首先，感謝，感謝編輯大大，感謝yangkanglove……感謝點擊過，支持，路過的朋友……以及不知道名字訂閱的朋友，感謝古孫龍，感謝所有人。
最近不給力 我知道，自己都很羞愧……寬容我吧……
這些話雖然少，但是不說感覺總是不對的。下面是一些湊字數的，一切都是為了上面的那兩行字……不到一千不讓發表的。
新書是玄幻，名字也定了……後天我會更新，不過審核期，這個我不知道……所以……
下面是湊字數的
家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：」強化」或」淡化」。情節」強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾鬥爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是」戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強節，也會使人物在情節的安排下無所作為，使人物性格難以表現。情節」淡化」的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實，寫平凡中的意義。如孫犁的《荷花澱》，幾個農村婦女以送衣為借口，想去澱裡部隊上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她們躲進荷花澱，鬼子船追上來了，男人們正埋伏在澱裡，把鬼子船炸沉。作者寫打仗，只用一百來個字，卻把注意力放在白洋澱水鄉美麗自然景物和水鄉婦女的美的描寫上。情節淡化的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得鬆散乏味。嚴格說來，所謂」強化」、」淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定作品本身的質量。好的情節，無論」淡化」或」強化」，都應作到真實、生動、寫出人物性格，展示出一定的社會生活內容。虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提煉出比較完整的情節。
家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：」強化」或」淡化」。情節」強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾鬥爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是」戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感 三)