《問答》火了，影片上映以來一鳴驚人，備受好評。在爛番茄影評網，它取得了92%的好評度；在Metacritic網站收錄的超過100篇的主流媒體影評中，它獲得了85的高分。
托德·麥卡錫(
)arthy)，《綜藝》的影評人，稱讚西蒙·比弗伊的劇本「精細複雜，構造聰明而巧妙」，本片的攝影「深入人心」，剪輯「扣人心弦」，最後麥卡錫總結道，「它是一部巧妙的劇情片，也是得以一窺一個越來越聚焦於世界閃光燈下國家的機會；《問答》充滿生機，雖然是由外來人士製作，但他們很顯然已與這個地方心心相印。」而別的全國性大媒體也紛紛給出極高讚譽：「扣人心弦，讓人激動，同時既令人心碎又使人振奮」、「娛樂性極佳，活力四射，也許是我能承認的最娛樂的傑作之一」、「我對這部電影不僅僅是欽慕與讚美，而是狂熱的愛」……
「嚴肅的浪漫在敘述的力量下爆發。」——《芝加哥太陽報》
「這是一個令人激動的愛情夢幻曲，一個關於至死不渝的愛戀故事。」——《華爾街日報》
「東方未明是一個非常有雄心的電影創作者，他再一次用行動證明，他可以拍好所有類型的片子，這部片子展現了他對愛情片的駕馭能力。」——aintitcool
西方媒體總喜歡用誇張和感性的語言來評價一部電影，對於此，東方未明已經見怪不怪了。而對於中國的媒體來說，他們往往會將電影支離破碎的肢解開來，東方未明對其也是無可奈何。
「新快報4月30日訊：《問答》的大獲成功，並非像影片中賈馬爾答對最後一題那般偶然。在金錢和愛情這個古老的命題上，《問答》別具匠心，用真人秀的形式穿插於整個故事之中，使得略顯沉悶的話題煥發出了嶄新的活力。
將真人秀引入到影片不是《問答》的獨創，《楚門的世界》早就將人生模擬成了一個巨大的真人秀，但是在東方未明的作品裡，真人秀只是作為情節的串聯點使用，雖然是一條貫穿始終的主線，但是真人秀只提供了兩個作用：第一，帶出主人公賈馬爾的人生歷程，以及他和拉媞卡的愛情故事；第二，真人秀所起到的作用是一種對於人性的徹底透析，包括主持人故意透錯答案、賈馬爾的選擇，實際上都是在回答一個問題，這個問題的答案就是「It』swritten」。沒錯，這一切，都是命中注定。
《問答》想表現的元素不少，而且中心人物只有賈馬爾和沙利姆兩兄弟以及女孩拉媞卡，能用這樣幾個人物濃縮出如此豐富的內容，這得歸功於東方未明對整個影片節奏和故事敘事片段的成功把握。真人秀形式的引入，將線索埋入每一個問題的答案之中，再由主人公通過閃回將要表達的內容娓娓道來，看似簡單，但是卻巧妙地化解了說教式的冗長和無力；通過真人秀的形式，東方未明想重點表現的「宿命感」也展現無餘，賈馬爾和沙利姆在人生軌跡上的交錯，被「左輪」、「歌曲」等元素交割分離，在徒然感受到命運的淒涼和悲愴的同時，東方未明利用喧囂的真人秀舞台和破碎的貧民窟的強烈對比，烘托出了人物曲折的命運軌跡。
《問答》的中心人物只有賈馬爾和沙利姆兩兄弟以及女孩拉媞卡。
在今天，傳統的電影手藝已經離我們越來越遠，但這並不代表傳統的東西就會被工業流水線所取代。同樣的「蝙蝠俠」系列，既有開創者蒂姆·波頓的黑色哥特風格，也有中庸拙劣模仿師喬·舒馬赫的畫虎不成反類犬，但是到了克裡斯托弗·諾蘭的手上，真正開枝散葉的還是回歸人類心靈深處的故事的感動。
《問答》雖然指向的是一個古老的命題，但是在故事的設計上，卻用多段真人秀串聯的故事，展現出印度貧民窟兒童曲折的生活歷程，從賈馬爾本身的矛盾衝突，到兄弟倆的對峙和對立，再到最後他與拉媞卡的重逢，這道愛情喜劇大餐充滿了「宿命」的烙印，也讓東方未明的故事說得字正腔圓、頭頭是道。」
而作為東方未明下屬的丁壘也不遺餘力地在網絡上為自己的老闆「歌功頌德」，在網站的首頁，邀請了國內的一些著名影評人，為《問答》造勢，還專門寫了一篇名為「《問答》：在污泥裡找到的童話」的長篇影評，大致內容是這樣寫的：
「看《問答》，你根本不會想到東方未明才只有22歲，這個享譽世界的年輕導演，從第一部作品開始就已經非常老練，影片結構明快，畫面動感十足，兩男一女，兩兄弟因命運與性格而注定分岔的命運，一個蕩氣迴腸從一而終的愛情故事，這都是些經典的劇情，換種說法，就是故事很俗套。《問答》的厲害之處在於，它讓這樣一個傳奇的故事有了說服力。
影片開場的追逐戲拍得特別棒，低矮的貧民窟，狹窄的街道，雜亂的人群，混濁的河水，街上被驚起亂跑的雞，城市邊緣觸目驚心的垃圾，隨著富人的保安追逐小孩子們的腳步，生動地表現了出來。這裡有一個鏡頭特別值得一說，賈馬爾與舍利姆在逃跑時撞到了一輛小轎車，在道歉跑掉之前，是賈馬爾貼在玻璃上那好奇而羨慕的臉。雖然只有薄薄的一層玻璃，卻分隔成了兩個完全不同的世界。
那種清苦裡的快樂也被表現得很動人，兩人逃離乞討蛇頭之後，在火車頂上遊蕩，在車廂賣東西，或者從車頂順著繩索爬下來偷盜，流浪到泰姬陵時，則假裝內行去當導遊。當丹尼·保爾用一種輕快的調子去表現時，這些細節反而有了一種別樣的魅力，因為這是一種回憶者的目光，在回憶裡，所有的痛苦都失去了重量，留存的是那些可親可笑的細節。
兩個人的命運交待得簡約卻到位，舍利姆從小就是個頭腦靈活又性格暴躁的孩子，他偷偷賣掉賈馬爾費盡心力拿到的電影明星簽名，因另一個小孩笑他的歌難聽就追上去扑打。賈馬爾則有著單純卻著執著的性格，為了得到那個簽名，他跳進糞坑也再所不惜，而當遇到那個在乞丐團被挖掉眼晴的同伴時，他給了那個小孩自己剛靠挨打換來的百元美鈔。寥寥幾筆的描摹，讓兩人命運的不同有了極大的說服力，舍利姆最終成為黑幫打手，把拉緹卡送給了自己的老大，最後在良心的鼓勵之下又放走了她，然後把錢鋪在浴缸裡，舉起槍，靜等著外面知道出事的黑幫同夥衝進來與他們相互射殺。而賈馬爾一直做兒童嚮導，茶水小弟這樣的營生，但他卻對少年時的女同伴拉提卡念念不忘，最終為了找到她，他上了《誰想成為百萬富翁》，希望那個不知身在何處的拉緹卡能看到他。
《貧民窟的百萬富翁》出色的是現實之上籠罩的童話氣質：真正讓影片卓然不群的，是污泥一般的現實之上籠罩的童話氣質，同東方未明的上一部經典之作《換子疑雲》相比，彷彿是他憤怒散盡之後的一種樂觀，這不是一個告訴你一個虛假充滿塑料味的完美世界的不負責任的樂觀，而是懂得雖然我們存在在這個很不美很不酷的世界上，但在命運之外，人仍然有得選擇的樂觀，我們並不是一個只受命運擺受的傻瓜。
而這就是賈馬爾在節目中恍有神助順利過關的寓意，那些生活的痛苦經歷居然在答題中都派上了用場，因為所有的經歷都是有用的，所有的過往，都會在塑造你，成就你，毀滅你，《問答》告訴我們：你能充滿怨恨地隨著髒水走向充滿下水道，也能在信念的指引下找到童話。」
對於丁壘的好意東方未明有些不置可否，「一千個讀者，就又一千個哈姆雷特」，所謂「污泥中的童話」也不算誤導觀眾。實際上，從《墨水心》中克裡斯汀最後的許願，到《換子疑雲》中鞏麗走進小城的夕陽，再到《問答》賈馬爾和拉提卡擁吻於火車站前，這些無疑不是帶著童話般的夢幻色彩的。其實，大家喜歡看東方未明的電影也正因如此，這個世界如果還堅持著美好的話，那麼就是深埋於每個人心中的一個個最純淨的童話。
當然，除卻人們的褒揚意外，還有少數的質疑，譬如稱其為窮人的白日夢、導演的異想天開，還有極端的宗教分子拿宗教衝突和貧富懸殊說事的，不過不管怎樣，這些流言蜚語最終都被山呼海嘯般地稱讚給淹沒了。《紐約時報》還巧妙地模仿影片開頭的選擇命題寫道：「如果《問答》最終獲得了今年的奧斯卡大獎，那麼原因是：A）東方未明的個人魅力；B）新孟買便是舊紐約；C）一個類似於美國夢的印度夢；D）命中注定。」那麼答案是什麼呢？大家拭目以待吧！
……
這邊《問答》經歷了兩個月還在為人們津津樂道的時候，東方未明的另一部電視劇《裸婚時代》，悄悄的殺青了。當中國的觀眾們還沉浸在賈馬爾和舍利姆的童話般的愛情的時候，東方未明再一次出其不意地將所有人拉回了現實，一個預告片的播放頓時引起了軒然大波：房子、裸婚、細節打敗愛情……反應過來的眾人，一致表示：東方未明，不帶你這麼玩人的！