偵探文學是文學裡的一部分，可以說是一枝獨秀！我是一個打小便生活在偵探文學中的人，一直癡迷於推理與對刑事案件的研究。埃德加，愛倫坡是偵探小說的鼻祖，其後的阿瑟，柯南道爾和阿加莎，克裡斯蒂又將偵探小說的興起推至顛峰！江戶川亂步是後起之秀，日本「本格派」小說大師，日本推理小說之父。其後「變格派」以橫溝正史為代表，將偵探小說標新立異，從單一的破案涉足到以當代社會為背景的諷刺批判當中去。
我非常崇拜日本推理小說大師——橫溝正史。猶喜愛橫溝正史筆下的大偵探金田一耕助！幾乎關於金田一耕助的案子我全閱讀過，很多版本至今仍收藏著。
《偵探驚魂檔案》針對社會上某些不良現象作相對嘲諷，使本書不至於空空乏味。小說在除了好看之外，自然還存在著某種它自身所內在的東西，它自身的意義！
描寫偵探推理小說，刻畫一個成功的偵探人物，我嘗試了近六、七年。公冶彥明從當初的雛形慢慢趨於成熟化，從當初幾千字一個案子慢慢發展到如今幾萬字一件案子，這當中的艱辛未必有人能盡知。
《偵探驚魂檔案》的前身是我初中寫得《公冶彥明偵案集》和高中寫得《公冶彥明事件簿》。可以說，公冶彥明這個名字讀來古怪，有讀者居然把「冶」讀成「治」，暈翻不過我不想去改動，畢竟公冶彥明伴隨我走過了許多風風雨雨，我已經把公冶當成了不可或缺的知己！
本書的創作，我力求三個充分，即：充分渲染恐怖氣氛；充分發揮血腥筆墨；充分縝密推理思路。而且我致力於將人性與偵探推理有機結合，希望可以從中得以昇華。