黑領 正文 第四百五十一章 哪一碗飯都不好端
    第四百五十一章哪一碗飯都不好端

    「原則上說起來,你這種一夜成名的歌手,應該算是草根明星。」陳明洛一邊兒吃著牛排,一邊兒對柳如煙說道,一點兒也沒有食不言寢不語的良好氣質,而且刀子叉子也在盤子裡面弄得叮噹作響,引人側目。

    事實上陳明洛對於這些西餐並不是很感興趣,但是入鄉隨俗,既然柳如煙選了這麼一家西餐廳,那麼他也不能掃了柳如煙的興頭,只是裝逼這種事情,他雖然會做,卻不大願意做,畢竟這裡並沒有什麼人能夠讓他安安分分地做一回乖孩子。

    「草根明星?」這個名詞有點兒太超前了,柳如煙和慕容一時之間都把握不住其中的精髓,忍不住把疑惑的目光投向了正在努力跟牛排作鬥爭的陳明洛。

    「所謂的草根明星,就是說像你這種沒有什麼後台背景,突然間走紅的歌手。」陳明洛解釋道。

    在陳明洛看來,草根明星沒有什麼,但是草台班子就很成問題了,不正規不說,一旦那些草台班子的經紀人搾乾了草根藝人的剩餘價值,那麼草根藝人的局面就很危險了。

    「那些拿不出自己原創歌曲的草根歌手成名後,不能總唱別人的歌吧。即便別人讓你唱,大家也會慢慢產生疲勞。那時候,你的身份也變了,已經不草根了。大家開始關注你的音樂了,你的音樂卻沒有吸引人的地方。怎麼辦?只能被淘汰。到時候,心理落差是極大的,畢竟你曾經成名過。」陳明洛指出了柳如煙現在所面臨的最大問題。

    柳如煙點了點頭,對此深以為然。

    自己能夠紅起來,主要就是因為陳明洛的緣故,可是自己的短板就在於沒有自己的御用詞曲作者,也沒有專業的經紀人團隊。

    現在柳如煙雖然有經紀人,但是由於她這樣的草根藝人與經紀人之間沒有嚴格協議,所以經常會有多個經紀人出現,爭奪資源,大家的目的也比較單純,就是看到了柳如煙如今風頭正勁,他們都伺機而動,一旦有機會,也會殺進來分一杯羹。

    從音樂人的角度來說,像柳如煙這樣的條件,並不具備大紅大紫的條件,所以柳如煙的走紅,應該說是幸運成分佔了很大的比例,而且原創詞曲所佔到的比例分也比較大一些。

    「對於大多數的歌手而言,唱功一般,樂器也不是很擅長,譜曲更是無從談起,沒有過硬的素質,沒有原創歌曲,唱片公司不可能看得上。」陳明洛指出了柳如煙現在存在的問題,同時也指出了她的經紀人的問題,「現在圈裡也有一些傳聞,說你的經紀人給報的價,有的說一次五萬,有的說一次三十萬,價格差距比較大,可見你的經紀人在圈子裡面其實只是半職業性質,他的意圖就是有機會賺錢就不放過。」

    這樣的情況,顯然是不利於歌手的發展的,畢竟你沒有一個很明確的市場價碼,在遇到一些大場面的時候,就很容易造成困擾,一大堆的糾紛。

    對於柳如煙而言,現在最大的問題有兩個,一是沒有原創歌曲的支持,二是幕後的團隊建設遠遠不夠,這兩個條件就限制了她向更高的位置發起衝擊。

    「你現在除了那首歌之外,還唱一些什麼歌兒?」陳明洛問道。

    「一些老歌了,翻唱之類的。」柳如煙回答道。

    好的詞曲作者確實很難搞定,要知道這世上雖然有一些優秀的詞曲作者,但是人家基本上都是成名已久,而且有自己扶持的固定歌手,這種資源柳如煙一個自己紅起來的歌手是根本得不到的。

    就算是她在京城中拜了一些碼頭,但是真正願意接納她的人並不多,大家都有自己的門人弟子需要重點培育,好的詞曲對於這些人而言,真的是狼多肉少,分不過來。

    相比之下,那些創作型歌手的發展潛力就比較大一些,畢竟人家靠的就是原創音樂,版權就是人家的底線,如果不允許的話,別人也沒法子唱人家的歌,尋找好的詞曲作者,為歌手量身定制新歌,就需要經紀人的操作。

    就算是現在,雖然也有一些人是以草根的身份出道的,但成名之後,背後一直有專業的詞曲作者在進行支持,所以才能延續生命力。

    「為什麼大家現在喜歡草根歌手?那是因為草根反映了一種生活狀態,這種狀態和普通人很接近,能產生親近感。經紀公司就是抓住了草根的這個特點,重點包裝他們。」陳明洛對柳如煙說道,「至於說能不能夠取得成功,關鍵的差別就在於背後的經紀人團隊能量有多大。」

    陳明洛認為,柳如煙的成功並不是不可以複製的,雖然說現在柳如湮沒有什麼新歌,但是如果有合適的運作,還是可以維持生命力的,也可以尋求轉型,參加一些電視節目,比如說綜藝類的,當當嘉賓,保持適度的媒體曝光率對於歌手而言也是很重要的。

    如果硬要她唱歌的話,可能很快就被抽乾了,而等她的商業價值沒有了,自然就會有新的草根藝人被挖出來。

    而新的草根藝人如果沒有過硬的素質,遇不到好的經紀人,又會重複那些很普通的故事,迅速走紅、接著迅速沉寂。

    「我現在最頭疼的,就是找不到合適的詞曲作者。」柳如煙對陳明洛說道。

    其實,柳如煙對於陳明洛還是有一些期待的,畢竟當初陳明洛給她寫這首歌的時候,並沒有花費多少時間,而陳明洛的另外一些身份,也讓柳如煙覺得他是一個音樂界的隱世高人,偶爾小露一手,都能讓人感到那股鋒銳之氣無與倫比。

    陳明洛也很明白這件事情,但是他覺得自己做這種事情可一而不可再,幫柳如煙救救急是可以的,但是要長期依賴自己搞詞曲開發,那就不成體統了,所以這事兒還是要歸結到經紀人團隊建設上去。

    「國內的詞曲作者雖然大牌小}說就來整理,但是港台的似乎更適合你一些。」陳明洛考慮了一下之後,就列出了幾個人的名字,表示柳如煙可以找這幾個人聯繫聯繫,看看能不能重金收買幾首好歌。

    「都是港台的啊——」柳如煙看了之後也是有些意外,心說陳明洛對那邊兒似乎是很熟悉啊。

    這也是沒有辦法的事情,如今柳如煙這個形象和風格,確實是只適合使用港台那邊兒的音樂人來為她量身定制新歌,而且那邊兒的音樂人都比較敬業一些,至少是拿了錢會認真辦事兒,不至於弄出一些不上不下的東西來糊弄主顧。

    在國內就很難說了,雖然說一些大師級的人物出手確實不同凡響,但是歌曲風格上面跟柳如煙的形象差別太大了,而且這些人往往都是被幾個文工團包*了,等閒人根本用不上人家。

    至於大部分的詞曲作者,則基本上都混得非常不如意。

    在內地流行音樂界,無論是順風順水的興盛時代,還是慘淡經營的低潮階段,詞曲作者的地位從來就沒有得到應有的重視。

    他們默默無聞地給那些台前風光無限的歌手們輸送著營養,自己卻忍受著不合理規則下的層層盤剝。

    在娛樂業的權利博弈和利益分配體系中,編劇和詞曲作者創造性勞動的價值往往被輕視、被忽略,僱傭工的角色使他們無法奢望與導演、演員和製作人、歌手享受同樣的權益。

    國內樂壇不尊重作者、好歌越來越少等等都是事實,這些老問題由於長期得不到解決,致使歌手和詞曲作者的權益兩極分化現象日益加劇。

    一個歌手出場費可以達到三十萬,而詞曲作者卻什麼也得不到。

    在收益分配懸殊的情形下,好歌自然就少了,大家的創作熱情在降低,很多人不勞而獲,這種體制自然受到越來越多的詬病,再加上歌曲公開發行後,版權使用的混亂和盜版的氾濫,也給國內音樂的良性發展帶來了大量障礙。

    儘管像《在希望的田野吐魯番的葡萄熟了》這些耳熟能詳的歌曲在電台裡被播放了幾十年,但這並不能幫助歌曲的創作者施光南擺脫生活的窘境,事實上四十九歲的施光南在去世前貧困交加。

    按照國際通行規則,藝術家的歌曲在電台或者電視台被播出,就要付給藝術家一定的版權報酬,可惜的是國內根本就沒有這種意識。

    國內詞曲作者所能夠獲得的報酬非常至少,有可能就是幾十塊錢幾百塊錢,而與此對應的卻是歌星少則數萬元多則幾十萬元的出場費。

    總而言之,如果不是被御用機構包*的話,想要在內地做一個詞曲作家是很悲哀、很清貧的,也沒什麼積極性。

    這種只顧眼前利益、沒有長遠規劃的做法,可以說是對原創音樂市場的搾取,而不是培育,在文化建設和文化積累上沒有太高的價值。

    「在國內想要搞原創音樂,路子確實比較狹窄,所以我們也就只有借重於港台的力量了。」陳明洛提起這事兒來,也是覺得有些鬱悶的。

    這也沒什麼辦法,畢竟國內已經享受免費成為習慣了,對於侵權這種事情,真的是比較無視。  
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