生於1980年代。
鋼琴演奏家。
郎朗回憶起那段在北京筒子樓裡練琴的日子時，用了「討厭」這個詞來形容他的世界。現在，他在舞台上盡情揮灑美妙的音符，成為萬眾矚目的焦點，成為無數青年崇拜的偶像。有多少人知道，當別的小孩在動畫片前流連忘返的時候，當別的青年在花前月下卿卿我我的時候，他在鋼琴前被某「教授」評價為「不可救藥」，他在鋼琴前無助地哭泣，他在鋼琴前咒罵鋼琴。因為他每天幾乎要在鋼琴前練習8個小時！只有生病的時候才是他最幸福的時刻。這是中國版的貝多芬的故事。
年少誰不愛做夢
如果說我今天取得了一點成就，那是因為經過了很長一段時間的努力。我在練琴的時候，也許人家在玩遊戲。練琴的過程是很枯燥很苦的，我還算比較能安下心來。因為喜歡練，所以我能享受練琴的樂趣。如果一天練7個小時琴的話，起碼我有5個小時是願意練的，可能就2小時支撐不了。
其實像我這樣刻苦練琴的人挺多的。我認識的很多朋友都挺認真地練琴，當然他們大部分也是被家長、老師或者是自己強迫著練的。但有的人不太幸運，沒有成為鋼琴家，或者是其他什麼名家。我覺得從整體來講，這事你願意做，它就適合你；這事你不喜歡做，它就不屬於你。在生活中也是這樣，我也有喜歡和不喜歡做的事情。如果我特別不想做某件事情，我想這事情可能就不適合我。我覺得從這一點來講，我還是比較幸運的，雖然付出一定的辛苦，但是我得到了我想要的，實現了自己的夢想。
我原來在音樂學院學習的時候，有些課特別愛聽，有的覺得很無聊。現在我也成了一名老師，所以經常告誡自己，要把自己經歷的不好的東西記牢了，這樣我在講課的時候，就不會再去做無用的重複，而是把好的東西再加上自己的經驗傳授給他們。我還覺得，給小孩子上課本身就是一種心靈交流。小孩子都有很多靈感，你一定要把他們所有的靈感都喚醒。我是這麼走過來的，我知道不是每個人都能做到。我覺得必須經過一些失敗的經歷，你才能知道小孩子需要什麼。
孩子需要和家人在一起
我很早就離開了家，現在全家人在一起相聚的時間也非常少。但是大家在一起時還是挺高興的。平時，我爸或是我媽總是有一個能在我巡演的時候跟我走一走。如果你在很小的時候，就來來回回在全球演出的話，你心裡實際是挺空虛的。因為那時候你本身不是很成熟，一個人要打理所有事情，對一個小孩來說特別困難。
和其他的求學者相比，我還算比較幸運的。因為我一個人的時候還是比較少的，所以我覺得家長在其中起的作用非常大。我父母對我來講非常重要。我去美國上學，包括從瀋陽出來，在北京上學的時候，我爸一直陪著我。音樂生涯開始的時候，我還挺高興的，覺得終於離開家了。但是過了一段時間，覺得缺乏一些東西，心裡總有種空空的感覺。這不是說我在生活上不能自理，而是精神層面的。
親情這種感情，對一個人的一生有非常大的影響。一般過年，我們都還是能團聚在一起。我覺得形式無所謂，只要能在一起就行。就比如過新年的時候，一家人在一起就挺好。至於說什麼形式，是包餃子還是吃牛排，問題都不大，只要能在一起就是幸福。
另外，我希望我爸我媽能跟我一起走一走。因為我追求的這個夢想，實際上也是我爸我媽的夢想。我覺得就是他們讓我實現了在世界巡演的夢想，那麼我希望他們能跟我一起體會世界的不同文化，學習每個國家的不同思想以及他們創作出來的那些藝術品。
讓孩子熱愛音樂
我一直非常喜歡參加社會公益事業。我關心環境保護，特別是對我們中國來講。因為我們國土面積很大，我們做好了，能起到帶頭作用。另外我比較關注兒童，我是聯合國兒童基金會大使。2008年10月份，我啟動了自己的基金會，這個基金會主要是關注在鋼琴方面有天賦的孩子。
不是每一個學鋼琴的兒童都有足夠的天賦，所以我設立了一個委員會，會在那些孩子中間進行篩選。最後，委員會評選出前十個特別好的，我會聽聽他們彈琴。這完全是我自己的判斷。當然，不同省市的一些專家也會鑒定一下。一般都是圈內人，大家知道該用什麼眼光去看。會不會出現特別好的苗子落空的現象？這肯定有。我們不能說做到百分之百，但起碼能做到把某個地方有特別才能的小孩盡量都找到。我希望基金會成立後，開始在全國範圍內進行尋找。
我不知道這些小孩最後能不能靠音樂吃飯。但是不管怎麼樣，他們通過在一起合作、一起練習，建立了友誼，開始了對音樂的追求，從音樂裡面建立對生活的愛，然後通過音樂把他們的心聲放開。我覺得這就對他們的成長有幫助，不一定所有人都成為什麼大家。就像足球，不是每個球迷都會踢。
把幸福傳達給別人
我覺得你要成為幸福的人，首先你要做自己喜歡的事，然後你要跟你喜歡的人在一起。另外你的事業能包自己吃住，這樣的話才能幸福下去。還有，你要把自己的幸福傳達給別人，這樣才能讓你最幸福，這是最重要的一點。