「但是任何由真人出演的電影作品，包括您此前拍過的多部作品，不都存在您所說的問題嗎？」楊聰聰質疑父親「流傳久長」的「作品生命論」，「演員們憑借自身高超的演技，不就可以自然而然地拉近與觀眾之間的距離了嗎。」
「對於其他任何作品，也許怎麼拍都不會有問題，我也不在乎用怎樣的形式去表現它們，但這部作品不行，唯獨《大神之門》，我希望用自己最滿意的方式讓它呈現在觀眾面前！」楊沙寒固執地堅持己見。
「就是您說的3D動畫？」楊聰聰反問，他並不認為如此晦澀難懂的作品，動畫形式能否恰當地反映其中的韻味。
「就是這樣。」楊沙寒強調說，「像《大神之門》這種百年難得一遇的偉大巨製，我有責任為它選擇最能反映其精髓的表現形式！」
「《大神之門》，百年難得一遇的偉大巨製？」楊聰聰現在不想跟父親繼續探討這個問題了，隨便找了個借口，慫恿著鳶兒各自回房去了。
能夠拍攝出扣人心弦作品的導演，一定有超過常人的靈感和智慧。
楊聰聰顯然懂得這個最基本的理論，所以不打算對父親的新「構思」評頭論足，指手畫腳，否則就會傷害對方對於一部好的作品的塑造力和創造力……
顏鳶兒雖然沒在這場父子之爭中插嘴發言，但同樣沒有料到名導演Aroman會給予像《大神之門》這樣的非主流作品如此高的評價，並執意用動畫形式來演繹它。原因何在？
不如拭目以待好了……
現在很想知道在國內數一數二導演的督導下，觀眾們能夠對這部艱深隱喻的作品瞭解多少？固然，通過看電影瞭解原著的前提條件是：劇本對原作的提煉是忠實的，而3D動畫電影版是能夠通過相關部門的嚴格審查程序，堂堂正正地在電影院與期待它的觀眾朋友們見面的。
西沙灘橋。楊樹陣。
那個在仍舊刺骨的二三月之交的早春的風中，飄搖而至的人影……
是誰？
竟然在凌晨一點多鐘，冒著漆黑陰冷的寒夜凍氣，獨自來到這人煙稀少的水岸邊，而且是剛發生不久的五具白骨案的命案現場？
幽暗的水流閃爍著細微的粼光，忽隱忽現地反射在黑影的身上。
居然是剛回家不久的楊沙寒？
他到這個地方來幹什麼？
楊沙寒從車行道向路邊徑直走了三十步，在左起第三棵楊樹的位置停下腳步，然後從容不迫地蹲下身去，慢悠悠地開始擺弄起下面的泥土來……
做了十來次挖土的動作後，楊沙寒從外衣包裡掏出幾塊亮閃閃的石頭，小心翼翼地放到挖好的土坑裡，又把土輕輕撒撥回去，鼓弄了一陣，蓋緊蓋嚴實了。
那個交易，我是勢在必得的……
楊沙寒口中唸唸有詞，風中夾帶著細碎陰森的男性音符。