記者的出鏡是為了更進一步深化報道的真實性，尤其在進行時的紀錄片裡，記者應該始終在故事裡，因為記者在這裡就是觀眾的嚮導，記者和觀眾的最大區別就是，一個在屏幕裡，一個在屏幕外，觀眾在看電視的時候真想上前問問一些情況，可是這是不可能的，只有記者可以達到這個目的，這就需要記者在現場的每一句話都要代表觀眾，要想著觀眾最想瞭解什麼，最想知道的事情。
我看過這樣一個專題片，故事內容是，一位七旬老人丟失了五年找不到家，被好心人收養，後來又轉展來到了敬老院，兒子以為媽媽早就離開人世，就把老人丟失的這天作為祭日，正為老人祭奠的時候接到敬老院打來的電話，兒子這才又把媽媽接回來。
這個事件可以說是一個好選題，但是我看到的片子並不太理想，是用平鋪直敘的方法講述的來龍去脈，沒提出任何問題，沒設計任何懸念，只是利用講述的過程。在這個片子中，也用了記者出鏡，可是出鏡了沒有達到出鏡的目的，為什麼這樣說呢？我感覺到這個片子沒一個完整的策劃，不管做什麼片子，知道選題後，第一件事要好好地策劃一下怎麼去完成這個選題，我們先不說原來的片子是怎麼做的，現在我們從頭來策劃一下這個專題故事。
一、首先要確立片子的立意：要反映社會的和諧，樸實村民的愛心與付出，完善的社會敬養制度。在你講故事的同時，故事只是一個事件，記者主觀的東西是什麼，你為什麼要講這個故事？你想傳達一個什麼思想，這也就是故事的主題，所以首先要有一個準確的立意。
二、情感線：要寫母子之間的思念與牽掛，可分兩條線走，在家裡找母親的兒子，在外邊一直想家的母親，這是細節，要煽情。說到這裡我想多說一句，一個片子不能沒有感情線，可能一說到感情有人會理解成悲喜之間，這只是一方面，除了悲喜之間，還有友誼、事業、責任，這些都可以傾注一個人的情感，如果在一個紀錄片和專題片中，把情感表現好，這個片子就有一個核心了，不管是一個紀錄片還是一個故事片，不都是在講一個故事嗎，那只要有故事就要有故事的核心，這就是這個故事的生命。
三、懸念設計：就說這個故事吧！老人家不說話，到底是聾啞殘疾？還是有意不說？是老年癡呆還是有難言之處？是真的找不到家還是老人為了迴避兒女不孝？這一連串的問號會使片子產生好多看點。這時就要設計記者的出鏡點。大家想想能有幾個出鏡點呢？
1杄第一個點就是選一個故事的切入點，我看應該選兒子祭奠媽媽的現場，這是一個空的墳墓，兒子為媽媽披麻戴孝正在祭奠儀式上，當觀眾看明白以後這就是記者的第一次出鏡點了，應該先把語言設計好，也就是記者在這個點上想說什麼。
目的是證明我們記者來到現場，這裡正在發生著一事件，是我們親眼所見，而不是聽說的。
第二段出鏡要簡單說明，這個墳墓並不是他母親的真墳墓，那是怎麼回事呢？留出第一個懸念點，這是一個多麼好的懸念啊！先不要說穿，一點點的再去講。
第三段正說兒子的時候電話響了，他接完電話後，把祭奠現場給砸了，脫掉孝衣就往回跑，先不要說電話的內容！只是說又發生了什麼事，這又產生了第二個懸念點。當他往回跑的時候就進入了敘事段了，這一段就要講清老人家走失的來龍去脈，一直到兒子收拾好東西要出發了，這裡要講兒子多年來如何思念母親，給一會和母親見面時做一個鋪墊。
2杄故事的高潮段，母子相見，這又是一個記者出鏡點。這時的記者應該說什麼呢？重點要採訪老人家，採訪目的是讓觀眾知道老人家的現狀。她說不清自己前後是怎麼回事，怎麼來到這個養老院，正因為她自己說不清，才會出現今天的事情，記者問老人，老人不答，這時千萬別停下來，要拍細節，讓觀眾看清楚老人的現狀，這是主要出鏡目的，要是沒有這些，你就要大量地用解說詞去說，不管你怎麼說都是空洞的，不如現場一個鏡頭啊。從這點才能引出老人走失後的一切，被好心人收留，分開講老人和兒子的故事。
3杄一切的懸念都解開了，兒子帶著老人回家了，這時的記者還有必要出鏡頭嗎？那就看你欄目的形態了，如果要是有主持人的最後闡述那就沒有必要記者再出鏡了。有些欄目是沒有主持人闡述的，那記者就要出鏡了，出鏡說什麼呀，這是一段人間悲歡離合的故事，主要說故事所折射出來的東西，人間的善良、社會的和諧才使這段故事有了一個完美的結局，上升到理性，這也就是落點了。要是沒有記者的出鏡，有些事就不好說了，也只能用解說詞去說了，那又回到70年代的老手法了，所以記者在節目的出現，也給節目增添了不少的看點。
記者出鏡還有一個很重要的目的，那就是發現情趣點，什麼叫情趣點呢？說白了，你對什麼感興趣吧，只要你感興趣的，觀眾一定也會感興趣，在不偏離主題的情況下，多多找出一個又一個的情趣點來，這也是記者在現場的基本功了。
怎麼來設計出鏡點和情趣點？設計一個出鏡點，一定要在片子裡起到一定的作用，記者出一次鏡不說是一個亮點吧，也應該是一個很有意思的情趣點才行，有了情趣點，片子就好看，收視率就高，這也是近些年來，人們都在挖空心思地想提高收視率的方法吧。因為現在的電視頻道太多了，多得眼花繚亂，一般的城市都是幾十個頻道，北京高達160多個，不提高收視率怎麼辦？做出來的節目沒有人看，你還做它幹什麼？我做過一個片子，叫做《遭遇黑熊》，因為8月份是收視淡季，但是這個片子獲得了0杄48的好收視，不能說記者出鏡會起到什麼作用，但是記者出鏡就必須要做到錦上添花，我把這個片子的出鏡點說給大家，這也是我當時的設定。
在遼寧省本溪縣的久才峪村，發生了一件非常慘烈的事件，一位六旬老人上山採藥，和一隻300多斤的黑熊正面遭遇，黑熊一下子把老人撲倒，把衣服一爪子撕爛，老人家在這危急關頭，突然想起老人們的傳說，人要是裝死黑熊就會走開，老人順勢趴在地下不動，果然逃生。
我得到這個選題消息後，第一感覺就是，現在正是金秋8月，上山的人會一天比一天多，這個選題的意義就在於社會性，在山區裡，發生這樣的事件不足為奇，走進大山裡的村莊，差不多哪個村都有被黑熊咬死咬傷的記錄，但是這個事件裡，有知識、有情趣、有教訓，也有提醒，但是必須要真實地去做好這個報道。既不能過分地去渲染，又不能講得太平淡，過分人們不信了，太平淡觀眾不想看了，這就是我們要去把握的一個「度」。
我和攝像在當地有關人員的帶領下向大山深處爬去，節目裡記者一直是參與者，剛剛進山，我發現漫山遍野的山貨，這就是個情趣點，發現榛子，我們都吃過這種山果，但是看到榛子是怎麼長的知道的人並不多，我看到成片的榛子樹，就停下了，這是一種最隨意的出鏡方法，不要太正規，現場什麼樣就什麼樣，自然地去說，「你們看，這漫山遍野的榛子（這時一定要有榛子的特寫鏡頭）已經成熟了」，這時有些觀眾就會好奇，因為他們沒見過榛子是怎麼長的，只有生活在大山裡的人才知道，看到這些成熟的榛子，這裡也有在傳達一個知識的目的，8月的長白山上，這正是個果實纍纍的季節。再一個就是群眾上山的理由，正因為這些誘人的山貨才使人們頻頻上山，所以我就在這裡設了一個出鏡點。
再往山上走，我們就越接近徐大爺遭遇黑熊的地方了，在這個地方動物專家也說，這是黑熊出沒的地方，我們來到一片黑松林，發現林子裡黑洞洞的，動物專家說：「我們也要小心了，這裡隨時都有可能遇到動物」，我們站在黑松林邊上，我認為這又是個出鏡點，因為我們馬上就要進這片黑松林了，這裡面有多少玄機，能否再碰到黑熊？黑熊為什麼喜歡在這裡棲息？這裡就是個出鏡點，在現場說明這裡的環境，說明環境的目的，就是說明為什麼黑熊會在這裡活動的理由。
一個較好的紀錄片或專題片，當人們看完後，決不單單是看了一個事件，他會從中獲得很多知識，這才是我們做這些片子的真正目的，電視人管這種傳達知識的方式叫做信息量，一個片子的信息量能看出編導的社會理念和社會閱歷。
所以在這個地方設一個出鏡點也是一個情趣點，它會把觀眾帶進一個更加逼真的現實中，這時觀眾不會換台的，因為馬上就要到當天出事的地點了，在這個點出鏡時，一定要找到感覺，它有一個面臨走進危險區的開始，要學會渲染氣氛，這也是專題片和紀錄片的最關鍵要領。
記者出鏡一般都設計在故事的轉折點上，在轉折點上有些情況用解說詞不好表達時，記者身在現場，這時只要簡單的兩句話就可清清楚楚。
在紀錄片裡，被探索的現場是片子的內容，記者探索的過程往往也是片子裡的內容，因為只有這樣真實的報道，才能感覺到紀錄片的真實性，所以記者在現場是很重要的，總之，記者出鏡，是為片子錦上添花。