1月20日，娜英演唱會那天，東方未明是作為特邀嘉賓出現的，娜英現場演唱了他給她寫的那首《今年》，東方未明也演唱了新專輯當中的《青花瓷》。當時，娜英還調侃東方未明不是來幫他助陣，而是來她這裡打歌的，東方未明當然是「連稱不敢」。娜英不愧是華語歌壇90年代中首屈一指的實力派天後，每首歌到最後幾乎都成了萬人大合唱，連東方未明都被感染了，想著什麼時候自己要不也開一場演唱會。不過，東方未明也知道，這幾年當中，娜英、王霏他們這些天王天後，有很多都會淡出歌壇了，也許真得是「新舊交替」的時代來臨了吧！
（娜英這場演唱會就不細寫了，之後還有很多演唱會，大家猜一下東方未明還會在誰的演唱會上出現？）
參加完娜英的演唱會，東方未明又接到了春晚綵排的通知。他本就不是什麼「耍大牌」的人，既然答應下來，也就按時來到了綵排會場。當迎接東方未明的工作人員看到他一個人、穿著普通，，如果不是東方未明這張臉已經成為年輕人的一個偶像標誌，他還真不敢認。當試探地問了幾句東方未明的事情，確信來人就是東方未明，這才熱情地將他迎進會場，不過，他仍然時不時地回頭看看東方未明的身後，是不是隱藏了保鏢或者助理之類的。東方未明也不以為意，心裡暗笑，看來自己這個大牌明星做得還真是「名不副實」！
春晚，是一個特殊年代的產物，在每一個中國人的心中或多或少都佔據著一定的地位，但每個人又都知道現在不看春節聯歡晚會的人是越來越多，雖然中央台照例每年都說晚會人氣指數又上升了。但無可否認，從1983年第一屆開始，在過去20年裡的除夕夜，這個中國人最重要的節日慶典裡，中央電視台的春節聯歡晚會扮演了一個不能被忽略的重要角色。在春節前後的日子裡，它是一個眾語喧嘩的公共事件，無論是誇它還是罵它，在各類網上和網下的媒體上它都是一個「自然的」焦點。
很快，東方未明就見到了這次春晚的總導演程雨露，一個看上去精明能幹的女人。程雨露對東方未明倒是很重視，雖然上面有幾個領導不喜歡年輕氣盛的東方未明，但程雨露知道這個年輕人現在在青少年當中可是有很大的號召力的，不過兩人畢竟不熟，她還要忙著綵排的任務，所以很是客套地問候了一陣之後，東方未明就被帶到一間休息室休息，有工作人員負責給東方未明介紹他的出場和演唱曲目，還是那首《青花瓷》，東方未明很老實地接受下來，反正來到這裡他也沒想有什麼特別的發揮，於是，自顧自地看著來來往往的那些春晚明星，等待待會的綵排。也許是因為明星太多，又也許是綵排任務比較忙，沒有人過來和東方未明打招呼，東方未明也已經早就習慣了這些「明星臉」，沒有什麼可以聊的，倒是偶爾東方未明會被一些年輕的工作人員認出來，過來跟他要簽名或者合照，東方未明也都一一滿足了他們的要求。
「你好，東方未明！」正當東方未明一個人悠然自得的時候，肩膀被人拍了一下。
東方未明回過頭，臉色一喜，這個人他認識，而且他的女友還是今年簽進公司的第一個女藝人。「陸益，你好！」
陸益和東方未明都是當紅偶像，對於彼此認識也沒什麼驚訝，更何況人家「老婆」現在還在東方未明公司，自然過來「套套近乎」。
「你也接受邀請了？」陸益問道。
「嗯，他們讓你表演什麼節目？」東方未明反問道。
「唱歌，和章子貽一起，這是我第三次過來綵排了。」陸益笑了笑。
陸益這時正是他們當紅的時候，特別是連續出演了好幾部偶像劇以後，在人氣上雖然不及東方未明的「一枝獨秀」，但在同一代的演員中已經是出類拔萃的了。可東方未明明明記得2002年春晚和他一起演出的是周訊啊，怎麼成了章子貽了？
正當東方未明暫時按下心中的不解，和陸益閒聊的時候，從身後忽然聽到一陣喧嘩聲。等東方未明和陸益望去，發現引發「騷亂」的正是東方未明心中不解的章子貽。因為《臥虎藏龍》的關係，此時的章子貽已經有了「國際范兒」，身後圍著一圈助理和保鏢，同東方未明比起來簡直是「天壤之別」。
當然，在場的各位也都是見過「大場面」的，對於章子貽的出場並沒有給予多大關注，那些「期望」發生點什麼的童鞋這回是要失望了。
看到章子貽到了，程雨露趕忙上前，並把陸益給叫了過去。
陸益向東方未明報以一個無奈的眼神，然後朝程雨露和章子怡走去，三人一邊走一邊聊，消失在後台的入口。
東方未明等了一會還沒輪到自己，就向在一邊招呼自己的女工作人員，問道：「我能不能進演播大廳看他們綵排！」
或許是得到過程雨露的交代，女工作人員很痛快的答應下來，並帶著東方未明走進演播大廳，找了一個靠後的位置坐下。
東方未明以前都是在電視機前看春晚，現在總算坐在現場了，不過說實在的，除了地方大點，人多點，還真沒什麼太大的意思，或許是剛從娜英的演唱會回來的緣故，反正他怎麼看那些底下的觀眾都沒什麼熱情的樣子，難道這麼多人都是「傳說中的托兒」。
今年春晚的主持人都是大家的老熟人：文青、倪蘋、朱君、周韜、王曉丫、李永。
這些主持人後來或多或少都受到了一些爭議，尤其是朱君和倪蘋，前者是因為一檔子《藝術人生》被人批評「造作」，後來還讓「發哥」給耍了；後者的爭議其實更多是在圈外，實際上在這個「和諧」的社會爭這些實在沒什麼「前途」。而此時看到台上她的表現東方未明卻是真得沒什麼好感：「在雜技《力量》演出後，倪萍說其中的一個演員是孤兒，她是在與他聊天的時候知道這個背景的，並且告訴觀眾在法國演出時，法國人勸他留下來可賺大錢，但他向她表示，他是吃百家飯長大的，這裡有愛他的教練和很多人，他要留下來報效祖國和人民，因為他的家永遠在中國，接下來就是《家在中國》的演唱。這裡一個很有意味的問題是，在倪萍的這段敘述中，這位演員交替被兩種人稱所指代。當倪萍說孤兒的身世是她自己與演員聊天時發現的，她是用第一人稱和第二人稱來建立虛假的與演員的親近關係，這明顯是一種敘述策略，為她抖落別人的隱私先做合法開拓。即便是在普通的社交場合，我們也不會無緣無故地這樣去咀嚼別人的痛苦，那起碼是不禮貌的。但是，在億萬人矚目的晚會上，這種基本的對人的尊重卻被故意地無視了。當倪萍說出他是孤兒時，我們看到鏡頭中那位表演《力量》的演員無助而傷痛地合上眼簾，——攝影機鏡頭一直很近地盯住他，如此赤裸裸的語言暴行就這樣眼睜睜地在我們面前發生著，這具剛剛展示非凡「力量」的身體，——近於赤裸的身體就這樣被強勢話語凌辱並且示眾。除了這段引出孤兒身世的引述，在其他時間裡，這位演員都一直是被第三人稱所指代，雖然演員就站在台上，卻是一個「啞巴」，所有那些關於「他」的故事都是倪萍用第三者的口吻去敘述的，這種「他者化」的手段把這位演員物化為一種道具，他的真實的心理變化已經被排除掉，他的話語權已經被剝奪。」（資料來源：呂新雨，《中央電視台2002年「春節聯歡晚會」讀解》）
其實這樣的故事在朝廷台的很多大型的節目都會被搬出來，東方未明很難想像在這樣一個閤家歡樂的時候，讓人們去咀嚼別人的痛苦，究竟包含著一個怎樣的心思，難道就是為了所謂的「愛國教育」？「感恩教育」？每每看到這些的時候，東方未明內心中總是充滿著一股莫名的「尷尬」，本來大家圍在一起笑哈哈的，遇到這種事氣氛肯定會變得沉鬱壓抑，連心中的「感動」都覺得來得有些無所適從。
東方未明忽而想到2000年那次上朝廷台的《說話》欄目，我們從小不斷的被灌輸著「熱愛祖國、熱愛人民、擁護中國GCD」，不需要什麼「叛逆」，但那些被標榜的「好學生」最後又怎樣？還不是投入人家「美帝國主義」的懷抱，留下我們這些「壞孩子」，「沒爹疼、沒娘愛」。
真是一個荒誕的時代！
想了一會，東方未明覺得自己或許也無法責怪倪蘋，就像事後他瞭解到《說話》裡女主持人都是被上面安排好說辭的一樣，也許倪蘋也只是麻木地服從組織安排。在晚會上，主持人、演出嘉賓、觀眾其實都是傀儡罷了，他們並沒有自己發揮的空間。（一更，還有三更，晚上6點、8點、11點！謝謝收藏、推薦的朋友！）