練習練習短而精
的，養成求精不貪多的習慣，定有好處。學會了短而精的，不愁不會寫長而精的作
品。反之，先習慣於拖泥帶水地寫長的，長的既寫不好，也寫不出短而精的來。
再從社會需要方面來說：我們的國家正在百廢俱興，積極建設，所以人人忙，
處處忙。在這情況下，短的作品更能及時地反映飛躍前進的現實，教育廣大的讀眾。
寫長篇費時間，讀長篇也費時間。短篇更起作用。我們不排斥長篇，但也必須承認
短篇的優越性。社會主義的建設要快要好，所以作品也要短而精。雖然我們也需要
長篇，但大勢所趨，我們的時代到底是短篇的時代。
無須顧慮時間性。及時地反映現實是作家的責任。而且，只要寫得精，便能傳
留久遠。我們今天還喜讀莫泊桑與歐亨利的短篇小說。這也說明，這兩位大師並不
因創作短篇小說而不算大作家。
那麼，寫短篇就是了，何必還要再短一些呢？我是這麼看：現有的短篇作品中
還有些不夠精煉的，本來可以只用兩千字，而用了三千。我們希望作家以後執筆，
能夠加工再加工，寫得更短更精一些。我們更希望把小小說當作一個新體裁看待，
別出心裁，只用一二千字就能寫出一篇美好而新穎的小說。
小小說是小說，不是隨感或報導。它短小，可是還有人物。這可就不簡單了。
寫這種小說，作者需要極其深入地瞭解問題與人物，並能夠極其概括地敘述事實，
用三言五語便刻畫出人物。這是很高的本領。作者學會這個本領，將終生享受不盡。
因為不會寫短小精悍的才去寫長的，便是對長篇不負責任。
我們不排斥隨感與報導。可是我們爭取多寫有人物的小小說，社會主義的人具
有特殊的、空前的光采，我們的事情可貴，我們的人更可貴，因此，我們若能努力
寫出既短又精，而且有人物的小小說，一定是難能可貴的。
載一九五八年三月一日《新港》二、三月合刊號 |
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