在我的二十多年的寫作經驗中，寫《龍鬚溝》是個最大的冒險。不錯，在執筆
以前，我閱讀了一些參考資料，並且親臨其境去觀察；可是，那都並沒有幫助我滿
膛滿餡的瞭解了龍鬚溝。
不過冒險有時候是由熱忱激發出來的行動，不顧成敗而勇往直前。我的冒險寫
《龍鬚溝》就是如此。看吧！龍鬚溝是北京有名的一條臭溝。溝的兩岸住滿了勤勞
安分的人民，多少年來，反動政府視人民如草芥，不管溝水（其實，不是水，而是
稠嘟嘟的泥漿）多麼臭，多麼髒，多麼有害，向來沒人過問。不單如此，貪官們還
把人民捐獻的修溝款項吞吃過不止一次。一九五○年春，人民政府決定替人民修溝，
在建設新北京的許多事項裡，這是件特別值得歌頌的。因為第一，政府經濟上並不
寬裕，可是還決心為人民除污去害。第二，政府不像先前的反動統治者那麼只管給
達官貴人修路蓋樓房，也不那麼只管修整通衢大路，粉飾太平，而是先找最迫切的
事情作。儘管龍鬚溝是在偏僻的地方，政府並不因它偏僻而忽視它。這是人民政府，
所以真給人民服務。
這樣，感激政府的豈止是龍鬚溝的人民呢，有人心的都應當在內啊！我受了感
動，我要把這件事寫出來，不管寫得好與不好，我的感激政府的熱誠使我敢去冒險。
可是，怎麼寫呢？我沒法把臭溝搬到舞台上去；即使可能，那也不是叫座兒的
好辦法。我還得非寫臭溝不可！假若我隨便編造一個故事，並不與臭溝密切結合，
便是只圖劇情熱鬧，而很容易忘掉反映首都建設的責任；我不能那麼辦，我必須寫
那條溝。想來想去，我決定了：第一，這須是一本短劇，至多三幕，因為越長越難
寫；第二，它不一定有個故事，寫一些印象就行。依著這些決定，我去思索，假如
我能寫出幾個人物來，他們都與溝有關係，像溝的一些小支流，我不就可以由人物
的口中與行動中把溝烘托出來了麼？他們的語言與動作不必是一個故事的聯繫者，
而是臭溝的說明者。
好！我開始想人物。戲既小，人物就不要多。我心中看到一個個雜院，緊挨著
臭溝沿兒。幾位老幼男女住在這個雜院裡，一些事情發生在這小院裡。好，這個小
院就是臭溝沿上的一塊小碑，說明臭溝的罪惡。是的，他們必定另有許多生活上的
困難，我可是不能都管到。我的眼睛老看著他們與臭溝的關係。這樣，我就抓住臭
溝不放，達到我對人民政府為人民修溝的歌頌。至於其中缺乏故事性，和缺乏對人
物在日常生活中的描寫，就沒法兼顧了。
這本戲很難寫。多虧了人民藝術戲劇的領導者與工作者給了我許多鼓勵與幫助，
才能寫成。他們要去初稿，並決定試排。我和他們又討論了多次，把初稿加以補充
與修改。在排演期間，演員們不斷地到龍鬚溝——那裡奇臭——去體驗生活。劇院
敢冒險的採用這不像戲的戲，和演員們的不避暑熱，不怕髒臭，大概也都為了：有
這樣的好政府而我們吝於歌頌，就是放棄了我們的責任。
焦菊隱先生抱著病來擔任導演，並且代作者一字一句的推敲劇本，提供改善意
見，極當感謝。假若這本戲在演出時，能夠有相當好的效果，那一定是由於工作人
員和演員們的工作認真與努力，和焦先生的點石成金的導演手法。
載一九五一年二月四日《人民日報》第五版 |
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