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張辰沒有說出作者的名字，是因為會讓人產生懷疑，雖然另外的三人一個是妻子，一個是姐姐，還有一個是紅顏知己，但是對於這種驚天大秘密來說，一樣是不能夠說出口的，哪怕只是知道了這個秘密的人，也一樣會面臨巨大的危險，這種風險就不一定是人力能夠控制的了。
雖然張辰不說，但這幅畫的作者身份卻不難猜測。十七世紀到十八世紀初的俄羅斯著名畫家中，能夠被列為宮廷畫師，並且達到如此高超技藝的可謂少之又少，屈指可數都算是多的了。仔細算起來一共也就斯特羅加諾夫、烏薩科夫和尼基京三個人，而米阿列菲耶夫、哈伊爾和別爾烏薩等人雖然名氣很大，畫技也很不不錯，但是卻很難達到這樣的高度，表現不出這種頂級油畫宗師才能夠偶爾創作的絕對傳神的內容來。
而斯特羅加諾夫、烏薩科夫和尼基京三人中，斯特羅加諾夫是十六世紀末到十七世紀初的人物，那時候還沒有索菲亞公主的存在；烏薩科夫也在蘇菲亞公主被關押之前的三年就已經去世了，這兩位都沒有機會創作這幅油畫。
唯獨有尼基京。作為當時的宮廷畫師，能夠有機會見到關押在新聖母修道院的索菲亞公主。並且能夠有機會得知當時還屬於皇室秘聞的部分資料，並且根據資料創作出這樣一幅得意之作來。
寧琳琅畢竟是有著深厚家學的，跟隨著寧爺和弗雷德裡克學習了不少年頭，又在張辰身邊待了好幾年，可以說是集中西文化jīng粹於一身，否則即便是有陳氏門下弟子和張辰妻子的身份，也不可能以外籍身份成為藏協第二年輕的理事。
張辰基本斷定這幅畫是十七世紀作品的時候，寧琳琅很快就有了正確的答案。睜大了眼睛，道：「天吶，師兄，這幅畫居然是尼基京的作品嗎，這簡直太厲害了。尼基京可是俄羅斯肖像畫派的主要奠基人之一，這應該是他年輕時候的作品，如果是這樣的話。這幅畫的價值可要比那幅葉卡捷琳娜二世肖像高多了，要知道尼基京流傳下來的作品中可都是世俗肖像畫，這種帶有強烈背景的作品可以說是絕無僅有的了，研究價值其高無比啊。」
說到一半的時候，興奮度忽然有些降低了，道：「可是。師兄，尼基京不是在一七一一年才到達彼得堡的嗎，那時候索菲亞公主都已經死去很多年了。這幅畫如果是十七世紀末的作品，那也就是說尼基京在不到二十歲的時候就創作了這幅畫，這好像和歷史記載有些不相符。而這個尼基京也有些太妖孽了吧。」
這幅畫基本上可以確定是尼基京的作品，只是在年份上和歷史記載有些出入。但這個並不是鑒定一件藝術品年代的最重要依據，還有很多其它方面可以做為佐證和依據的。
寧琳琅也只不過是一時間有些激動，因為得到這樣一幅畫而有些驚訝，短暫的疑惑後，馬上就反應過來了。
像是鬆了一口氣的樣子，道：「哦，是我太興奮了，有些過於緊張，而忽略了其它的方面，有時候歷史的記載的確是會存在很大差異的。資料上說尼基京一七一一年到彼得堡，只是說明了他跟隨約翰.鮑爾坦恩學習，並沒有提到他是第一次到彼得堡，而且對於尼基京的歷史記錄也不是特別詳細。總之，我能夠想到的，十七世紀末的俄羅斯油畫大師中，也只有你己經能夠做到這幅畫了，師兄你認為呢。」
張辰的斷定是建立在意念力觀察的基礎上的，在這一點上全世界沒有任何一個人的眼力和經驗，或者什麼一氣檢驗之類的能夠相比，如果張辰願意公開這一秘密的話，他的鑒定結果必將成為全世界文物年代鑒定的唯一標準。
其實他也在第一時間懷疑過自己是不是看錯了，或者說意念力是不是出問題了，只是對於各種歷史有了深入研究之後，張辰已經不再完全相信所謂的「歷史記載」了，更大程度上卻是在依靠著自己的知識積累來進行判斷的。即使拿歷史記載來說事，也不過是公開場合的一種表現而已。
和寧琳琅一樣，在簡單而短暫的疑惑或之後，張辰再次通過意念力對這幅畫進行觀察，不論是油畫所採用的顏料和其它材料，還是畫框、背板等方面，都完全符合十七世紀末這個判斷，尼基京的刻畫簽名也和本人的簽名完全一致，包括一些繪畫技巧的細節也都和尼基京的風格完全相符。這就已經能後斷定，這幅畫的確是尼基京的作品無疑，這幅畫創作年代也的確是在十七世紀末，至於為什麼會是這樣，那就需要在後來進行一些研究才能得出結論了。
寧琳琅能夠看出這些問題，也證明她在相對應的鑒定上很有實力了，張辰做為丈夫和師兄，當然要為她進行解惑。
只不過現在還不能就這麼確定作者的身份，笑著道：「這幅畫的作者很可能就是尼基京，在同時期的其他畫家中，我也找不出能夠創作出這樣作品的人來。但是想要最終確定，僅僅靠個人的斷定還有些不足，還需要經過其它的鑒定方式來做為鑒定的補充和佐證。但是我可以確定，這幅畫絕對是十七世紀末的作品，俄國的繪畫在十七世紀到十八世紀的轉變過程中，有很多方面都進行了改革。而這幅畫的很多表現都完全符合前一個時期的特點，這是毋庸置疑的。完後。我們可以通過碳十四的鑒定，和其它的一些畫風、手法、材質等方面的鑒定，來判斷這幅畫的最終資料，想來應該不會有什麼出入的。好了，馬上就要到酒店了，咱們還是先吃飯，然後我再仔細研究一下這兩幅畫，或許還會有一個小小的驚喜也不一定呢。」
張辰的話讓其他三人有些不知所以。但是結合張辰一貫以來的妖孽表現，他說會有驚喜基本上就可以確定會有驚喜了，至於到底是怎樣的驚喜，反正飯後就會知道，前後不過就是一兩個小時而已，倒也不之餘現在就急著知道。
這個驚喜應該就是在這兩幅畫裡邊藏著了，或者是油畫裡邊藏了東西。或者是這油畫還有其它更高的價值，總之這份驚喜絕對會讓這兩幅油畫的價值，或者說是今天撿漏的投入產出比有一個巨大的提升，這種事在張辰的身上並不稀罕。
雖說是不著急，可寧琳琅三人還是帶著一些小小的希望心態，以最快的速度吃完了一頓午餐。張辰也只好時隨著她們的速度。快速用餐之後，去到了酒店專門的院子，準備打開也許是錢幣收藏歷史上的一個小小新時代，為錢幣收藏的頂級藏品排位做個改變。
漢府大酒店一座三進的客房院子，這是酒店專門為張辰和家人準備的院子之一。用來接待一些遠來的客人和親朋。這會兒，張辰正帶著寧琳琅三人。在二進院的偏廳裡，等待著工作人員把他交待的工具拿來。
幾分鐘之後，一名酒店的工作人員送來了一隻全新的電熨斗和一把電工用的烙鐵，還有一些其它的小工具。
工作人員離開後，張辰把電熨斗和電烙鐵都通了電，把六七件小工具也都在桌子上擺放整齊了，又把那幅索菲亞公主的油畫拿來放在桌子上。
準備好了之後，才指著油畫框上的一處細微裂痕，對三人道：「你們看這個地方，出現了一道很細微的裂痕，這和一般的油漆裂痕並不一樣。油漆的表面會因為乾燥和碰撞會產生裂痕或者脫落，但是油漆的裂痕應該是不規則的波紋狀，而且可以通過裂痕看到漆面下的膩子或者畫框材質，而不是這種相對平整並且延伸進去的樣子。
這種非正常的現象出現在一隻畫框上，很顯然，不會是一個簡單的裂痕就能夠說明的。這種樣子的裂痕，往往會出現在漆面下兩塊不同材質的連接處，也就是說，這裂痕下面的畫框並不是整塊材料製作的。而且這畫框上邊的油漆，應該也是幾十年以前加上去的，並不是也不可能是伴隨著畫框同時產生。
那麼我們就可以接著猜測下去，好好的一隻畫框，很可能還是一隻經歷了兩百年以上歷史的畫框，為什麼會在幾十年前被人用油漆遮蓋了。這到底是因為上油漆的人想要掩藏什麼秘密，還是因為換了畫框想要搞一個自己喜歡的顏se。如果只是因為換了畫框想要搞一個自己喜歡的顏se，那為什麼這畫框會出現本來並不屬於它本身的裂痕，用了一隻明顯不是整體的畫框呢。
那麼我們就基本可以斷定，這個人必定是想要掩藏什麼秘密。而這個秘密，就藏在了這畫框裡邊。在那個並不是很注意歷史文化延續和傳承，甚至還有些排斥的前蘇聯時期，能夠讓人用心去掩藏的東西，想來一定不會是什麼小秘密。雖然不太可能是什麼國家的軍事秘密，但也絕對不會是存單之類的東西，並且用這樣一幅畫來作為掩飾體的，至少也應該是具有相當價值的東西了。」
這時候電熨斗已經燒熱了，張辰在寧琳琅三人差異的木管關注下，把畫框裡起來，拿著電熨斗在畫框的側面來回滑動著。
本來還對張辰找來電熨斗幹什麼比較奇怪的三人，這時候是徹底傻眼了，就連寧琳琅這個收藏世家出身的高手，都沒有聽說過這種方法，更別說只是入行還不到十年的張沐和還沒有入行的姜聖懿了。
真要嚴格說起來，張辰現在的做法古玩行還真是沒有出現過。當然這種掩藏東西的手法也不是古玩行慣用的。不論是美國人也好，還是歐洲人也罷。他們的大腦很難在jīng巧手藝上有什麼長進，所以也就沒有華夏人那種千奇百怪的掩飾和掩藏手法，能做的就是刷幾層油器。
可偏偏是這種笨辦法，瞞過了所有見到這幅畫的人，讓藏在這幅畫裡邊的寶貝順利交接到了張辰手裡，否則還不知道會便宜了誰呢。
張辰正在做的事情，邊上的三個人都知道是什麼意思，但是對於這種方法卻完全不瞭解。尤其是已經在古玩行的寧琳琅和張沐，對這種完全陌生的方法很是感興趣。
張沐看著張辰手裡的電熨斗，琢磨了半晌之後，還是確定自己的確沒聽說過，問道：「小辰，這是一種什麼樣的掩藏手法啊，我以前怎麼從來沒聽說過。該不會是歐美人創造的一種手法吧，看起來好像很麻煩的樣子？」
張辰差點給張沐一本正經的表情給逗笑了，她還真是一門心思鑽進收藏裡邊了，不過這種好學的態度還是很重要，很積極向上的。
拿起已經有些降溫的電熨斗，臉上掛著「被你打敗了」的表情。道：「小沐姐，哪有那麼多的掩藏手法啊，歐美人的掩藏手法就更少了。這只畫框不但不是什麼掩藏手法，而且還是一種最簡單的拆裝遊戲，完全就是收藏者個人想出來的一個辦法而已。也這個是因為這個辦法太樸實了。以至於那麼多年來沒有任何人能夠看明白，我如果不是檢查這幅畫的時候看到了這側面的痕跡。也一樣是看不出來的。」
「那師兄你為什麼一看就知道要用什麼工具呢，就連電熨斗和電烙鐵都知道，難道你以前也見過類似的嗎？」雖然張辰有了自己的解釋，但是對於他直接就能夠對症下藥，還是讓寧琳琅很不解。
看看張沐和姜聖懿也是一臉不明白的表情，和「求解密」的眼神，張辰認為很有必要給他們補一下最基本的物理常識。
指了指已經幾處皺的油漆表面，道：「油漆本身也含有一定的膠xing，所以才能夠牢牢粘連在物體的表面上；而木材因為表面的粗糙和紋路，就更好地達到了粘連的效果。但是木材卻有一點和其它的例如金屬一類的物質不同，那就是內部有很多的細小空間，所以一般來說木材的漲縮也要更大一些。
當木材內部的空間因為受熱而膨脹，就會形成一個個的氣泡，把同樣因為內部膠質受熱而變軟的油漆吹起泡泡來，就像現在這樣，會形成不規則的褶皺。我們再接著用電熨斗去燙漆面，很快就能夠聽到那些氣泡的爆裂聲，那時候木材表面的油漆就能夠完全和木材分離了，只要用合適的工具處理一下，基本上油漆就能夠去個差不多。
剩下的一些細小部分，可以用其它類似的方法，通過小工具來解決。這個道理我們上中學的時候都應該學過的吧，隨便叫一個學習不算太差的中學生來，都能夠就著這個說半鐘頭。琳琅實在英格蘭上學的，那邊的中學知識可能會簡單一些，但是國內的中學知識可是很有重量的，小沐姐，聖懿同學，你們該不會是把學過的知識都還給老師了吧？」
張辰這麼一說，三人頓時都有些不好意思了，這還真是中學物理課本上講過知識系統，包括寧琳琅在內，都是曾經學過的。真是不得不說啊，張辰這傢伙實在太要捏了，中學的知識，一般來說如果不是大學時候的本專業，基本都會還給老師的，可這傢伙為什麼就記得這麼牢，還能夠隨機應變地拿出來用呢，真懷疑這傢伙腦子是在怎麼長的。
張辰也就是開個玩笑，他知道自己能夠做到這樣到底是為什麼，和中學課本完全沒有什麼關係。只不過是他的只是量太豐富了，只要是通過知識能夠解決的問題，他一準兒都會在第一時間找到解決方案。
之所以在寧琳琅三人面前這麼說，一來是中學的物理知識中的確有這些方面的內容，二來是通過這個來模糊一下他本人身上的神奇之處，免得他是不是都有一些異於常人的表現導致被懷疑，而「科學」就是他最好的擋箭牌了。
說完也不管別人時什麼反應，拿起電熨斗對著畫框又是一頓燙，前前後後用十分鐘左右的時間，畫框上果然傳出了一聲聲輕微的爆裂聲，張辰又繼續把幾處還沒有完全燙好的地方來了一遍。
漆面下到底是什麼樣子的，張辰剛才已經講過了，三人也都比較相信張辰的判斷，至少她們目前還想不到更加合適的。
現在三個人心中想的是，那畫框裡邊到底藏著什麼寶貝，能夠值得用這樣一幅名家巨作來做為掩藏體呢。其中最興奮的就要數寧琳琅了，她可是跟著張辰從地藏菩薩坐像中取出來過脫胎玉蟬，從銅獅子裡邊去出國十蟲寶函，從破舊爛的橡膠彩蛋中取出了真正的沙皇彩蛋，這次又會是什麼呢？
張辰的動作很快，沒用一個小時的時間，就把畫框上的油漆全部都弄下來了，就連一些細小的角落，也都被他用電烙鐵和小刀清理得乾乾淨淨。畫框看上去已經基本恢復了本來的樣貌，只是比同樣年代的畫框要新了很多，有些地方還有些細小的陳年破損，看來是在之前的收藏者手裡被損壞的。
寧琳琅和張沐三人為張辰的手藝讚歎的時候，張辰卻是看著畫框側面，四邊上都各有兩條極細的縫隙，那兩道縫隙之間的部分是可以抽出來的，那些錢幣就在可以抽出來的不分離藏著。
張辰倒是沒有先打開看看裡邊是什麼東西，現在最需要做的應該是趁著這個機會，給即將進入收藏圈的姜聖懿灌輸一點什麼。
看著畫框四邊上的縫隙，張辰不無惋惜地歎道：「唉，真是造孽啊，這麼好的藝術品，只是因為要藏東西，就這麼背損壞了。人類歷史上流傳下來的無數藝術珍品，有很多就是因為類似於這樣的手法而被破壞了，收藏界的悲哀啊。」