這房子的客廳有50來平米，一套經過江華用陣法改裝了的布藝沙發佔去了四分之一的空間，它有一個特點，坐上去柔軟舒適，冬暖夏涼；布藝沙發的對面是一台大屏彩電、功放音響，旁邊擺了個宋代的官窯瓷器，熊艷正圍著它打轉，右邊是一個懸掛在空中的大陽台，能看天看地，江華用禁木（修真界的一種木頭，堅硬如鐵）煉製了一套桌椅，有凝神靜心之功用。擺了一套茶具，茶具是江華從海底的那批瓷器裡選出來的，不過被江華加了一個聚靈陣，聚天地之氣，泡出來的茶更香，更有靈氣，一般的人喝了都能增強肌體免疫能力。
「江華，你這尊瓷器在哪裡弄的？」熊艷邊仔細看著邊問江華，眼神裡有不可思議的神情。
「怎麼了？是不是嚇著你了。」江華笑著道。
熊艷抬起來頭道：「是有點嚇著我了，如果我沒有走眼的話，這宋代大觀年間的官窯—青釉瓷器。」
「你憑什麼判斷？」江華倒是沒有想熊艷還有這種眼光，若她真的有這方面的才能，倒是江華急需要的人才，所以江華進一步問了起來。
「宋瓷窯場首推汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。後人稱之為「宋代五大名窯」。官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，它的窯址我們至今沒有發現。官窯主要燒製青瓷，大觀年間，官窯以燒製青釉瓷器著稱於世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱後膨脹係數不同產生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特徵。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。」熊艷娓娓道來，江華越聽越高興，相不到不經意間發現了一個華夏文華的傳播者。
「我們再拿這瓷器跟官窯對比，至少可發現五處與官窯特徵相吻合。首先它的式樣是瓶，這是當時官窯生產的式樣之一；其次顏色是粉青，是當時最為流行的三種釉色之一；再次它的胎體較厚，釉面開大紋片，這是不能仿造的；…….這宋瓷最少值5000萬美金，而且是有價無市。」熊艷接著道，她現在看上去就似一代『宗師』。
「看不出，你對瓷還蠻有研究的。」江華讚道。
「那是當然，我不但對瓷器略懂一二，尋其它古董也知道一些皮毛。」熊艷看了看電視上方的畫道：「那是鄭板橋的《竹石圖》吧，這是他七十歲高齡時畫的。」
江華這幅畫是偶然得之，一看之後就非常喜歡：一塊巨石頂天立地，數竿瘦竹幾乎撐破畫面。右上角空白處用「六分半書」題詩一首：「七十老人畫竹石，石更凌嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。畫幅右下方空白處又押上「歌吹古揚州」閒章一方。江華喜歡他的原因是喜歡他的德行，這位老人顛沛了一輩子，不向各種惡勢力低頭，仍如磐石般堅強，如清竹般勁挺，如蘭花般高潔。詩題得整整斜斜，大大小小，或在峰巒之上，代之以皴法；或在竹竿之間，使畫連成一片；或在蘭花叢中，襯托出花更繁，葉更茂。
「鄭板橋的畫是一個『怪』字，與眾不同。就拿這畫來說吧，畫上題詩，並非他所創，但如他寫得之妙，實不多見，它的妙處就在於各類藝術得到了高度統一。若這詩題在山水、仕女圖上就會顯得不相稱，如果改用顏、柳之體或金農「漆書」，雖畫再好，字再佳，亦必很不協調。而這幅《竹石圖》詩情、畫意、書法、印章達到了完美的統一，實是不可多見的精品。我爺爺有一幅這樣的贗品，至今沒有看到真品還遺憾。」熊艷說起來抑揚頓挫，頭頭是道。
江華拍起了手掌，朱英也在旁羨慕道：「想不到你懂得這麼多。」內心深處也做了個決定，看來自己也要有懂一行才行，要不然會被江華看成擺設用的花瓶，那是自己不願看到的。
「我爺爺、父親是這個方面的行家，不多不少也受了點熏陶吧。」熊艷看到江華露出欣喜的表情，內心充滿了甜蜜。
「那太好了，小燕子，我有些事需要你幫忙，不知你肯不肯。」江華問道。
「是不是要我幫你鑒別古董。」熊艷歪著頭問道。
「是啊，我在海底意外搜到了幾艘沉船，有不少東西一直還沒整理，你是我要找的最合適的人選。」江華說道。
「那你大發了，這種事我願意接受，我肯定能見識到不少寶貝。我不行的話，我還可以給你介紹一個專家，不過我事先聲明，那專家是個美女，你可不能露出你的色狼本色。」熊艷毫不客地說道。
「難道我臉上寫了我是色狼？」江點有點心不甘。
「你臉上沒寫，但你的眼睛出賣了你自己，你看張嘉倪時眼珠子都要掉出來了，以後不准你看她，朱英，你說是吧？」熊艷橫蠻地道。
「我支持。」朱英在旁邊看著好戲。
「我有這麼不堪嗎？」江華自言自語，知道跟她爭下去也不可能有好的結局，就打開了音樂，輕柔的音樂環繞了整個客廳，讓人感覺不出音樂的來源。
朱英、熊艷沉醉在這完美的音樂中，熊艷也忘記了與江華鬥嘴。