富弼有些不悅了，所謂的抄，就是代筆，以後為人所恥，這時更為人所恥。沒有證據，那是不能亂說的。如同上午寫出來的許多詩，其中就有代筆也不是鄭朗一個人看出來的，但無人好說。
冷暖自知，好壞自知。有高明者，連外人都看不出來。但就是代筆，記著，你的身份是什麼？無論你是多好的行首，也是小姐，文人的事，豈是你隨便胡亂指責的？道：「小娘子，不得胡說，方才某看得很清楚，此子與陳四娘分明不熟悉。不熟悉又怎知她彈奏的是《陽關三疊》？」
沒有這個曲子，這首詩就跑題啦！
婁煙不認識他，不然這時作為晏殊的女婿，自小在洛陽因為才氣，還有些聲名，洛陽離鄭州並不遠，那麼會換另外一種態度。走入誤區，不認識的人，肯定沒有什麼了不起的。但氣度有了，所以說話還保持著客氣，道：「郎君，分明是他與陳四娘勾搭好了的，才替她贖身。因此，提前得知她會彈奏這首曲子，又讓人寫好了詩。」
頗有市場，不然鄭朗為什麼要贖她出來？看到沒有，姿色如此平庸，歲數如此之大。這一說，也有一部分人相信。
這首詩真要挑，也會挑出一些毛病，比如緊湊感不足，三個段落之間各個場面轉換稍嫌疏鬆。層次感也不足，看看人家張若虛的《春花江月夜》，層層推進，境界優美。跌宕有了，氣勢有了，音律有了，但跌宕不是層次，也是這首詩中的缺陷。還有詩境雄闊瑰麗，然犯了壯詩的通病，雄有餘，韻就缺。幸好最後幾句收尾，餘音了了，將這個缺陷矯正不少，才使范仲淹喝了一聲彩的。俺看的是詩，不是看人。
但整個宋朝詩在走向末落，一代天驕蘇東坡後來在詞與字、文章上震鑠千古，然而在詩的造詣上，卻沒有達到李杜的高度。其他人可想而知，宋詩比唐詩矮了可不止一籌兩籌。特別是宋朝之初，無論詩詞歌賦，都很少有能拿得出手的，這首超長篇出現，算是可以了。
並且難能可貴的是現場發揮，並沒有在事後雕琢過，不然修一修，這首詩會更加完美。
字漂亮，更使這首詩相得益彰。
長詩，詩越長越難寫。古今出現多少優秀的詩篇，但好的長詩呢？有，《離騷》上了聖壇不算。還有，平易近人的樂府中就有《孔雀東南飛》、《木蘭詩》，李白的幾首長篇古詩，駱賓王的幾首長篇，特別是《帝京篇》，張若虛的《春花江月夜》，盧照鄰的《長安古意》，杜甫的五言長篇律詩《自京赴奉先縣詠懷五百字》，《兵車行》不能算，只能算中篇，相同的還有劉希夷的《白頭吟》。另外就是與此子三疊陽關相同的詩體，白居易的七言雜律《琵琶行》《長恨歌》。但優秀的超長篇詩作，從上到下，數一數，絕不會超過五十首！
難度高，寫的人少，寫得好的人更少。
這首詩長達一百一十句，七百七十個字，超過了《琵琶行》八十八句，差一點就打破《長恨歌》一百二十句長度的記錄。更顯得不易。
不是關健之處，最關健的是年齡，宋朝能寫出這首詩水平的人有，但年僅十二歲，還是當場即興發揮之作，一氣呵成寫出來的超長篇……這個難度不要太高哦。
也不是沒有，怎麼就出現在鄭家子的身上？
很多百姓心中不服的。
還有人想不明白。
可他們不會抱著富弼的想法，行首婁煙與高衙內交好，說不定以後還做他的小妾什麼，就是做不成，好騙幾個枕頭錢，此時出了醜，是在替情郎打抱不平的，很正常的心態。
富弼還想說話，馬司戶走過來，簡明扼要的將鄭朗以前光輝事跡說了一遍。
富弼依然不服氣，不是從所有人的詩字文裡能看到一個人的秉性，但畢竟是一個小孩子，對麼？字灑脫天直豪貴爛漫，剛才小傢伙的舉止似是如此，詩也差不多。這豈不是詩、字、人的高度統一？
就憑這手好字，也不需要用他人的詩來替自己美名！
范仲淹微微一笑，在他耳邊低聲說道：「彥國，是不是別人寫的，早晚就會知道，是別人寫的，難道能讓別人替他寫一輩子，若不是別人寫的，憑借此子的才能，又豈是一個小姐所能污蔑的？」
「是啊。」富弼恍然醒悟，奶奶的，我與一個小姐較什麼勁兒？
心裡面對鄭朗充滿了好感，當然，他沒有想到，正是因為這好感，兩人最後走到一起了（勿要誤會啊，志同道合……）。
劉知州更不會將這件事放在心上。
犯得著吧，若主持公道，她偏咬著不放，難不成為此事上公堂？或者將婁煙捉來打二十大板子，宋朝也沒這個律法。
心中在盤算著另一件事，在鄭朗快要收筆時，就對衙役吩咐了，不能傳閱，讓大家看一下吧。估計這個字，這首詩出來，後面的人難辦了，不如讓大家參觀參觀，正好到了吃午飯的時候。將這個詩與字收起來，再休息片刻，否則詩社無法舉辦下去。
收好後，準備獻給東京老太后樂一樂的。
但他穩妥的性格，在獻好消息之前，還要確認一下。
第一個就找到了鄭朗的大舅，責備道：「張賢弟，你有這樣的侄兒，為什麼不對我提起？」
大舅苦著臉，說道：「知州，我原來也說過。去年的幾首對句，知州記憶猶新吧？」
「我聽說了。」
「那的的確確是我侄兒寫的，讓我元旦時樂一樂，但別人不相信，說是我替侄子說好話的。還有那個查賬的事，事前我一點也不清楚，是他查的賬，或者請人查的賬，到現在我還不清楚，別人也說是我請的人。我辨都辨不來，怎麼辦？」
劉知州同樣無言。
等過幾天再到他家看一看吧。
這邊鄭朗也有了動靜，盯著婁煙看，不是憤怒的，是憐憫，惋惜，最後搖了搖頭。
然後一拍手，調過頭，唱起了歌。
在宋代也不是裝逼之舉，許多士大夫喜歡唱歌，有的人歌喉還十分動聽，甚至諸友歡聚，登高遊樂之時，大家一扯大嗓門子，吼了起來，吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰知別離情？
還有蘇東坡的詞，宋代有人說恥鄙的原因，除了豪放外，再就是有些地方不合音律，宋詞本身就是一首首曲子，類似《詩經》。不過語音在改變，宋代人按照《詩經》裡的文字，定是得到不樂譜了。按普通話讀，蘇詞與周詞區別不大，然按宋代話讀，兩者就有很大的區別。老先生不服氣，更沒有想到後人將他列為詞家之首，寫好了一首詞，在府上一邊唱一邊修改，結果詞沒有改好，滿城都在傳唱他的新詞了。
這是一個上到士大夫，下在平民百姓喜歡唱歌的時代。
但是鄭朗唱的不對，是曲！
不是說我抄嗎？我唱一出後來的元曲讓你們聽聽。
北宋已有了戲曲，叫雜劇，甚至東京教坊十三部中唯以雜劇為正色，一般分為三段四節，第一節是艷段，相當於後來的序幕，第二節是正雜劇兩段，第三節是散劇，以鄉下為為打趣對象的鬧劇。還是以下俚哄鬧為主，因此，宋朝雜劇很少留於史冊。
「我向這水邊林下，蓋一座竹籬茅舍，閒時觀山玩水，悶來和漁樵閒話，我將這綠柳載，**種，山林如畫，閒來時看翠山，觀綠水，指落花。呀！鎖住我這心猿意馬。
將柴門掩落霞，明月向杖頭掛，我則見青山影裡釣魚槎，慢騰騰間瀟灑，悶來獨自對天涯，蕩村醪飲興加。
魚旋合，柴旋打，無事掩荊笆，醉時節臥在葫蘆架。咱，睡起時節旋去烹茶。
藥爐經卷作生涯，學種邵平瓜，淵明賞菊東籬下，終日飲流霞，咱，向爐內煉丹砂。
我則待散誕逍遙閒笑耍，左右種桑麻，閒看園林噪晚鴉，心無牽掛，蹇驢閒跨，遊玩野人家。
我將這嫩蔓菁帶葉煎，細芋糕油內炸，白酒磁杯咽，野花頭上插，興來時筆呷呷，村醪飲罷，繞柴扉水一窪，近山村看落花，是蓬萊天地家。
呀，看一帶雲山如畫，端的是景物景物堪誇，剩水殘山向那答，心無牽掛，樹林之大，椰瓢高掛，冷清清無是無非誦南華，就裡乾坤大。」
管你怎麼說，錦繡是在我肚子裡面，我種我的瓜菊，我摘我菁，我看我的書，我游我的山，我煉我的丹。那怕你說是高衙內寫的，我都懶得與你這些俗人介意，周文質這首歸隱的小曲，此時此景，從他嘴中唱出來，就是這個味了！
更襯托著他無比的灑脫清傲。
最後一個大字吐出，已經敞開胸懷，走出了人群外。
「希文，我想與此子交往，」富弼說道。