第186章上海的三部大電影火爆異常！
我對黃柳霜十分滿意，不愧是好萊塢的第一位華裔女影星，雖然她現在還並不是很出名，但是和她的交談中，她對於電影的理解，尤其是她身上散發出來的那種典型的東方古典之美和西方女xing的那種大方的野xing，讓我很是欣賞，而馬爾斯科洛夫本人，見多識廣，對於黃柳霜更是一見傾心。
和馬爾斯科洛夫合作，並且擔任《當幸福來敲門》的導演，這事情也就隨即敲定了下來，不過我給馬爾斯科洛夫下的一個死命令，就是一定要保密，而馬爾斯科洛夫顯然也持有同樣的想法，在這一點上，我們兩個人絕對是一拍即合。
接下來的三天之中，按照我的意見，馬爾斯科洛夫開始陪同我一起去挑選場景。
這場戲，完全是市內戲，不需要特別地搭建場景，幾乎所有的場景都能夠在現在的城市中找到滿意的。但是我們並沒有決定以洛杉磯為拍攝地點，因為那地方距離好萊塢實在是太近，各大電影公司都有耳目在城市裡，只要我們在洛杉磯lu頭，肯定會被發現，所以馬爾斯科洛夫拉著我跑到了距離洛杉磯幾十英里外的一個小城，那地方城市雖然不大，但是完全是英國古典的建築，美輪美奐，我很滿意。
看完了場景，馬爾斯科洛夫迅速搭建了整個拍攝的團隊，攝影、劇組這一塊根本不用**心，馬爾斯科洛夫的米特羅電影公司雖然剛剛創立，但是旗下的人才絕對算得上是好萊塢的一流人才。至於演員，馬爾斯科洛夫原先向聘請好萊塢現在的大明星擔任重要角se，被我否決了。讓這些大明星出現在電影中固然對票房有一定的影響力，但是這部電影本來就不是打明星牌，靠得是情節的感人和細節取勝，明星出現，反而會破壞電影中的感人效果，全部啟用新演員，效果肯定會更好，而且這樣也會給公司剩下很多資金，馬爾斯科洛夫最後還是贊同了這個觀點。
劇組搭建起來之後，馬爾斯科洛夫先是把劇組來到了片場，秘密封閉訓練，開始下發劇本，讓劇組迅速磨合，而我這邊，也開始逐漸地減少和楚克以及萊默爾等人的交往，好在他們這段時間已經開始忙活著拍攝《亂世佳人》，根本估計不了我，讓我的事情反而好做了許多。
八月份的時候，從中國陸續傳來了很多的消息，這些消息，有好的，也有壞的。
先從大的方面說，在南方，準備已久的孫中山開始率領**軍想桂系的陸榮廷開戰，戰爭一打像，舉國關注，六月底，粵軍佔領梧州。雖然孫中山發起的討伐戰爭進行得還算順利，但是背地裡已經暗流湧動，陳炯明和孫中山貌合神離的舉動，已經越來越明顯，孫中山到額**之路，面臨著巨大的危機。
而我最關心的，顯然是我離開之後的上海的局勢。
上海，自從我離開之後，發生了很多的事情。首先是那場因為《精武門》掀起的以上海為中心最後席捲全國的反日運動。在我走了之後，日本政府立刻發佈了消息，說是我帶人暗殺了日本領事館的武館加籐正，而小林昭二在此次暗殺中受重傷，這一點，中國的報紙和民眾顯然不這麼認為，各大媒體紛紛反攻，聲稱日本人栽贓陷害，尤其是《申報》，《申報》刊登了我受卓別林邀請前往美國考察的事情，這件事情在民眾中反響很大，認為這是中國電影業的驕傲。
隨著我的離開，大中華電影公司的活動也暫時陷入了低谷，公司裡的人按照我事先的吩咐保持平靜，而上海的局勢隨著《精武門》放映的結束，也逐漸冷靜了下來。先是日本國方面因為不滿小林昭二等人在上海做的事情致使日本受到了極大的經濟損失而暫時罷免了小林昭二的職務，重新任命了一個叫加多歸秀的新領事，這位新領事一到任，就抓住了上海抗日浪潮陷入低谷的有利時機，和淞滬鎮守使何豐林秘密會談，雙方聯合舉行了行動，採用各種手段威逼利you那些電影院的老闆，開始逐步放棄放映《精武門》。
原本，《精武門》的放映也進入了尾聲，各大影院的老闆都想放映新片，有了日本方面和何豐林的手腳，加上中國其他電影公司的新電影也已經紛紛首映，所以這些電影院的老闆們紛紛開始放映新電影。
新亞電影公司的《紅fen骷髏》頭一個上映，這部長片效果一般，觀眾反響還行，雖然賺不了大錢，但是賺點小錢還是沒有問題的。
緊跟而上的，就是商務印書館活動影戲部鮑慶甲導演的《畫皮》。這部電影，可謂是商務印書館活動影戲部的雪恥之作，不管是商務印書館的大老闆還是活動影戲部的一幫人，都下定決心要打響招牌，一雪前恥。
鮑慶甲擔任導演，這傢伙，的確很有兩下子，畢竟是在好萊塢闖dang過的人，他和任鵬年有著本質的不同。《畫皮》的這部電影，投資並不小，而鮑慶甲本人不僅邀請了上海的各大名劇團的名角出場，更是在電影的技法上以及畫面語言上下足了功夫，而且很大程度上借鑒了《倩女幽魂》的拍攝方法，所以這部電影不管是從題材上還是在內容上，都贏得了很多觀眾的喜愛，票房大賣。
《畫皮》出來之後，出現了兩種情況，在票房上很不錯，但是在評論上，這部電影遭到了相當一部分人的批評，鄭正秋、張石川、洪深等資深電影人，尤其是深受我影響的這幫電影人，從內容到技法都對《畫皮》猛烈開火，認為鮑慶甲的電影和任鵬年的相比，固然進步很大，但是存在著一些著名的弱點。其一，《畫皮》的電影技法很多依然不成熟，依然守著傳統影戲觀的束縛，拍攝起來有些地方很不流暢，其二，《畫皮》過於刻意模仿《倩女幽魂》，畫虎不成反類犬，很多內容，不管是男女主角的xing格刻畫，還是裡面人物的設置，以及電影的整體氛圍，完全是跟風之作，功利心太強。
而《畫皮》最為被鄭正秋等人詬病的，是電影的格調、思想內容。
「只是單純的鬼怪故事，摻雜著純粹情se的愛情，至於再深刻的東西，在當然全無，蒼白得很，和《倩女幽魂》相比，完全就是一杯白開水，讓人味同嚼蠟。」洪深的批評基本上代表了電影人的觀點。
但是不得不說，《畫皮》迎合了一般百姓的心理，尤其是《倩女幽魂》到來的巨大影響，使得電影觀眾對於這類題材依然熱衷，因此，《畫皮》的熱映，還是有一定的道理的，這下子，商務印書館的那幫傢伙估計樂得夠嗆。
除了畫皮之外，最受關注的，還有兩部電影。一部是中國影戲研究社繼《閻瑞生》之後拍攝的由周瘦鵑編劇導演的電影《白娘子》。周瘦鵑這個人，雖然年紀輕輕，但是腦子絕對好使。首先在題材上，《白娘子》這個膾炙人口的題材就已經足夠吊人胃口的了，觀眾有誰不喜歡這樣的題材，而在拍攝的時候，這傢伙更是裝神弄鬼，把劇組拉到蘇杭一帶去拍攝，搞得神神秘秘的，他越神秘，觀眾就越感興趣，電影的宣傳效果反而更好。
《畫皮》之後，沒過兩周，《白娘子》就火爆首映，而且一上來就完全搶佔了《畫皮》的風頭，徹底成為勝利者，據說電影院門前人頭湧動。周瘦鵑是寫小說出身，編故事的能力絕對一流，而且身為鴛鴦蝴蝶派中堅力量的他，在格調和所謂的浪漫氣氛的塑造上，放眼上海乃至全中國，恐怕無人能及，《白娘子》裡面的愛情戲，被他搞得風huā雪月，浪漫至極，深得社會上青年的極大喜愛，周瘦鵑本人更是成為年輕人的崇拜偶像，一時風光無量。
但是對於這部作品，也是自然的遭受到了遠比《畫皮》更為猛烈的轟擊，以鄭正秋等人為代表的先進電影人自然看不過去，連社會上地一些文化界的大佬，比如汪仲賢、陳獨秀等人，也是指責這部電影過於風huā雪月，毫無任何的先進思想。不過周瘦鵑不管這些，他要的就是票房和名聲，這些都達到了，他就很滿意了。
《白娘子》之後，有一部電影始終是受到電影界和文化界極為期待的，那就是洪深的《西廂記》。在上海乃至全中國的電影界，洪深雖然資歷不老，但是已經被廣泛認為是青年一代導演中，最具有先進思想的一位電影人。1920年的那那部《共和》，雖然並沒有虧本，但是讓洪深壓力很大，沒有取得很好的效果，因此這部《西廂記》寄托了中國影片製造股份有限公司的期待和他本人的強烈理想。
電影出來之後，出現的局面讓洪森始料未及。《西廂記》不但受到了觀眾的好評，也受到了文藝界的極大讚揚，被鄭正秋認為是「1921年繼《精武門》之後，中國的再一部力作，感人的藝術精品。」連京劇大師梅蘭芳也在報紙上刊登文章，成《西廂記》「集合了電影和京劇的大美，感人，動人，教育人，堪稱電影的精華之作。」
從民眾到報紙，一片讚揚之聲，洪深不但漂亮地打了一個翻身仗，中國影片製造股份有限公司也因為這部電影大賺了一筆，業務極為氣se，更是雄心勃勃地要進軍電影業。
1921年，在《精武門》的轟轟烈烈之後，《畫皮》、《白娘子》和《西廂記》算不電影的連續成功，讓上海電影界一片輝煌，好像一下子進入了輝煌的發展期，原先就認為電影能賺錢的那些資本商更是削尖了腦袋進入電影圈，很多新的電影紛紛成立，而憑藉著這些資金，很多原先很多蟄伏的電影人，也開始重新抬頭。
其中，就有兩個巨頭，開始東山再起。
第三更送上∼累得吐血了。