阡 陌
我寫序不是偶一為之，當初席娟、於晴、沈亞、林曉筠在大陸藉藉無名，大陸讀者對她們的作品一無所知，需要有個人介紹，於是由我擔綱承擔了這個任務。
四小名旦一炮走紅，特別是席娟席捲大陸，也使阡陌的序隨著她們的作品走入讀者圈，一時間幾乎成了只要書上有了阡陌的序便是真作、佳作。殊不知不法書商盜版制假有術，他們或抄襲阡陌的序移花接木，或請人捉刀，製造假序。1996年8∼9月間全國冒出五十二種假席娟著作，十二種假於晴著作，還有其它四十七種假的真的台灣言情小說，幾乎無一例外都有署名阡陌的假序言。一時阡陌的序滿天飛，文字拙劣者有之，前言不搭後語者有之，錯誤百出者有之，使阡陌成了推薦假書的禍首，信譽大損。為此，我立言不再寫序，這樣也好劃分時段，便於讀者區別真假，以正視聽。
然而，不少讀者來信要求我不要因此而停止推薦佳作，有位朋友勸告道：「東西讓讀者鑒別，才是正道。」為此接受花城出版社的邀約，向讀者推薦香港愛情小說女作家岑凱倫的五十餘部真作。
岑凱倫小姐從80年代出道走紅至今已蜚聲「愛壇」，獨領風騷十餘年。
我想任何一件事物，能夠存在必有它存在的緣由，這個緣由就是廣大讀者心中的「需求」。
進入七八十年代，隨著台、港、新、韓四小龍從崛起到騰飛，香港社會經濟日益繁榮，此時讀者要求文學有新的面貌，為此帶來了文學內容和作家觀照生活的觀念的巨大變化。作家的著眼點不再注目於災難的人生和災難的社會，而是以欣喜的目先，注視著周圍變化了的社會、變化中的人生。作品由摹寫沉重曲折複雜的往事，轉向了輕鬆、歡樂、充滿情趣的當代生活，這是高生活品質在作家頭腦中釀化後的產品。岑凱倫在這一階段跳上香港文壇，成為最受讀者歡迎的優秀愛情小說作家。就是這一階段，讀者需求催促了岑凱倫的成長和發展。隨著大陸改革開放，社會大踏步走入經濟發展的高速公路，人們對台港社會和外部世界的瞭解慾望和興趣越來越濃厚。而岑凱倫的作品正是反映香港這條小龍騰躍時期的社會特質和生活品質的，反映的雖不是主流社會，但畢竟是可以通過它看到七彩陽光的一個水滴。因此岑凱倫很快擁有了大陸讀者。
岑凱倫的作品語言質樸優美，故事情節一般都比較圓滿，由於前後有六十餘部作品問世，前後風格有較大變異，早期的比較凝重，注重故事情節的曲折，感情波瀾跌宕，如《澄慶》緊緊圍繞人物命運去展開故事：少女朱貝兒因生活貧困而退學到某會館做吧女，被花花公子高卡達看中，高卡達千方百計地將朱貝兒追到了手，但他是個極不負責的人，始亂終棄，使朱貝兒受到很大打擊。朱貝兒為了不使自己沉淪，白天千活、晚上讀書，想依靠自己的努力重新站起來。此時，偶遇富家子卡迪，卡迪對她倒是一片真情，朱貝兒答應了卡迪的求婚。然而，命運真是捉弄人，一進卡迪家竟發現卡迪是高卡達的弟弟。雖然卡迪愛朱貝兒，但高卡達卻千萬百計作梗，使兩人的婚姻一波三折。小說就在這樣複雜的情感交鋒中向前推進，產生妙趣橫生的動人情節，這在早期作品中是頗具典型意義的一例。
而在近期的作品中，則較為貼近現實生活，寫作語言也較前更為活潑風趣，例如：她的最新一部作品《野玫瑰和鬱金香》描寫一對親姐妹與一雙守舊老公婆之間的矛盾衝突，新舊思想之間的鬥爭，充滿了諧趣，風格與前迥異。不過也許是年齡關係，她缺少席娟這樣更年輕作家的俏皮、幽默。席娟的作品有時可以讓人忍俊不禁地忘情大笑，而岑凱倫的作品只是讓人端莊地笑、會心地笑，至多哈哈一笑，沒有哈哈哈再笑。當然這已經是很不錯了，因為她重的不是表現形式，更重作品內容揭示的社會意義。
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