文藝青年是這個世界上最善於欺騙自己的物種。在他們眼裡，人生中那些不可避免的不堪都可以通過詩化變成充滿了情趣以及無數暗湧情懷的騷動，就好像模糊了焦距的鏡頭，後面的人頗為朦朧美，看不見眼袋雀斑以及皺紋。對不起，我太刻薄了。不過我決定話糙理不糙地做一出人生八點檔狗血劇的編劇。
毫無疑問，《我決定留下來》這部電影是一部大悶片，悶到一如我們凋敝枯燥的日常生活和婚姻生活。在這種電影裡，您能看到什麼？是那種真實的生活的悶，還是愛情世界裡的荒蕪和無趣——連出軌都可以這麼枯燥的表達的時候，就真覺得生無可戀了呢，或者，您可以看到法式「想得開」的浪漫情懷？我在看另一部《黑色星期天》的時候就琢磨過，外國人還真是心眼子大啊，出軌都不算個事兒，三人行也不算太擰巴，這真夠有境界的！咱們看看自己，因為身邊男人接了個姑娘的電話就鬧小脾氣，這也太那什麼了！
不過，悶片就是因為它太悶，所以反而容易看穿事物本質。我覺得這事是這樣的：假如，這個故事是中國版，假如，把女主角換成男主角。那麼，這是一部什麼樣的狗血電影呢？那麼故事是這樣的：一女的，她老公就還滿寵著她的，什麼要求都滿足，她愛幹什麼愛去哪裡，他都默默地跟著，從來也不說什麼牢騷話兒，然後就覺得日子過得還挺沒勁的。突然，有一天，認識了一姑娘，那姑娘生動活潑團結緊張，總之就是跟一個挺HIGH的小三兒之間的種種故事吧。
原配不光沒急，還跟小三兒保持了良好的互動關係，沒準私下還交流一下如何挽回或奪走他的心這樣的話題討論。最後，老公還是決定不離婚不私奔了，留下來跟老婆好好過日子。假如是中國男版，就是這樣的一個故事，在無數情感論壇上見過的「老公出軌但回歸記」以及「我是如何挽回了他的心」之原配衛冕勝利版。所以，這個故事告訴我們：一，出軌跟愛情無關，小三兒其實不過是枯燥平淡的婚姻生活的調劑品。二，相比法國的女權社會，咱們中國的男權社會，出軌的一方往往才是決定一個家庭存亡的關鍵。懸崖勒馬的回歸家庭被對方視為自己魅力以及其他附加的綜合博弈勝利，而再沒人計較婚姻的責任，背叛的追究，以及很久很久沒人再提的「乃敢與君絕」的勇氣。
這樣的電影倒是可以降降肝火，因為日後大伙也就都明白了，原來出軌是日常生活的調劑。以後再見大婆跟二奶攤牌倒可能是稀奇了，更多的是請回家去一起玩耍，完了之後大家該幹嘛幹嘛。倒是也就還滿狗血劇的，有種戲劇化的喜感以及皆大歡喜的其樂融融。用句意識形態的話就是「沒有原則的緩和了階級矛盾」。可其實，能怎麼樣呢？連現實中的出軌男人想離開都要想想家庭、名聲、孩子、財產損失度來決定是否留下還是徹底走開，何況電影裡的女主角，失去婚姻最大的成本不僅僅是物質損失，更是將自己前半輩子的某段人生抹殺成空白，尤其是——在一定程度下，婚姻生活，跟誰過都是一樣的。那些由濃轉淡，那些激情到親情，那些一成不變的歲月，等等等等。所以，有的人很早以前就明白並接受了這種必然的無奈，有些人認為這才是真的幸福，而有些人，無聊得決定演一出八點檔人生狗血肥皂劇。那麼，你要不要演？
對於婚姻，一向以來，我的看法是：那是兩個人在人生歲月中達成共識的、類似同謀共犯一樣的感情，那是你願意將自己的命運與某個人從此聯繫起來的選擇。所以，就像《大話西遊》的悟空一樣，再擰巴再頹，等你明白其中關鍵的時候，悟空，你是會回來陪演一場狗血戲的。