當中影的一幫高層帶著洪深登門拜訪的時候我就早已經知道他們的目的了。
「《木蘭從軍》要首映了吧？呵呵，說吧，需要我做什麼，我一定盡全力幫忙！」他們還沒開口，我就已經把話挑明了。
洪深等人十分感動，提出的條件也算很是合情合理：第一，出席《木蘭從軍》的首映式，第二，盡可能地幫《木蘭從軍》擴大院線，第三，首映之後，能不能在宣傳幾句好話。
對於這三個要求，我自然是答應。
先是安排大中華電影公司旗下的影院，在黃金時間放映《木蘭從軍》，然後把全上海的電影院老闆都請了過來，這麼一說，電影院的老闆們也都樂意看在我的面子上做這樣的事情，這樣一來，《木蘭從軍》獲得了遠遠比國光電影公司的《義和團》更為巨大的放映市場。
2月5號，在大中華電影院，《木蘭從軍》的首映式正式開始。上海各界有頭有臉的人全都出席，我自然也不例外。
木蘭從軍》的時間，比《北洋水師》還要長，兩個半小時。首映式進行得十分的成功。
映之後，各大報紙紛紛報道，對於洪深的這部電影，讚揚聲一片。洪深這個傢伙，電影底子本來就很扎實，整部電影處理得很是不錯，而媒體評論的時候，也不自覺地把這部電影和國光電影公司的《義和團》以及《北洋水師》做了對比。
「《木蘭從軍》比不上《北洋水師》，但是絕對遠遠超過《義和團》。」鄭正秋的這個評價，基本上代表了絕大多數人的想法。
這部兩個半小時的電影裡面，洪深採用的是一種平行敘事雙線索鋪展故事的法，平行蒙太奇更是運用得敲到好處。整部電影，氣勢恢宏，故事也同樣的精彩，尤其是對於花木蘭人物形象的刻畫抓住細節和內心情緒的烘托，把一個小女子和國家、民族的命運，有機地結合在了一起，整部電影愛國主義旋律高揚的同時，並沒有多少說教，十分感人。
我特意寫了一片長文，發表了對於這部電影的看法。我的意見是，這部電影是洪深目前拍攝過的所有電影中最為成熟的一部，完全體現出了他獨特的電影才華。整部電影，使得上海電影的質量上了一個新的台階，標誌著真正的有內涵的中國電影的春天的到來。
對於這個極高的評價，洪深很是感激，在《大公報》上寫了一篇文章作為回應，詳細地闡述了拍攝這部電影的所有想法，更闡述了他對於電影的解，號召中國的電影人不應該只顧著賺錢，而應該把國家民族的命運把電影的社會功能放在首位。
洪深的這個觀點，得到了我、鄭正秋、程步高等人的認同，贏得了滿堂彩。
總體說來，《木蘭從軍》顯然成功了，首映之後，觀者如潮，老百姓對於這個本來就婦孺皆知的故事改編的電影很是喜歡，票房自然也一片飄紅。
中影公司顯然成為而來最大的受益者，樂得高層給洪深辦法了一個純金製作的金馬，寓意讓他日後的電影也能夠如同《木蘭從軍》一樣，馬到成功。
從首先開始放映的國光電影公司出品的《義和團》到大中華電影公司的《北洋水師》，再到中影的《木蘭從軍》，這三部被稱之為「民國十一年中國三大巨片」的電影，算是全部和觀眾見面了。《義和團》受到了極大的批評和非議，《北洋水師》火爆全中國，《木蘭從軍》穩紮穩打既叫好又叫座，整體說來，在票房上，拍攝這三部電影的公司都是大賺特賺了一筆。
這樣一來，更使得上海電影業出現了前所未有的火紅態勢。
而就在《木蘭從軍》首映後的一周，上海的電影界，開始刮起了一片首映風潮，一部部在1922年拍攝的電影，開始一窩蜂地登上了銀幕，和觀眾見面了。
主要的原因，一部分固然是因為拍攝這些電影的電影公司完成了電影製作，更為重要的原因在，而是他們認為，在壓著各自的電影這麼長時間之後，應該趁著觀眾對於電影的熱情，開始放映了。
先，是鄭正秋和張石川的《孤兒救祖記》。
早在1922年，《義和團》《北洋水師》《木蘭從軍》和《孤兒救祖記》就被稱為當年最不能錯過的電影。雖然在題材上，《孤兒救祖記》和前三者完全不同，不是大場面大題材，但是拍攝他的明星電影公司和張石川、鄭正秋的名頭，卻讓這部電影在還沒有拍攝的時候，就已經引起了民眾和電影界的廣泛注意。
在中國電影界裡面，張石川和鄭正秋是資格最老的，是前輩，他們的名頭早已經享譽大江南北。雖然兩個人創辦的亞細亞和幻仙先後失敗，但是作為探路者，他們在電影上做出的貢獻，是有目共睹的。
這一次，兩個人重新出山，而且重金打造明星電影公司，意圖很明顯，那就是重新奪回他們曾經失去的一切，明星電影公司也因此被認為是將來有可能成為大中華電影公司最為強勁的競爭對手。因為這事情，大中華電影公司和明星電影公司，鄭正秋張石川和我之間，更是出現了一種微妙的尷尬的裂縫，不過這些，隨著《北洋水師》的放映，立刻煙消雲散了。
孤兒救祖記》原本在1922年的年末就可以放映了，之所以推遲了兩個月，鄭正秋和張石川考慮的，自然也是避開《北洋水師》的風頭，畢竟那時候《北洋水師》就是個巨額，任何撞上來的電影，都絕對不會有好下場。作為明星電影公司的第一部電影，《孤兒救祖記》對於明星來說，顯然意義重大，只許成功不許失敗，鄭正秋和張石川頂著巨大無比的壓力。
畢竟在《義和團》《北洋水師》《木蘭從軍》三部大電影的壓力之下，以普通家庭為表現對象的社會劇，《孤兒救祖記》能不能紅火，不管是鄭正秋還是張石川，乃至於電影界的同行，都毫無所知。
也就是說，這部電影能不能夠成功，是一個未知數。如果成功了，自然各大歡喜，如果一旦失敗了，明星電影公司可就命運多舛了，這是剛剛東山再起的張石川和鄭正秋都不能接受的。
為了這部電影的成功，張石川和鄭正秋可謂煞費苦心，劇本和拍攝自不必說，有鄭正秋在，完全有保障，在宣傳上，張石川幾乎採用了一切可以利用的手段，吊足了觀眾的胃口。除此之外，在放映時機的選擇上，兩個人也是絞盡腦汁。
原來，張石川和鄭正秋是想和《北洋水師》較量一番的，這樣做，固然是兩個人想真刀真槍地和我碰一下，其次，如果兩部電影同時上映，絕對會成為一個巨大的社會話題對於《孤兒救祖記》的宣傳和影響力的提升，也有巨大的好處，但是《北洋水師》放映之後，兩個人就癟了，根本沒有信心能夠比下來，因此，他們把目光放到了悲催的洪深的身上。
對於洪深這樣的後輩，鄭正秋和張石川不放在眼裡，但是當《木蘭從軍》出來之後，他們同樣是傻了眼，鄭正秋就不止一次跟我說，突然發現自己老了。
不過說歸這樣說，《孤兒救祖記》還是選擇和《木蘭從軍》比試一番。而結果，同樣是所有人都想不到的。
原本大家以為這兩部電影絕對會廝殺得你死我亡，而且很多人都為人在《木蘭從軍》一票叫好聲的情況下，鄭正秋和張石川選擇放映《孤兒救祖記》是一個十分愚蠢的決定，但是這部電影一出來，同樣贏得了滿堂彩！
鄭正秋的拍攝經驗，畢竟是雄厚的，他對於電影的把握，對於電影藝術性的理解，顯然在中國電影人中首屈一指，最為重要的，是他同樣把電影的社會功能放在了首位，而不僅僅是為了賺錢。雖然受到了張石川的影響，這部電影在劇本上做出了一些商業性的讓步，但是《孤兒救祖記》對於目前中國現狀的剖析，尤其是對於中國底層民眾生活的深切同情，贏得了大眾的喜愛。
除了電影本身的紮實，《孤兒救祖記》在題材上佔了很大的便宜，這一點，要歸功於張石川，買辦出身的他，向來對於市場的把握很是準確，早在《精武門》放映的時候，兩個人就猜到了中國電影節可能要掀起一股大製作的風暴，而在國光、中影和大中華發佈了拍攝的項目之後，兩個人就果斷決定避開大製作的風潮，劍走偏鋒，拍攝鄭正秋那首的社會劇，結果，果然一出來就與眾不同。
孤兒救祖記》首映之後，好評如潮，觀眾雲集，票房飄紅。
不過中間，也有很大的批評聲，其中的代表，就是我！
第三更送上！累死了！！！！
兄弟們，還有票不？