第七十二章
這次選擇事關重大，如果稍有不妥就會引發比現在更大的騷動，向駿飛不得不小心謹慎、如履薄冰。
最開始向駿飛的腦中蹦出的作者是武俠宗師金庸，論名氣論地位，在中國通俗文學界如果他老人家說自己是第二，那就沒人敢說自己是第一，而且他創作出來的武俠受眾之廣也絕非目前參加短信比賽的100部絡能比的。
金庸先生的實力和目前這些絡名家相比，的確達到了「一截」的程度，這「武林盟主」之位由他擔任，想必也不會有人跳出來指責夢想工作室這個主辦方辦事不公。
可惜這個想法在向駿飛腦子裡不過存活了一分多鐘就被他自己給「槍斃」；這倒不是向駿飛金庸先生本人和他的有微詞，而是認為金庸先生的武俠已經被中國各地的影視公司給拍攝得差不多了，幾乎每年都能在新聞中看到有人在拍攝什麼《天龍八部》《神雕俠侶》《鹿鼎記》的電影、電視劇，《神雕俠侶》甚至都被某家香港公司改編成動畫片，這個時候向駿飛再去把金庸先生的武俠改編成動畫實在有湊熱鬧的嫌疑。
在當今通俗文學界，除去金庸之外，以及逝去多年的古龍先生倒也有資格坐起這個武林盟主，作為新派武俠的領軍人物，古龍先生創作出大量膾炙人口的武俠，《楚留香》系列《路小鳳》系列《小李飛刀》這些都堪稱是武俠當中的傳世佳作，經得起時間的考驗，不過向駿飛在仔細思量之後依然還是認為不妥。其原因有一部分是這些作品都被大量改編成影視作品，另一部分是古龍先生的作品的風格並不太適合改編成動畫。
當然這並非是說古龍先生的武俠不好，而是在於古龍先生的武俠有很大一個特點就是動作場面非常簡潔，往往是一刀一劍分勝負，絕不會出現什麼打了幾十回合仍然難分勝負的動作場面。在裡這麼寫倒無所謂，但是在動畫片裡也來這一套會讓人覺得動作爽快感不足，缺乏大魄力。
金庸與古龍都無法擔任這次的「武林盟主」，而除他們之外又有誰有這個資格服眾，坐上這個位置了，就在向駿飛苦惱之際，一個名字突然浮現在他腦子裡。
「對，就是他，我還真是夠笨的，怎麼把他老人家給忘記了。」，此時能讓向駿飛如此興奮的「老人家」正是在九十年代風靡兩岸三地的武俠大師黃易。
隨著金庸的封筆、古龍的早逝，當新派武俠失去這兩位領軍人物之後，就開始慢慢衰落，進入九十年代，失去光環的武俠更已淪為閱讀領域的弱勢族群，正所謂時勢造英雄，就是在這個時候，被譽為「東方之珠」的香港在繼金庸先生之後，再度冒出一位宗師級別的武俠作家，他的名字就是黃易。
在美術上頗有建樹的黃易曾經是香港藝術館助理館長，在1989年，這位館長大人卻突然辭去高職厚薪，隱居離島深山、藏風聚水之地，專心從事創作。
相比現在多數作者在編輯讀者催稿的大環境下，以更新字數為決勝關鍵的浮躁心態相比，黃易先生那種陶淵明似的創作生活方式，無疑為他創作出《破碎虛空》、《覆雨翻雲》、《尋秦記》、《大唐雙龍傳》這樣的經典名著提供了很大的幫助。
人們常說，寫武俠是最考驗作者實力的，因為一篇好的武俠除去設計什麼武功招式這類，還需作者對歷史、天文、地理、周易、佛學等中國傳統知識相當熟悉才是，而黃易就是這麼一位雜家，他的見聞極為廣博，對藝術、天文、歷史、玄學星象、五行術數皆有相當深入的研究，並且他還精於周易、佛理、各家思想等，這使他能在創作題材和文字時，依然能不悖中國武俠之傳統精神。
黃易先生的傑出不止是在於他對新派武俠一些好的東西的繼承上，更關鍵的一點是在於他的創新，黃易並沒有拘束上老一輩武俠作家創作出的武林世界當中，而是自己獨立創作出一套屬於自己的武俠系統，《慈航劍典》、《天魔策》、《戰神圖錄》、《長生訣》，陰葵派、靜航慈齋這些現在武俠迷耳熟能詳的武功秘笈，門派就是黃易先生為武俠做出的貢獻。
黃易先生不僅是一名出色的武俠作者，還是玄幻的開門祖師、，他的《大劍師》《尋秦記》讓不少讀者看後感歎道；「原來還能這樣寫。」當然在這些讀者當中後來冒出多少作者甚至是大神就不得而知了。因為黃易先生的名氣實在太大了，所以無良的盜版商們還將不少絡貼上黃色封面、印上黃易的名字在市面上銷售，導致一時之間黃易層出不窮，雖然這多少讓原作者有所損失，但這也從側面上讓人看出這位大宗師的人氣之旺，可說達到無人能出其右的層面。（本章未完待續）