對一部動畫來說，人設好壞將直接影響到它的收視率，既便是像《ONEPIECE》這樣難得一見的經典動畫，也有人因為它的人設比較詭異拒絕觀看。而一些故事情節並不出眾的動畫卻能因為人設的優秀，而獲得相當一部分觀眾的追捧，這就充分證明了人設的重要性。
為了盡可能滿足大陸觀眾的欣賞眼光，向駿飛不得不在漫畫版的《大唐雙龍傳》基礎上，進行必要的修改。製作動畫這麼久以來，向駿飛還是首次甘當動畫人物設計師的職位，原先他都是完全忠實於原作漫畫或遊戲當中的人設。
既然向駿飛此刻身兼動畫人物設計師的重擔，就必須給動畫版的《大唐雙龍傳》挑選一種合適的畫風，而目前在市場上流行的畫風一共有六大類。
一是寫實派，所謂的寫實派顧名思義就是按照真人的五官的形狀、身體的比例、衣服的效果，都依照真實的模樣來呈現；另外，人物所處的環境，像街道房屋之類的，都畫得如同真實世界一般。沒有刻意的虛構誇張。這類作品的優點就是能讓讀者對作品有一種真實的感覺，有很強的代入感，港式畫風基本上都可以屬於這一類。當然不止是香港漫畫，其寫實派風格的漫畫在日本也有一席之地，最為國人熟知的兩名寫實派漫畫家就是創作過《城市獵人》的北條司和創作過《灌藍高手》的井上雄彥。
二是白描派，這種繪畫技法趨於簡單，多以線條為主；五官、臉型上沒有過多的修飾，畫面也稱不上華美，俗話說沒有特點就是最大的特點，白描派也正是因為它這一繪畫起來省時省力的特點，獲得了許多漫畫家的喜愛，這裡面最出名的當屬日本漫畫女一號高橋留美子莫屬。
三是唯美派，一切為了唯美，這就是唯美派的作風。就像中世界歐洲婦女追求峰腰情願冒餓死的風險，唯美派畫家為了追求一般唯美效果，不僅連畫面，就連劇情、意境、內涵都要向唯美*攏；有時候為了追求唯美的效果，甚至情願犧牲劇情的邏輯性。說起當今唯美派漫畫家當首推CLAMP這個女性製作團體。另外像由貴香織裡、鍾村有菜等作者都屬唯美派畫風。
四是簡單派，顧名思義，就是畫風簡單，畫技單調，有時絲毫不追求畫面的美感，只是做到把意思表達到了就行了。說起省時省力，此派畫風比起白描派那是有過之而無不及。所以自然也很受漫畫家的喜愛。像創作《蠟筆小新》的臼井儀人、創作《老夫子》的王澤、創作《雙響炮》的朱德庸都是此派高手。
五是草稿派，這個派系說來都是由創作過《幽幽白書》和《獵人》的漫畫家富堅義博搞出來的。作為天王級的漫畫家，富堅義博就有能耐直接把繪畫草稿交上去讓出版社發行，並且出版社還要點頭哈腰說謝謝，讀者們也還爭著搶著去購買。
六是可愛派，有派漫畫都是走的是可愛路線。繪畫風格購就是眼睛能畫多大就多大，越是主角眼睛越大；然後嘴巴小小，下巴尖尖，身材要多好有多好。
以《大唐雙龍傳》這樣的武俠動畫，其人設圖當然不可能採用唯美、簡單、草稿、可愛這幾類畫風，最符合的也只有從寫實與白描上面做選擇。
向駿飛想來想去，最後還是決定讓動畫人設採取寫實風格。誠然以高校留美子為代表的白描派漫畫家創作過不少經典的格鬥類漫畫，不過拋去故事劇情的因素，單以畫面的視覺衝擊力來判斷，寫實類漫畫絕對要優於白描派。還記得在《灌藍高手》漫畫當中，湘北對抗山王最後關鍵時刻那段超長沒有任何文字的畫面嗎？
正是因為井上雄彥寫實風格畫風的超強視覺衝擊力，完美營造出來了那種「無聲勝有聲」比賽氛圍，讓讀者只需從櫻木花道、流川楓的臉部神奇，緊蹦的肌肉就可以看出他們在想些什麼，在傳遞著什麼。
在武俠動畫當中，這種不需要用語言只需用動作進行表示的地方實在太多了，而這個時候寫實風格的優越性就會顯示出來，這也是向駿飛下定決心的關鍵所在。
「既然大陸觀眾不喜歡黃玉郎式的寫實畫風，那麼自己就讓動畫版的畫風朝北條司的方向*，這樣應該會讓大家接受。」
不論畫風就以畫功來說，北條司的實力既便在日本也是名列前茅，堪稱大師級人物。他的人物風格細膩寫實不說，而且現代感很強，、動感與質感完美融合。也不知道是不是北條司曾經學過服裝的原因，他並不會特意誇張人物肌肉，特別是他筆下的女性，線條柔和極具曲線美，在《非常家庭》這本漫畫中，北條司更把他細膩寫實的畫風發揮到極致，在讀者看到長相普通男主角雅彥扮女裝時，居然不會產生任何突兀感，將北條司的畫功實力烘托的淋漓盡致。
雖然另一位寫實派代表畫家井上雄彥也是難得一見高手，但單以人物美型度來說，特別是女性人物造型的讀者認可度顯然還沒有達到北條司的深入人心。
向駿飛當年在《畫書大王》時代就看到過北條司執筆的《城市獵人》並被對方那種獨特的繪畫風格所深深吸引，有事沒事的時候就拿起筆，照著北條司的畫集臨摹起來，對北條司的繪畫風格還是有一定瞭解。
在加上向駿飛本身就是藝術學校的學生，本身還是具備相當的美術基礎，所以將《大唐雙龍傳》的黃玉郎畫風朝北條司畫風方向進行修改也並非不可能辦到的事，另外向駿飛可是擁有動畫自創生成器這台動畫製作終極機器，在進行修改的時候，他隨時可以將筆下的人物轉換成動態畫面，更加立體的對人物修改是否成功進行判斷或修改，這也將給他節省大量的時間。