很熟悉劉若英。《少女小漁》裡她硬是把嚴歌苓小說裡的上海世故女子演出了無邪和清純。《人間四月天》更是穿一身奶奶壓箱底的老旗袍戳在那裡就是怨婦。聽了很多她的歌，因為她翻唱的多是我喜歡的日本組合KIRORO的原曲。所以很固執地在心裡給了她一個固執的形象，小家碧玉，眉眼剔透，目光靈動，不合時宜地古典，死腦筋，表情封閉且有過度保護自己的傾向。而且總是把她和台灣女作家張曼娟想到一起，她們的磁場接近。所以，難免張曼娟總是和愛情錯身，而劉若英則在許下30歲前嫁人的宏願之後還是沒把自己嫁出去。
《徵婚啟事》是個看起來簡單其實不簡單的電影。劉若英在電影裡，重複地在同一間茶館的不同角落見不同的徵婚對象。場景不變，所以取景不同。情節不多，所以拍法花哨。故事結構簡潔，調子也很明朗。一樣米養百樣人，有拿出鞋子要她試的變態，有堅持自己是男人的同性戀，有皮條客，有推銷防狼商品的推銷員，有扮成瘸子的演員，有和母親一起來的神經病患者，有只給觀眾後腦勺的配音演員，有找一夜情伴侶還理直氣壯的厚顏男子，有身後一群同學吃吃笑的高中生，有年過半百的小學老師，還有陪父親來徵婚的兒子，有剛出獄的男人……簡直是濃墨重彩的台北大都市的眾生相，合著白先勇的小說名字《台北人》（台北男人）。徵婚是誇張喜劇的，劉若英在電影中的生活卻很低調。她每天給一個人講電話留言匯報情況，隔些時間，和她的大學老師談心，像看心理醫生那樣。聽這些電話和談話，我們慢慢明白，她剛失戀，她愛上了一個有家的男人。徵婚這個極端的方式，是她自我治療的過程。她和剛出獄的男人發生了一夜情。然後，有一天，一直沒人接聽的電話接了起來，男人的妻子說，我丈夫來跟我談離婚的路上，飛機失事。
整個故事是很清新的，不落俗套。一點小小的心思，一直潛伏在水底的心事，給了故事新鮮的血色。底牌儘管有點牽強，但很討好。整個電影熱熱鬧鬧的喜慶突然沖得冷下來，清淨下來，卻不至於自憐自傷。哀而不傷，是很好的境界。劉若英的演技是好的，自然並且自如。導演陳國富以為是新人，名字不熟，後來才知道是台灣新浪潮的老鳥，也就不奇怪能拍出如此成熟的電影了。另外，在電影裡能看見很多熟面孔，比如金世傑、小畢等等。畢竟在單純靠對白的戲裡，得硬拚功力才行。
電影的最後，劉若英演的女人故事已經結束，那個出獄的男人故事卻剛開始。他開始新的等待，新的情結，新的循環。
在新的《澀女郎》裡，劉若英再度飾演一個恨嫁女子。真難為她。我開始為她期待一場婚禮，小小的，在青草地。她穿白紗裙，賓客的笑容都溫馨。