安東·巴甫洛維奇·契訶夫（英語：Аntonchekhov）（1860∼1904）*小說家、戲劇家、十九世紀末期*批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和瞭解生活，這對他的文學創作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨齊名為三大短篇小說巨匠。
契訶夫的生平
中文名：契訶夫
外文名：Аntonchekhov
國籍：*
出生地：羅斯托夫省塔甘羅格市
出生日期：1860年
逝世日期：1904年7月15日
職業：文學小說家
畢業院校：莫斯科大學
主要成就：19世紀末*批判現實主義作家
短篇小說的巨匠
代表作品：《變色龍》；《小公務員之死》
契訶夫，（АнтонПавловичЧехов1860∼1904），19世紀末*偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。契訶夫出生於小市民家庭，父親的雜貨鋪破產後，他靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。
契訶夫的主要事跡
一創作前期
19世紀80年代
在19世紀80年代的*，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時。契訶夫開始創作時常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜誌（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學問的友鄰的信》（1880年）和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》（1880年）是他初期發表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優秀的作品，繼承俄羅斯文學的*主義優良傳統，針砭當時社會的醜惡現象，如寫卑欺強節的小官吏（《在釘子上》、《小職員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），*制度的衛道士（《普裡希別葉夫中士》，1885年）。但他迫於生計和缺乏經驗，在當時主要只求速成和多產。1886年3月，名作家格裡戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發，開始嚴肅對待創作。寫於1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農民的命運，表達人民對幸福生活的渴望。《命名日》（1888年）和《公爵夫人》（18*年）等*了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧方面都有明顯進展。但受小資產階級環境影響的契訶夫在這時不問政治，只「想做一個自由的藝術家」，要有「最最絕對的自由」。他從1886年起為反動文人蘇沃林發行的《新時報》撰稿，雖經批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關係。1888年10月，契訶夫獲「普希金獎金」半數。
這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。聲譽和地位的日益增高，使他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，認真地思索人生的目的和創作的意義。他說：「自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負擔，一種可怕的事情。」這種思想形象地表現在中篇小說《沒意思的故事》（18*年）裡。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇《結婚》（1*0年）和《論煙草的危害》（1886年）、《蠢貨》（1888年）、《求婚》（1888∼18*年）、《一個不由自主的悲劇角色》（18*∼1*0年）、《紀念日》（1*1∼1*2年）等輕鬆喜劇在思想內容和喜劇性上接近於他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》（1887∼18*年）批判缺乏堅定信念、經不起生活考驗的80年代的「多餘的人」。
1*0-1900年間
1*0年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民、「將近一萬個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境。1*1年他在一封信裡說：「……如果我是文學家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。」他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是「禍害」，終於在1*3年同這家刊物斷絕關係。他對*的*制度有了比較深刻的認識，寫出了《庫頁島》（1*3∼1*4年）和《在流放中》（1*2年）等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》（1*2年）。這部中篇小說控訴監獄一般的沙皇*的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的「勿以暴力抗惡」的托爾斯泰主義。列寧讀它後受到強烈的感染，說自己「覺得可怕極了」，以致「在房間裡待不住」，「覺得自己好像也被關在『第六病室』裡了」。
在1*0至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1*2年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅裡霍沃莊園。1*8年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。
二創作巔峰
19世紀90年代和20世紀初期
19世紀90年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時*的解放運動*無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒*下學生以及其他居民階層中間的*精神漸趨活躍。契訶夫也漸漸克服了不問政治的傾向，積極投入社會活動。
1*2年後
1*2年在下諾夫哥羅德省和沃羅涅什省賑濟饑荒；1*2至1*3年間在謝爾普霍夫縣參加撲滅霍亂的工作；1*7年參與人口普查工作；1*8年支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠同蘇沃林的關係；1902年為了抗議沙皇當局取消瑪克西姆·瑪克西姆·高爾基的科學院名譽院士資格的決定，他和柯羅連科一起放棄在1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903年他資助為爭取*自由而受迫害的青年學生。他的*主義立場日益堅定，對社會生活的底奧的觀察更為深刻，對醞釀中的革命的預感也日益明朗，從漆黑的現實中漸漸看到隱約的「火光」。他的創作*了一個新的階段。他強調藝術作品應該有明確的思想（劇本《海鷗》，1*6年）；他在一系列作品裡接觸到重大的社會問題。
三人生謝幕
隨著20世紀初社會運動的進一步高漲，契訶夫意識到一場強大的、蕩滌一切的「暴風雨」即將降臨，社會中的懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被一掃而光。他歌頌勞動，希望每個人以自己的工作為美好的未來做準備（《三姊妹》，1900∼1901）。在1905年革命的前夕寫成的《新娘》（1903）表達了要「把生活翻一個身」、奔赴新生活的渴望。劇本《櫻桃園》（1903∼1904）展示了貴族的無可避免的沒落和由新興資產階級所代替的歷史過程，同時表現了毅然同過去告別和嚮往幸福未來的樂觀情緒：櫻桃園伐木的斧聲伴隨著「新生活萬歲！」的歡呼聲。然而由於契訶夫的思想立場從未超越*主義的範疇，他筆下的新人都不知道創建嶄新生活的必由之路，他們渴望的「新生活」始終只是一種朦朧的憧憬。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療。1904年7月15日，一個普通的夏日午夜，靜悄無聲，合歡樹、葡萄籐散發著清香。久病的契訶夫接過他的妻子克尼碧爾遞過來的一杯香檳，用德語說著「我就要死了」，然後又露出他那習慣的可愛的笑容，留下他的最後一句話：「很久沒喝香檳了。」隨即平靜的乾了那杯酒，側身躺去，*了永恆的夢境。
這一夜，世界上少了一個人，少了一個語言天才，少了一個短篇小說和戲劇的聖手，少了一個熱眼看人生的俄羅斯人。
最終，他的遺體運回莫斯科安葬。
契訶夫的代表作
一藝術成就
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
創作特點
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1*8年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台藝術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，在契訶夫逝世後不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小說就被譯介過來。他的劇本《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先後由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。以後，魯迅藝術學院曾在延安演出《蠢貨》、《求婚》和《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對契訶夫都有過論述。他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。契訶夫（1860∼1904），19世紀*偉大的批判現實主義作家。他出生於小市民家庭，靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。
二文學作品
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886），再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普裡希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實維護*暴政的奴才及其專橫跋扈的醜惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1*0年，他到*人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1*2），就是猛烈抨擊沙皇*暴政的作品，該小說使列寧閱讀後都受到很大震動。《帶閣樓的房子》（1*6），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。《農民》（1*7）極其真實地描述了農民在80、90年代極度貧困的生活現狀，表現了他對農民悲慘命運的關心同情，而《在峽谷裡》則揭露富農窮凶極惡的剝削，反映了資本主義滲透農村的情況，說明作者把表現*社會階級鬥爭列入其創作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新「生活早晚會來！」契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1*6）、《萬尼亞舅舅》（1*6）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了*1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。
契訶夫早期作品多是短篇小說：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886）（被編入小學六年級下冊語文書第15課與北師大版五年級下冊語文書），主要再現「小人物」的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普裡希別葉夫中士》（1885）中，作者揭露了忠實維護*暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的醜惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1*0年，他到*人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1*2），猛烈抨擊沙皇*暴政；《帶閣樓的房子》（1*6），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的*社會。其代表作《變色龍》《裝在*裡的人》，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
三戲劇作品
契訶夫創作後期轉向戲劇：主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、戲劇《海鷗》（1*6）、《萬尼亞舅舅》（1*6）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了*1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求，大都取材於中等階級的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮。
《柳樹》《代表》《胖子和瘦子》《渴睡》
《在催眠術表演會上》《壞孩子》（《小職員之死》《變色龍》（被選入滬版語文書八年級上冊及人教版語文書九年級下冊）《我的「她」》
《拔蘿蔔》（仿童話）《假面》《牡蠣》《必要的前奏》
《未婚夫和爸爸》《小人物》《預謀犯》《相識的男人》
《普裡希別耶夫中士》《哀傷》《苦惱》《美妙的結局》
《卡什坦卡的故事》《捉弄》《歌女》《在釘子上》
《跳來跳去的女人》《演說家》《凡卡（被選入六年級語文課本下冊）》《外科手術》
《脖子上的安娜》《乞丐》《彩票》《名貴的狗》
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《夜鶯演唱會》《農民》《套中人》《第六病室》
《醋栗》《姚內奇》《窩囊》《渴睡》《草原》
《沒意思的故事》《柔弱的人》《敵人》