西新宿是東京政府新規劃的行政與商業新都心，東京都的行政中心東京都廳就位在此處，除此之外週遭還包圍了許多大型企業總社所使用的摩天大樓，這片超高層建築群是東京地區最早形成的類似區域。
南宮紫楓知道我們今天到東京，但我提前打電話通知他任天堂會派人到機場接機，所以他沒有派人到機場。
按照南宮紫楓給我留下的地點，我和鄒傑在一座大廈五十多層高的大廈前下了車，然後坐電梯直接來到了六樓。
剛走出電梯門，迎面的是亂糟糟的施工現場。估計是沒想到我居然一到東京就會找他，所以當正在指點工人施工的南宮紫楓回頭看見我和鄒傑的時候，顯得非常的驚喜。
我笑著打起了招呼，「南宮，我們來看你了，最近過得還好吧？」
南宮紫楓激動地迎了上來。這小子一段時間不見，黑了許多，也結實了許多，整個人顯得更加成熟了。
「董事長，你怎麼來了？也不打聲招呼。你看，這裡亂糟糟的，我一點準備都沒有。」說完，南宮紫楓一把握住了我的手，繞過那些施工的工人，把我迎進了一間已經裝飾一新的辦公間裡。
我徑直來到落地窗前，看了看辦公的環境。這裡的位置真的是非常不錯，不遠處是新宿的地鐵西站，腳下則是繁華的商業區，周圍圍繞著一座座辦公大樓，不遠處就是新宿地區的標誌性建築——東京都廳大樓。可以說這裡完全就是西新宿的黃金地段。
「南宮，這裡環境不錯啊，花了多少錢？」我笑著轉頭問向了南宮紫楓。
南宮紫楓笑了起來：「可能你不相信，租用這個地方，我們沒花一分錢。」看到我疑惑的目光，南宮紫楓接著道，「這棟寫字樓其實是任天堂的山內社長私人名下的產業，這一層是他送給我們辦公用的。」
我聽了皺了皺眉頭：「不會吧？在這寸土寸金的新宿，還有這樣的好事？中國有句古話叫做『無功不受祿』，又有所謂『無事獻慇勤』，你要小心他給我們下絆子啊。」
此前我就給山內博下過絆子，私自研究並生產了掌上遊戲機GB，迅速地搶佔了任天堂的遊戲掌機的市場份額，以他的性格，真的能夠一直容忍嗎？
然而讓我奇怪的也是這一點，山內博不僅沒有報復，反而一直都向我妥協，向我示弱，這跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而馳啊。
現在山內博居然又免費在東京最繁華的地區提供一層寫字樓給我，如果我們關係非常親密，那這樣做也許可以解釋的通，但關鍵是我們一直都不熟悉，雖然有過合作，但也只是限於生意上的正常交往。
他如此向我示好的目的是什麼呢？
南宮紫楓見我閉上眼睛，露出一副思索的樣子，沒有打擾我，只是笑了笑。直到我睜開眼，清醒過來，他才說道：「董事長，不管山內博耍什麼花樣，我們簽訂的租約是受法律保護的。我仔細檢查過，沒有任何漏洞可以利用，你就放心吧。既然他嫌錢多想幫我們，那我們不如乾脆點，就利用他手裡的資源來幫我們打開日本市場。」
南宮的話讓我恍然：是啊，反正我又不吃虧，幹嘛擔心這擔心那？我搖頭笑了一下，心情也隨之放鬆了下來，隨意找了張沙發坐了下去，鄒傑則自動地站在了我的身後。
隨後，南宮紫楓給我介紹了一下日本分公司的發展情況，我聽了非常滿意。在這裡短的時間裡，就在日本站住了腳，並成功地在遍佈日本的18個大城市建立了自己的銷售網點，而且還遵照我的囑咐特意創建了漫畫部，用以招攬優秀的漫畫人才，南宮紫楓付出的辛勞可想而知。
我衝著他點了點頭，「你做的很好，不過現在我們還不到論功行賞的時候，你給我說說你遇到的麻煩吧，我看看我有沒有可以幫忙的地方。」
南宮紫楓皺了皺眉頭，從辦公桌抽屜裡面拿出一份資料遞給我，「情況很複雜，在我說明情況之前，請董事長先看看這份資料，相信它能幫助董事長明白我們對手的情況。」
我低頭翻開了手中的資料：
集英社是日本最大的出版社之一，社長谷山尚義，創立於1926年，當時是作為小學館的一個娛樂雜誌部門，1949年改組為股份有限公司，正式成立株式會社集英社。
當時的集英社資金和小學館相通，後來集英社業績急速成長，就完全從小學館獨立了，發展到1985年，集英社已經成為日本漫畫業的領軍旗艦，旗下擁有《少年JUMP》、《瑪格麗特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫畫期刊。
截止到現在為止，集英社的書刊銷售額為七億美元，僅次於講談社和小學館，在整個日本排名第三位。
「這麼說來，我們的對手就是這個集英社了？」我抬頭問道。
「確切地說，是擁有集英社控股權的谷山家族。現今《少年JUMP》的社長就是谷山家族的谷山內籐，集英社社長谷山尚義的二兒子，一個正宗的花花公子。此人劣跡斑斑，為人狂妄自大，業務素質很差，而且還嗜酒好色。不過他雖然貪花成性，但卻從不騷擾下屬，找女人除了他泡上的和看中他錢財的女人外，很大一部分都是那些**優和銀座新宿等地的援交少女。此人可以利用的弱點很多，例如……」
我伸斷了南宮紫楓的話：「好了，我知道了。先說說我們跟他們起衝突的原因和過程吧，我現在最想知道的是這個。」說實話，對於那個谷山內籐，我完全不放在心上。根據我手裡的資料所說，他根本就是一個還算有點自制力的白癡。我只要隨便挖個坑，都能讓他興奮地跳下去還不自知。
南宮紫楓點了點頭，「事情是這樣的：我們開了漫畫部，需要大量的漫畫作者，所以便在全日本高薪挖掘所需要的人才……」
聽了南宮的介紹，我這才知道，原來日本動漫產業鏈最普遍的一種模式是產銷分離，即動漫的製作生產和營銷推廣完全分離，由市場的淘汰篩選機制規避動漫產業的風險。
動漫的製作生產由製作社承擔，其中也有大量的自由創作人，首先，他們會將作品雛形以「投稿」的形式發給各個出版社，如果故事得到出版社的初步認可，雙方就會簽署意向性的合同，創作者開始以「回」為單位創作漫畫，同時出版社開始在自己的雜誌社連載漫畫，通常每期雜誌連載一「回」在30頁左右。
在連載的過程中，雜誌會以調查表、排行榜的形式不斷徵求市場對該漫畫的反饋，這樣的好處之一是可以不斷告訴創作人目前讀者的流行趨勢是什麼，人物流行怎樣的髮型，武器風格是怎麼樣的，如此等等，好處之二是利用市場淘汰反應不佳的作品，中止連載。
在這一階段創作方通常只能收回20％左右的成本，這樣雜誌社的成本壓力就相對減少了。
隨後在連載進行到一定時候（通常是1∼2年），一些市場反應相當強烈的作品，出版社就會找到創作方，提出發行「單行本」，這種「單行本」的包裝和印刷相當精美，價格也高得多（通常達五六千日元），因為在連載過程中已經進行了篩選，發行單行本的風險相對就小了許多。
此時創作方又可以獲利一部分。
如果面世的單行本熱賣，產業鏈進入「動畫化」的階段，動畫公司將同創作人進行版權合作，因為動畫的製作成本比漫畫高得多（在日本達到十多萬美元一分鐘），所以經過單行本的市場試驗，能夠為動畫的投資規避部分風險。
同時，與單行本和動畫面世一起，該動漫相關的各種周邊產業也一起上馬，啟動鋪天蓋地的宣傳推廣。
這就是一本漫畫成功的整個過程。
這次與公司簽約的車田正美，就是屬於這類模式下誕生的漫畫作者。
車田正美1953年12月6日生於日本東京都，他自幼愛好漫畫，從高中讀書起，就開始給漫畫雜誌投稿，一心想獲獎。1974年，在《少年JUMP》週刊上發表《女強風暴》開始，以後便以《少年JUMP》為中心，從事漫畫創作。
他先後推出了《拳王賭注》、《風魔小次郎》、《男阪》和《雷鳴澤基》等漫畫，但一直沒有大紅大紫，所以這次我們到日本挖人後，車田正美想換一個環境進行創作，因此決定在《男阪》結束後，暫時不在《少年JUMP》刊載新的漫畫，而是尋求更大的有著國際化背景的風行傳媒的動漫部作為崛起的跳板。當然，公司所開出的二十萬美元的簽約金，也是吸引這位漫畫大師的一個重要因素。
《少年JUMP》對於車田正美的行為非常氣憤，在他們看來，車田正美正是在《少年JUMP》成長起來的漫畫家，現在正是收穫的時候，車田正美卻轉投其他公司，是對集英社的背叛，於是便開始跟我們搗亂，衝突就此產生。