首先要聲明，我不懂戲劇。假若我要說些關於戲劇的怎長怎短，那純粹是立在
鄉下佬的地位來說蠢話。說的不對呢，並不算我跟頭了，可也用不著道歉，因為戲
劇本是演給民眾看的，誰看了誰就有發言權。
說實話，我不大懂現在戲劇中的表情。我這個鄉下佬總算是開過眼的，到過上
海漢口等等大地方，也曾看見過中國男女跳舞，而舞廳裡的小姐太太們確是稍一生
氣便練習深呼吸，似乎是運動著乳房的大起大落；或沒的可說，便撇著朱唇，一端
肩膀……。這些，咱懂，因為親眼看見過，可是，咱的鄉親們一輩子扛鋤下地，永
沒開過眼，便絕對不明白這是啥路道。給他們講也是白費話。就是咱自己，雖然總
算開過眼，也難免一邊看戲，一邊心中叨念：這是戲劇，洋事兒，理當如此。不過，
我的老婆要是對我表演乳房起落，或端肩膀，我就非揍她不可，雖然我並沒有揍老
婆的劣行。
近來的抗戰小說上圖畫裡描畫的日本人，一舉一動自與中國人不同。中國人民
本是善良和平的，所以舉動表情就如此；日本軍人本是凶蠻好戰的，所以舉動表情
就如彼。這不但為善惡分明，黑白對比，而事實上也的確一民族有一民族的體態表
情，不可相混。西洋人叫人，以食指輕鉤；中國人打招呼，五指齊動，名曰點手。
中國人鞠躬比西洋人度數深，而日本人鞠躬又比中國人到家，幾乎是鞠躬盡瘁，若
戲台上的某一角色，先以食指鉤召，而後以手加膝鞠躬盡瘁，謂為瘋病，誰曰不宜？
不錯，我們的演員有的到過西洋去受訓練，有的曾受過名人的傳授——所謂名
人當然就是到過歐美留學的——所以一動手一抬腳都有准地方，能得一定的效果，
決不是瞎胡鬧。一個點煙卷的姿式，據說，須練習那多少多少次！一個小舉動都是
根據著西洋舞台上幾百年的經驗而擺出來的，都有講究，有道理！可是，西洋事到
底是西洋事。一對西洋新婚夫婦，若到中國鄉間去度蜜月，接著腰，時時的啄吻，
要不招得村間成群的小兒女向他們以手劃臉，而低喚「羞！羞！」才怪！不習見的
舉動不但引不起同情，反易惹出誤會。台上「小生」身穿漂亮洋服，橫起肘子來看
手錶，真是英朗豪俊，而不知者乃謂「這小子顯他有手錶！」這一姿態，不錯，是
想合乎倫敦與巴黎舞台上的規矩，可惜擺在中國老百姓面前，適足引起反感，勞而
無功。
自然，看慣就好了。可是在抗戰期間而慢慢使民眾熟識洋人或半洋人的抬手動
腳，何其迂也。
再說，中國人自有中國的動作姿態，即在太平年月，亦不必多此一招，非學外
國人不可呀。（要形容一個高等華人，自當另作一說。）我們為什麼不下些工夫，
研究揣摩，把原有的姿態與表情作成「態匯」，從而一一的淘煉，使之配合劇情，
強調所要引起的效果呢？即以吸煙而言，我准知洋車伕，中學生，中年婦女，與浪
漫的老詩人，各有各的方法與樣子；若一概以跳舞廳中闊少——頗似洋人——為標
準則謬矣。抄襲省事，揣摩費心，我可真願大家費點心，使中國話劇有中國的表情！
載一九三八年五月《彈花》第四期 |
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