時間過得很快，轉眼間七月十日這一天來臨了，各大電影院提前貼出的《一江春水向東流》的海報除了那種立地的大型畫報，牆貼的海報不知道被大家偷偷撕去了多少回，「中國龍」在電影院和影迷的抗議之下，不得不臨時加印了萬張，凡是來電影院購買電影票的觀眾都可以免費獲得，因此才避免了撕海報的囧況。或許是因為東方未明的名氣太大，又或許大家想換換口味，《一江春水向東流》這部東方未明不想大肆宣傳的文藝片座率都高達九成。
2005年的電影暑期檔依然被戰爭大片和好萊塢電影佔據了大半壁的江山，《亞馬遜迷案》、《冰雪勇士》、《秋雨》、《極限戰士》、《史密斯夫婦》、《七劍》、《太行山》……原本備受大家厚愛的愛情片在這一年也顯得有些偃旗息鼓了，所以東方未明的《一江春水向東流》一出，就吸引了所有人的眼球。東方未明不做宣傳，比作宣傳更引人入勝。因為，大家都知道，東方未明並不是一個無的放矢的人，他的每一部作品都能給觀眾們帶來不一樣的驚喜。
就在《一江春水向東流》公映的時候，我們的男主角和女主角並沒有出現在眾人的視線中。7月10號這一天，東方未明和黃蓉來到了台北東方家老爺子住的那家療養院，在這家療養院的一個小型放映廳當中，他們正陪著一群老人們看著這部名為《一江春水向東流》的影片。
影開始了：
這是一個春暖花開的季節，徽州大地，漫山遍野綴滿了誘人的映山紅。太陽剛剛升頭頂，一條漁船緩緩靠近新安江畔的一座水埠碼頭，待小船穩住從面下來一位青年後生，他身著一條青色的長褂，英俊的面龐生氣十足，但眉宇間掩飾不住一絲少年人的憂愁。看來這定是哪家的公子從外求學回來了。
「前世不修，生在徽州；十三四歲，往外一丟……
前世不修今世修，蘇杭不生生徽州；十三四歲年少時，告別親人跑碼頭。
前世不修來世修，轉世還要生徽州；十三四歲年少時，順著前輩足跡走。
徽州徽州夢徽州，多少牽掛在心頭，舉頭望月數星斗，句句鄉音陣陣愁。
徽州徽州好徽州，做個女人空房守，舉頭望月憐星斗，夜思夫君淚沾袖。
前世不修來世修，轉世還要嫁徽州；香門第也富貴，忠烈孝節美名留。
前世不修來世修，轉世還要嫁徽州；多少辛酸多少淚，悲歡榮辱也輪流。」
一群淘氣的小孩子從後生的面前飛快地跑過去，嘴裡不停地唱著那些流傳了不知多久的徽州民謠。
……
影一開始的畫面是明快的，散發著明媚的春光。唯獨孩童們口中傳唱的那首徽州的民謠，讓人隱隱有一種時光沉澱的負重感。
東方未明看了看身邊的曾祖父，發現他的手正在輕微地顫抖著，他伸出手，抓住老人蒼老有力的手掌，緊緊地握著。老人好想安定了不少，這樣的故鄉他有多久沒有見過了啊，半個多世紀的等待，也許只有夢中才會回一次家鄉。除了曾祖父，一同在看電影的其他的、老人也是陷入了故鄉的回憶，這裡的老人很多都是當年從大陸過來的，在他們的心中從來不願意有人稱呼他們為台胞，他們永遠只當自己是中國人！東方未明也曾和這些老人們聊過天，他們說別說幾十年就算是死了自己也不曾真正融入到台灣的社會。這是他們老人的想法，落葉歸根也是他們最想得到的歸宿。不過一個甲子即將過去，很多事情都已經改變，現在的台灣與大陸之間依然存在著一條難以逾越的鴻溝，中國人的觀念在年輕一輩中也越來越淡了，就連和東方未明關係密切，現在基本都在內地工作的安一軒同學，也盡量迴避著這樣一個話題，實際東方未明又何嘗不是在迴避呢，經常漂洋過海兩地跑的他，出席任何場合都只是以一個藝人的身份，從來都不涉及中國的話題。東方未明不知道當這些老人們都一一遠去的時候，還有多少人記得自己的故鄉在何方？當然拋開其中的政治原因，東方未明更想談的是文化的認同感，現在的中國在糟踐自己的傳統文化簡直做到了極致，國民的整體素質倒退也不得不引發公眾的思考了。所以說，在國內東方未明聽到的有關台灣的種種大抵是對台灣當局的指責，卻沒想過自己該如何去做，如果我們真得讓台灣人民都擁有文化的認同感和作為同民族的自豪感，那豈是某一個政治勢力能分裂開的？
影還在繼續，東方未明並沒有刻意的去煽情，他只是在客觀地敘述著在那個特殊的年代特殊的歷史背景下，年輕男女對於愛情的理解。不僅是這個小放映廳中，在滿滿的電影院中也是鴉雀無聲，唯獨偶爾傳來的抽噎聲才讓大家稍微能感覺到身邊還坐著很多人。
945年，衣錦還鄉的柳陌在接到調令之後，不得不再次和木雪分別時，木雪對柳陌喊道：「我等你！」沒想這一等，就是一輩子。
……
柳陌在台灣遇見了自己一輩子最愛的女孩，可還沒履行白頭到老的諾言，女孩就要離他而去了。女孩在去世之前，緊緊抓著柳陌的手說：「有機會你就回去！告訴木雪姐姐，這輩子我欠她的！」女孩知道柳陌的心中愛著的那個人是她，但他的身也背負了太多的責任，就算這片土地有他太多的牽掛，他也不屬於這裡。
……
柳陌再一次踏故土，已經白髮蒼蒼，但他生命中最重要的兩個女人，誰也沒有陪在他的身邊，彌留之際手中依然拿著那張泛黃的信箋，微風吹過，信箋從老人的指尖滑落。開頭那首徽州民謠再次響起……
部電影，滿滿的都是真情流露，政治、戰爭、歷史……一切都成了愛情的點綴。而事實也證明，但雲煙過往，留給人們了無不是那些關於愛的感動。
曾祖父哭了，在場的所有人也都潸然淚下，而各大電影院中也賺足了觀眾們的眼淚。
「《中國銀幕》雜誌的主編在第一時間給出了評論：對《一江春水向東流》這個名字，電影人並不能陌生，原來以為是一部翻拍，後來從『中國龍』得到消息並非如此，但又由於這樣一個題材的特殊性，我在觀看前存在著一絲的擔憂：首先是被它的陣容嚇住，不管是幕後的，還是幕前的，不管是主角，還是配角，貌似都很大牌，感覺是一個太整齊、太強勁但是也太難以想像能捏合在一起的陣容；其次因為題材的關係，十分擔心會拍成一個政治說教先行的片子。
欣慰的是，看完電影後，這三點擔心一個也沒有發生；不僅如此，這還是一部相當完美的電影。本片第一可稱道我想應該是編劇的力量在影片中的體現。東方未明被國內公認為最有價值的編劇之一，他賦予了這部愛情片生活的質感，時代的縱深與廣闊，更重要的是給予這部愛情影片細膩、激越和富有爆發力的情緒特徵。
我們姑且將《一江春水向東流》這種反映和描寫家國變遷時代愛情故事的影片稱作「家國愛情片」。類似的「家國愛情片」在中外電影史不乏其類。這類影片最難搞的一點恐怕就是如何處理「家國與愛情」的關係，即孰輕孰重的問題，是以愛情隱喻家國，還是以家國圖解愛情，又或者讓兩者做到和諧共處，互不傷害，其中的關係很難權衡。
亂世佳人》和《小城之春》都是反映「家國與愛情」的經典作品。它們的成功之處，恰恰在於其「只關風月，莫干國是」，僅僅是講述一個或淒美或複雜的愛情故事，而時代的變遷，家國的嬗變，都只作為背景，故事並不準備為這些背景生發什麼宏大敘事，補綴什麼令人生厭的說教。
一江春水向東流》也是如此，它似乎無意去觸碰「兩岸」這根神經，也沒有故意去引導觀眾聯想這一層，而這一層卻自然而然地滲入我們的精神領地，我們卻沒有牴觸感，我覺得這才是本片的高妙之處，也算是所謂主旋律電影走出的新道路。」
接下來各大媒體也紛紛給出了自己的看法，更有甚者給出了「中國古典愛情壯美復興」
的標題，實在讓東方未明有些受寵若驚，其實對於這樣一部電影，他只是一個客觀的敘述者，他並沒有親身經歷過那段特殊歲月，所有的故事都來源於曾祖父的口述和歷史資料，其中有些主觀偏頗之處也是很正常的，他不希望大家給這一個純粹的愛情故事冠以太多的標籤。於是，很快便和一眾主創出現在了媒體見面會，對於大家的稱讚東方未明他們自然表示了感謝，但他也強調這是一部獻給祖輩的電影，他只是在傳達著在那個新舊交替的大時代下祖輩們對於愛情的追求和嚮往，以及對家庭的責任。東方未明的平淡也適時給大夏天的媒體們降了降溫，雖然東方未明的地位在影視圈已經數一數二，但並不是他的每一部電影都必須被大家當做教材和模板，電影可以是單純的享受。於是，《一江春水向東流》在這個夏季，給予了大家一灣清泓，涓涓的流淌在觀眾們的心頭，悲傷、感動、幸福、回憶……都能讓我們細細咀嚼。
不再理會外界的紛紛擾擾，東方未明一直陪伴在曾祖父的身邊，《一江春水》的影碟曾祖父已經看了很多遍了，這期間東方未明還帶來了不少公司拍攝的抗戰題材的電影，老人在經過一段時間的傷情之後，心情又漸漸放開了，身體好像比平時還好了很多，不過大家都知道這只不過是迴光返照罷了。三個月後，2005年的10月，老人終於還是走到了人生的盡頭，雖然比前世足足晚了十個月。老人沒有一點不開心，把東方未明和一眾子女後輩叫到面前，讓大家好好生活，並且對著自己的兩個兒子說，把我的骨灰帶回老家，說完就這樣面帶微笑地離開了人世。半個世紀的思戀，就這樣落幕了！