北京人民藝術劇院現在演出的《龍鬚溝》，與我的《龍鬚溝》劇本原稿，是不
完全一樣的。我不十分懂舞台技巧，所以我寫的劇本，一拿到舞台上去，就有些漏
洞和轉不過彎兒來的地方。這次焦菊隱先生導演《龍鬚溝》，就是發現了劇本中的
漏洞與缺欠，而設法略為加減台詞，調動場次前後，好教台上不空不亂，加強了效
果。焦先生的盡心使我感激。
可是，對於劇中人物的性格，焦先生完全尊重作者的創造，沒有加以改動。因
此，舞台劇本與原著雖在某些地方互有出入，可是雙方的人物性格是一致的，全劇
的情調也是一致的。
假若《龍鬚溝》劇本也有可取之處，那就必是因為它創造出了幾個人物——每
個人有每個人的性格，模樣，思想，生活，和他（或她）與龍鬚溝的關係。這個劇
本裡沒有任何組織過的故事，沒有精巧的穿插，而專憑幾個人物支持著全劇。沒有
那幾個人就沒有那齣戲。因此，要談此劇的創作經過，也就必須先談劇中人物是如
何創造出來的。這就是這篇短文的內容。
在寫這本劇之前，我閱讀了修建龍鬚溝的一些文件，還親自看修建工程的進行，
並請托人民藝術劇院的青年同志隨時到龍鬚溝打聽我所要瞭解的事——我有腿疾，
不能多跑路。大致的明白了龍鬚溝是怎麼一回事之後，我開始想怎樣去寫它。想了
半月之久，我想不出一點辦法來。可是，在這苦悶的半個月中，時時有一座小雜院
呈現在我眼前，那是我到龍鬚溝去的時候，看見的一個小雜院——院子很小，屋子
很小很低很破，窗前曬著濕淥淥的破衣與破被，有兩三個婦女在院中工作；這些，
我都一一看全，因為院牆已塌倒，毫無障礙。
靈機一動，我抓住了這個小雜院，就教它作我的舞台吧！我開始想如何把小院
安插上幾個人——有了人就有了事，足以說明龍鬚溝的事。我寫慣了小說，我知道
怎樣描寫人物。一個小說作者，在改行寫戲劇的時候，有這個方便，儘管他不大懂
舞台技巧，可是他會三筆兩筆畫出個人來。
首先來到我的心中的是女性們，因為龍鬚溝一帶的婦女有她們特殊的地位——
婦女都能作工掙錢，幫助男人們過日子；因此，這一帶的姑娘不輕易嫁給「溝外」
的人，以免損失了勞動力。我想出來王大媽母女：一老一少；一守舊一進取；一明
知溝臭而安居樂業，一知道溝臭就要衝出去。對於這母女，我刻畫母親較詳，女兒
較弱，因為母親守舊，可以在全劇的進行中發生阻抵作用；女兒勇往直前表現兩下
子就夠，不必太多。再說母親既守舊，我便可以充分地利用我所知道的「老媽媽論」，
教她老有話說。這些老媽媽論不便用在女兒口中，因而她就有一句說一句，不多扯
閒盤兒，看起來倒真像個天真的女孩子。
緊跟著，我便想起程瘋子。他的作用是多方面的，待我慢慢道來：（一）他是
藝人，會唱。我可以利用他，把曲藝介紹到話劇中來，增多一點民族形式的氣氛。
（二）他有瘋病，因而他能說出平常人說不來的話，像他預言：「溝水清，國泰民
安享太平。」等等。（三）他是個弱者，教他挨打，才更能引起同情，也足說明良
善而軟弱是要吃虧的。（四）他之所以瘋癲，雖有許多緣故，但住在臭溝也是一因；
這樣，我便可以藉著他教觀眾看見那條臭溝；我沒法把臭溝搬到舞台上去。
他必須是個藝人，否則只會瘋鬧，而毫無風趣，便未免可怕了。而且，有個受
屈含冤的藝人住在龍鬚溝，也足以說明那裡雖髒雖臭，可還是個藏龍臥虎的地方。
瘋子的妻，娘子，正和許多住在龍鬚溝的婦女一樣，是勤苦耐勞，而且有熱心
腸的。她和王大媽的性格雖不相同，可是都有同樣的高尚的品質，能夠用自己的勞
力掙飯吃，不仰仗別人，而且遇必要時會養活別人。假若王大媽有個瘋丈夫，她也
同樣的會負起養活他的責任的。儘管王大媽膽小，不願出門，可是遇必要時，她也
會像娘子那樣去到街頭賣香煙去。她們掙扎的力量是無窮盡的，我並沒有把她們寫
成典型人物的企圖，可是我深知道，並且尊敬她們的高貴的品質，所以我能使她們
成為在舞台上站得起來的人物。
王、程二家之外，我想出丁家。男的丁四是蹬三輪車的。我教他以蹬三輪為業，
一來是好教他給臭溝作註解——一下雨，路途泥爛，無法出車，就得挨餓；二來是
我可以不費多少力氣便能寫出他來——我寫過《駱駝祥子》啊。丁四可比祥子複雜，
他可好可壞，一陣兒明白，一陣兒糊塗。他是生長在都市裡的人，事不順心就難免
往下坡兒溜。這樣，他就沒法不和丁四嫂時常口角，甚至於打架。丁四嫂也是個
「兩面人」：她的嘴很野，可是心地很好；她勤苦可又邋遢。她的矛盾是被窮困所
折磨出來的，這也就是我創造這個人的出發點——明白了窮人心中的委屈，才能明
白他們的說話行事的矛盾。
我給丁家安排了兩個孩子。在劇本中，這兩個孩子還很小，所以沒有什麼性格
上的發展。在排演時，能被找到的兒童演員都比劇中的孩子大一點，所以導演為他
們增多一點事情，以便近情近理。
龍鬚溝上並沒有一個小雜院，恰好住著上述的那些人；跟我寫的一模一樣。他
們是通過我的想像而住在一塊兒的。我不是要寫一篇龍鬚溝的社會調查報告，而是
要寫一本話劇，所以我的人物必須負起戲劇的責任。在我想到這幾個人之前，我已
閱讀了好幾篇關於龍鬚溝的社會調查報告；可是，這些報告並沒能攔住我去運用自
己的想像。趕到我已想出這幾個人物，我才教他們與報告中的資料相聯繫。這就是
說，我是先想出戲劇性的人物，而後才把他變成龍鬚溝的人物。反之，假若我不折
不扣的去寫實，照著龍鬚溝上的某一小雜院去寫，實有其地，實有其人，像照相片
似的，恐怕我就沒法子找到足夠的戲劇性了。
在上述的三家子而外，我還需要有一個具有領導才能與身份的人。蹬三輪的，
作零活兒的，都不行；他必須是個真正的工人。龍鬚溝有各行各業的工人，可是我
決定用了泥瓦工，因為他時常到各城去作活，多知多懂，而且可以和挖修臭溝，添
蓋廁所，有直接關係。就以形相來說，一般的瓦匠都講究乾淨利落，（北京俗語：
乾淨瓦匠，邋遢木匠。）我需要這麼一個人。這樣，趙老頭就出了世。
在龍鬚溝，我訪問過一位積極分子。他是一位七十來歲的健壯的老人，是那一
區的治安委員。可惜，他是賣香煙與水果的。想來想去，我把他的積極與委員都放
在趙老頭兒身上，而把香煙攤子交給娘子。
對趙老頭，我教他剛強正直勇敢，而不多加解釋。這是出小戲，沒法詳細的介
紹每一個人的身世與心理，我以為，他既是工人，他就該起帶頭作用，領導作用；
若鉤兒套圈兒的囉嗦不休，恐怕倒足以破壞了他的剛直勇敢。
好，我湊夠了小雜院裡的人。除了他們不同的生活而外，我交給他們兩項任務：
（一）他們與臭溝的關係。（二）他們彼此間的關係。前者是戲劇任務，後者是人
情的表現。若只有前者，而無後者，此劇便必空洞如八股文。
「院外」的人物，只有劉巡長與馮狗子。劉巡長大致就是《我這一輩子》中的
人物，馮狗子只是個小流氓而已。
原劇中沒有小茶館掌櫃的，因為我覺得教他混在群眾場面裡也就夠了。排戲時，
添加了他，的確顯得眉目清楚。
想好了人物與他們的任務，寫起來就很快了。我差不多是一口氣寫完了三幕的。
這，可就難免這裡那裡有些漏洞；經焦先生費心東安一個鋸子，西補一點油灰，它
才成為完整的器皿。不過，我還是用原稿去印單行本，為是保存原來面貌。我希望
人民藝術劇院把焦先生的舞台劇本也印出來，兩相參證，也許能給關心戲劇的人一
點研究資料。
載一九五一年二月二十五日《文藝報》第二卷第九期 |
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