陳偉軍
1987年生，現為石家莊鐵道學院學生。中國作家協會會員，中國當代文學研究會會員，入選小作家聯盟網站2006年中國十大80後作家排行榜（男榜）。出版有長篇小說《不和上帝回家》、《射天狼》、《未遂的奴隸》等。
點評
陳偉軍是一個富有才情並且擅長講故事的人，他用細膩的文筆，唯美恰當的比喻，細膩到位的心理描寫，浪漫多情的敘述，親情友情愛情交織的感人故事情節，讓讀者在他的作品中流連忘返。
陳偉軍的作品，善於挖掘內心，尤其善於用女性的視角來演繹青少年的心理和情感。
一、寫作是生命最好的表達方式
陳平：你是怎麼走上寫作這條道路的？
陳偉軍：7歲那年我就夢想寫書。當時年齡還小，卻已經有了一種衝動，想要把家裡的事寫成一本書。我父輩的家事特別富有戲劇性，它裡面有許多東西值得我去挖掘和分析。這個寫故事的夢想一直支撐著我，所以我下意識地去學寫作，看各種書。現在，當我有能力寫書的時候，我發現我仍然駕馭不了那個故事，所以，現在我都是依靠想像構思一些故事。我想等我文學成就比較高的時候，再去寫那個故事。之所以寫作還因為我的性格，我是一個比較細膩，喜歡觀察事物的人——從小就是，這樣的人適合寫作。
陳平：什麼時候把寫作衝動變成文字作品的？
陳偉軍：我在村裡上小學的時候，作文還不錯。我那時經常四處投稿，可由於不知道郵資是8角錢，所以我每次都只貼5角錢郵票。投稿沒有任何回音，可能是因為沒有寄達的緣故吧。我在小學時作文不是最受老師賞識的，我個人認為，是因為小學那些寫人記事描景的文章束縛了我。到了初中，我接觸到了小說和散文，那時我在當地已小有文名，當時主要寫散文，到了高一開始寫小說，基本不寫散文了。
陳平：在你的寫作過程中，遇到的困難多嗎？
陳偉軍：碰到的困難很多。一般我是細心構思好了才提筆的，所以不會出現寫了一半寫不下去的情況。遇到的最大困難是在人物塑造上，那時我正在讀初中，畢竟在寫作上沒有多少經驗，更沒有豐富的生活閱歷，所以常常為如何刻畫一個人物形象而煩惱。我對自己的要求又很高，初寫小說就想塑造一些生動的人物，但這不是件容易的事。
陳平：你是如何解決人物塑造的困難的？有什麼好方法嗎?
陳偉軍：一個字——問。我常常問父母一些問題，雖然他們沒法在如何遣詞造句上幫助我，但他們的人生經歷比我豐富，他們會告訴我某類人應該是怎樣的，某些事會是怎樣的。有時候父母不清楚的，我會多問一些人。
陳平：你一般在什麼情況下寫作？
陳偉軍：我一般喜歡在夜晚和心情好的時候，以及身邊沒有人打擾的時候寫作。我比較喜歡晚上寫作，夜晚窗外的黑色能讓我安靜下來。之所以選擇心情好的時候寫作，是因為我不想帶給讀者一些比較傷感或悲觀的文字，而身邊沒有人打擾肯定是很多寫作者在寫作時都會選擇的條件。
陳平：你是靈感來了一揮而就？還是慢慢地精雕細琢？還是厚積薄發？抑或是其他？
陳偉軍：你列舉的三種情況都有，但更多的情況是第二種——精雕細琢。
陳平：你在寫作方面的主要追求是什麼?
陳偉軍：精確地塑造人物形象，描寫社會現象和問題，並表達我的想法和觀點。
陳平：在表達你的想法和觀點的時候，是否也寄托了你美好的願望？
陳偉軍：寫作是生命最好的表達方式。有時候是小方面的寄托，比如對自己的生活、情感等，有時候是大方面的寄托，比如對美好和諧社會的渴望。我說後者可能很多人覺得我矯情，覺得我的話「假大空」，但我確實是這樣想的。
陳平：你的寫作有什麼目的嗎？
陳偉軍：有。讓更多人看到我的想法和我寫的故事。
陳平：你是如何看待自己的寫作的，寫作在你心目中的地位是怎樣的？
陳偉軍：我已把寫作當做我必須要做的事情，所以它在我心目中是第一位的，在我以後的人生道路上我肯定不會放棄寫作。
陳平：你有什麼寫作經驗可以與大家分享嗎？
陳偉軍：在寫作過程中遇到不會寫或不懂的情況，如果問也解決不了問題時，我會去觀察我所需要寫的人物，並且千方百計地去接觸那些人物。其實細節方面的寫作經驗往往對自己有用，對別人不一定適用。還有就是要多看書，其次就是要多觀察，然後就要勤練筆。
陳平：你什麼時候在刊物上發表處女作的？
陳偉軍：初二的時候寫了一篇題為《人在初冬》的散文，拿它去參加武漢舉辦的一個文學比賽，獲得了三等獎，並被收錄到一本名為《千禧之吻》的文集中。這篇處女作的發表，對我以後決心走寫作道路有很大的鼓舞。
陳平：當時有什麼感受？
陳偉軍：和許多第一次發表文章的人一樣，特別興奮，激動了好幾天，還將那本文集在自己的枕頭下壓了兩個星期。
陳平：能在刊物上發表作品，對你以後的寫作有影響嗎？
陳偉軍：我一開始就說過，7歲那年我就想走文學之路了。所以並不是像很多人那樣，是因為無心插柳發表了處女作，而後才萌生了走文學道路的想法。所以這篇文章對我走不走文學道路的抉擇是沒有直接關係的，主要是它增強了我的信心。
陳平：在你的文學之路上退稿的情況多嗎?
陳偉軍：如果除去小學那會兒可能因為郵資不夠，而沒有寄達的情況外，後來還算是挺順利的。
陳平：收到過退稿信嗎？
陳偉軍：沒有。
陳平：小學那會兒一直沒有作品發表，當時有什麼感受，灰心嗎？
陳偉軍：沒有灰心。我自小就是一個特別自信和樂觀的人。所以當時文章沒發表，也沒特別的感覺。只是後來得知郵資是8角錢郵票的時候，難過了整整一天，不過也就一天而已。
陳平：你什麼時候出版自己的第一部長篇小說的？
陳偉軍：高一的時候寫的，高三的時候出版的。
陳平：你第一部長篇小說出版後，剛剛拿到書的時候是什麼心情？
陳偉軍：在得知出版社要出版我的書之後，我一直感覺很虛幻。拿到書之後，我才從虛幻中走出來。我拿到書後的第一個動作就是親吻了書。
陳平：當時很興奮吧？
陳偉軍：是的，我雖然沒有做父親，但在那一刻我卻分明有點做父親的感覺，我想每一個寫作的人都會把自己的作品當成是自己的孩子。
陳平：出書對你以後的寫作有影響嗎？
陳偉軍：和第一篇文章發表時的感受一樣，更加堅定了我走文學之路的信心。
陳平：你為什麼想到寫長篇小說的？是在什麼情況下寫作的？
陳偉軍：高中時我對青少年的情感心理有了自己的理解，我希望能把這些想法寫在文章裡面與更多的人分享，並希望獲得認同。另外一個方面，我覺得自己在寫作方面有天賦，想要寫一本書來證明自己。而且當時社會上也已經有中學生出書，心裡有一種羨慕之情。
陳平：第一部長篇小說寫了多長時間？
陳偉軍：一年。因為那時沒有太多的時間，只好利用假期時間和在校時的一節晚自習時間寫作。
陳平：不擔心影響學習成績和高考嗎？
陳偉軍：當時沒想那麼多。但後來事實證明，寫長篇小說確實多少影響了我的學習——「魚和熊掌不可兼得」吧！但我從來沒有對此感到後悔。
陳平：在你寫長篇小說的過程中，遇到的困難多嗎？
陳偉軍：我剛才還說一般沒遇到過寫了一半就寫不下去的情況，但那次寫作卻是例外。在我第一本書——《不和上帝回家》裡有一個要寫吻的地方。當時就停寫了一個月，因為我不知道如何處理這個吻的動作。後來索性就一吻了之，不去描述主人公的心理了。當時產生過放棄不寫的想法，但後來覺得挺可惜，於是又繼續寫了。另外一個困難是在人物塑造上，因為我大膽用第一人稱女孩子的身份去寫作，所以我面臨的最大的問題是——我這個男生如何才能生動的刻畫女生的心理。
陳平：在你的寫作之路上，還遇到過其他方面的困難嗎？
陳偉軍：中學時寫作遇到的困難就是時間少，我只能利用一節晚自習的時間寫作，況且那時我還一直擔任學校學生會主席一職，業餘時間就更少了。如今在大學裡，雖然可供自己自由支配的時間多了，但我總感覺時間不夠用。
二、環境不影響作家的產生，
但有可能會影響作家產生的數量
陳平：你的寫作和學校裡的作文成績有關係嗎？
陳偉軍：有關。我在學校裡的作文成績一直特別好。平時寫作可以有許多鋪墊和細緻的描寫，但應試作文則常常要求開門見山，所以有時候，也會因此而使作文分數不如老師和我期盼的那麼理想。老師說我的作文只適合默讀，不適合朗讀。念出來會影響我文章裡的一種特殊的感覺。
陳平：你的寫作和學校裡的語文成績有關係嗎？
陳偉軍：因為喜歡寫作，所以特別喜歡學語文；因為對語文興趣濃厚，所以寫作也格外出色。作文畢竟是語文的一部分嘛！
陳平：學校裡的教育對你的文學之路有影響嗎？
陳偉軍：應該說不上有太大的影響。
陳平：你認為學校教育能培養出作家嗎？
陳偉軍：當然能。作家不是由一個十分特定的環境培養出來的，所以任何
地方都可以培養出一個作家。也就是說，環境不影響作家的產生，但有可能會影響作家產生的數量。
陳平：很多人說大學只能培養評論家，不能培養出作家，因為寫作主要靠自學、生活閱歷、才氣等個人因素，你怎麼看這個問題?
陳偉軍：我覺得這個說法過於強調自身的能力。任何事物都由內外因促成，作家也是一樣，除了要有天賦和才情以外，還得有外界的培養和幫助。可能有些人接受過大學教育後成了作家，有些人成了評論家，有些人則成了作家兼評論家。
陳平：你對韓寒高中退學和門門科目掛紅燈怎麼看？
陳偉軍：人各有志。韓寒有今天，最主要的是靠他自身的努力，但我個人覺得他還是應該接受大學教育。韓寒說過，沒有全才。但我想，也不要做單一的人才，而應該做個偏全才。就比如韓寒，他是個優秀的作家，還是一個出色的賽車手。現在又進軍演藝圈，可能他也將會是個好歌手和好演員。
陳平：你一般喜歡看哪些書？
陳偉軍：看八十年代出版的書，那時候的書現在市場上很少能夠買到。例如朱春雨的《滄桑小戶》，毋國政的《小巷裡的悵惘》，張一弓的《火神》等。我頂喜歡鑽在圖書館裡挑老書了——書頁都已經泛黃的那種書。
陳平：這些書我都沒聽說過，你是不是看過很多文學作品？
陳偉軍：挺多的。我看的書很多同齡人都沒看過，可能也是受這些書的影響，我的寫作風格比較傳統。
陳平：對你影響最大的是哪部文學作品？
陳偉軍：朱春雨的《滄桑小戶》，這本書我看了好多遍。這是一部生活氣息濃郁、立意深刻、文筆暢達、可讀性強、具有深厚藝術功底的長篇小說。
陳平：能介紹一下你讀書的方法和經驗嗎？
陳偉軍：先不看前言和序，也不看內容介紹。因為那樣會被編者或作者引入到他的世界中去，會被他的思想所包圍，而沒法發揮自己的想法。還有，我看書喜歡一口氣看完，不喜歡時斷時續地看，那樣會影響閱讀的感覺和對整本書的理解。
陳平：你看過《寫作技巧》或《文學概論》之類的書籍嗎？
陳偉軍：沒有看過。
陳平：為什麼？