示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，為主角的暫時失利而歎息，為主角的成功而歡欣。如果作品轉換一下，改成內戰小說，把主角的對手改成民族同胞，那麼毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。
軍事類作品的最後一個要點，則是對歷史知識的運用。
軍事類的小說，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現代、乃至未來為背景的軍文，雖然與歷史無關，但同樣需要政治以及一些相關元素的，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離於其它元素，而僅以軍事元素獨立存在的作品。
在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很占便宜的，這部分作者應該盡量發揮自己的優勢，將歷史與軍事相結合，在保持娛樂性的同時，使作品更為嚴謹，創作出叫好又叫座的作品。
總之，軍事類型的作品需要很強的專業性，對這方面知識了解較少的作者，很難涉及這一領域，而擅長軍史的作者，這一類型則是很好的選擇，因為它本身的特色，使它對娛樂元素的要求並沒有其它類型作品那麼高，只要能夠注意到上述幾點，專業型作者寫出一部高人氣的軍文並不是太難。
9游戲類
和之前的歷史、軍事兩大類型相比，游戲小說同樣是擁有特殊受眾群體的局限類型，不過，因為玩游戲的讀者數量相當龐大，它的這種受眾局限，可以說是微乎其微，與此同時，受讀者群體購買力和購買習慣等客觀因素的影響，游戲類型讀者的忠誠度並不是太高，因此，在作品表現上，游戲類型往往會與歷史軍事類型相反，擁有更多的讀者，更好的人氣表現，但在最終的銷售成績上卻不占明顯優勢。
不過，同樣是游戲類型，它們具體內容的不同，也會有截然不同的讀者狀況。按具體內容的不同，游戲類作品大致可以分為四類。
首先是傳統網游。
傳統網游，指的是作者們以一些知名MMORPG游戲為基礎發展出新的游戲模式及設定，並以帶有科幻色彩的全感知模擬頭盔為設備，以通常意義上的打怪升級為主，虛構出一種全新大型網絡游戲，並以此為背景，將主角在游戲中的成長寫成的小說。
說是傳統，但從它突然興盛到現在，也不過三四年的時間。在04年的時候，網游小說幾乎是一夜之間，遍地開花，無論是作者還是讀者，增長的勢頭讓人瞠目結舌。在這一網游小說的黃金時期，它幾乎是出一本紅一本，完全是一副供不應求的態勢。然而，隨著這種類型作品的日漸增多，讀者的需求逐步達到平衡，乃至飽和，傳統網游小說如同它的興盛一樣，又以異常驚人的速度衰落下來，到06年時，便達到了它的最低谷。
直到現在，傳統網游這一類別稍稍有了些起色，但依舊沒有真正恢復它的元氣，這或許是因為該類型作品本身的一些缺陷，或許是因為讀者在最初的饑不擇食後已經完成了理性閱讀的轉變，總之，這一類型作品能冒頭的並不多。
示例：《從零開始》。這是傳統網游的典范，它是極少數堅持到現在的傳統網游類作品之一，從它新讀者的態度中，我們很容易看到，傳統網游類作品依舊有著一定的市場需求，但已經大不如前了。
在傳統網游風光不再的時候，游戲類型的第二種，新型網游卻正在悄然興起。
新型網游在游戲設定和游戲內容等方面，與傳統網游並沒有本質的區別，它們的差異，主要體現在小說內容以及寫作手法上。
從作品內容上看，傳統網游更象是一種日記體，它忠實地記錄了主角這個玩家在游戲中的完整成長過程，記錄了主角的每一次升級，每一份數據；而新型網游則更象是玄幻類小說，它雖然也采用了網游為背景，並且很大程度上強調了游戲性，但主角的成長，被作者從另一個角度來描寫，忽略了數據的堆砌，忽略了能力的虛擬性，而代之更為真實的情景描寫。
除了這個本質不同外，新型網游在眾多的表象上也與傳統網游有著很大的不同。例如，傳統網游開篇都是大同小異，從介紹游戲開始，到主角決定玩這一游戲，購買或介紹游戲頭盔，注冊帳號，幸運巧合，介紹人物初始狀態……幾乎任何一本傳統網游都離不開這種開篇模式。而新型網游則不同，它在處理上更為靈活，開篇時，主角可能才進入游戲不久，也可能已經在游戲中吒叱風雲，主角可能是一方領袖，也可能是孤獨豪俠……
總之，作者們在繼承了前輩的優點之後，充分發揮了自己的想象力，使新型網游不再象傳統網游那樣千篇一律，而是各具特色，各具亮點。它是傳統網游的延續，但它把網游小說推向了一個新的高度，保持了它的生命力。
示例：《蜀山》。該書中，依舊可以見到傳統網游的影子，但在大多數地方，作品顯得更為靈活，尤其是主角不按常理出牌的個性特色，以及來源於小說原著的豐富的裝備系統，給讀者留下了深刻的印象。閱讀該書，更象是在讀一部仙俠小說。
游戲類型的第三種，是特色網游。
在傳統網游或新型網游中，游戲的設定一般是根據多個熱門網游，融合並發展而成，它具有很廣闊的適應性。而特色網游，則是旗幟鮮明的由某一款游戲發展而來，它具有明顯的該款游戲特色，或干脆就是以該款游戲為小說背景。
現在，被作者采用比較多的游戲是《英雄無敵》系列，而《傳奇》、《魔獸》、《暗黑》等熱門游戲，也都曾被作者寫過。
這種小說背景與某一游戲明確掛鉤的做法，它的優勢與劣勢都同樣明顯，它是以讀者群體的狹隘化為代價，提升特定讀者的忠實度，並在一定程度上加強作品設定的嚴謹與平衡。
可以預期，當網絡小說總體的讀者群進一步擴大時，各種單一化、小眾化讀者群的基數也將隨之增長，而這種特色化的網游，在未來應該能有更好的發展。即便是現在，少數特色網游就已經顯示了它強大的生命力。
示例：《網游之混跡在美女工作室》。這是一部基於《英雄無敵》這一游戲的網游小說，作者一方面依靠這種游戲特色，拉攏了大量《英雄無敵》的愛好者，另一方面通過扮豬吃虎等傳統娛樂寫作手段，吸引到大批大眾化讀者，彌補了特色化讀者基數的不足。
以上三種游戲小說，在游戲類型和設定上都有一定的共通之處，而它們的寫作手法和技巧，也都大同小異。要寫好這三類游戲小說，主要要在三個方面下工夫。
第一，合理發揮游戲的升級優勢。
主角的升級，各方面能力的逐步增強，是網絡小說吸引讀者的第一要素，而游戲類小說，在這方面有無與倫比的優勢。首先，它基於游戲而來的升級，是完全赤裸裸的，相比其它類別，網游小說天生就離不開這個升級。其次，網游小說的升級，有著相當完善的體系，它不僅是主角級別的提升，同時還有屬性、裝備、技能、寵物、敵人等項目全方位的提升，這樣，大大提升了小說內容的豐富性和爽快感，同時也因為游戲體系的相對完善，在能力平衡上更容易把握。
擁有這麼得天獨厚的娛樂性優勢，可以說，網游小說只要真正把握好升級要素，就已經立於不敗之地了。而要把握好升級性，主要在於其節奏的把握。
升級是很爽的，但過猶不及，如果太多、太過頻繁的升級出現，就會使它變得不再值錢，顯得過於容易，從而使讀者失去體驗游戲的快感。但要是長時間不升級，作品不僅有平淡化的可能，更重要的是將失去升級感這一網游小說最大的優勢。如何掌握好升級的節奏，是網游小說的關鍵，也是作者最應該下功夫琢磨的地方。
第二，合理選擇金手指的開啟時間和模式。
作為娛樂性小說，主角的存在，相對於其他角色來說必然是不公平的，主角往往擁有更好的運氣、更好的初始條件。然而，游戲本身卻是公平的，一個好的游戲，必然會兼顧到各種類型玩家的利益，必然在一定程度上做到公平性，想要在游戲中勝人一籌，那就必須付出更多的努力。
這兩者的矛盾，使得金手指的開啟成為一種必然，但金手指的開啟，卻又在很大程度上降低了主角的成就感，使作品的趣味性大大減弱，這又產生了一個新的矛盾。
因此，寫好網游小說，必須選取一種相當隱蔽的金手指，讓主角在貌似公平的環境下，取得相當的領先優勢或升級優勢，進而大殺四方，取悅讀者。
隨著網游小說從傳統到新型的改變，這種金手指的選取，也在漸漸的發生變化。最初，作者們的選擇幾乎都是幸運帳號，讓主角通過某種機遇得到幸運帳號，一開始就擁有特殊屬性或超級裝備，在起跑線上做到領先，並一直將這個優勢保持下去。而漸漸的，金手指有了更多的模式和更多的變化，往往更具隱蔽性。
比較常見的做法，是將主角的幸運點延後，將他進入游戲時就獲得的特殊裝備或特殊能力，改到正式游戲時，讓主角幸運地觸發一個隱藏任務，或是意外地殺死一個超級boss，以此來獲得更高的起始點，或是將一次大的機遇分散，讓主角多次獲得意外好運，從而領先於人。
另一種常見手法，則是將主角設置得極其特殊或極其偏科，並且游戲設定成只有這種特殊的玩家，才能獲得某種形式的強大。這事實上也是一種變相的幸運，但使得幸運更為合理，通過主角有意或無意的設置，讓游戲人物的屬性等發展變得極不均衡，而且往往是看似一無是處的不均衡，以此來觸發幸運事件的產生。
此外，還有一些更為隱蔽、更具合理性的金手指模式。例如，主角是無業人員，擁有更多的時間去練級，甚至因為某種意外，他被困於游戲中，不得不24小時進行游戲；主角是個人民幣玩家，利用不算多的現實貨幣來換取游戲中的裝備，節約了大量的時間；主角智慧非同一般，或是他知道游戲的一些內幕，比如參加過內測，以此去主動尋找寶物，獲得領跑機會。
第三，合理安排游戲與現實的結合。
與其它類型的小說有個本質的區別，網游小說無論多麼真實，它只是作為一個虛擬世界而存在，在游戲之外，另有一個真實世界，游戲中的玩家，在真實世界中都有自己的另外的身份。因此，游戲與現實的結合，是網游類作者不得不考慮的一個問題。
在最初，作者們大多選擇了游戲與現實交替描寫，但這樣的寫法，主角雖然也能利用在游戲中的成就而在現實中炫耀，但相比精彩的游戲，現實世界畢竟有些枯燥，而更重要的是，現實的出現不僅打斷的游戲的節奏，更提醒了讀者，這一切都只不過是個游戲，從而使本該有的爽快感大打折扣。
漸漸的，許多網游作品減少了現實生活的比例，甚至完全避而不談，這在一定程度上加強了游戲的連貫性，但它同時也帶來了一個新的問題，那就是主角的感情生活不可避免會受到影響，雖然在游戲中他也能夠結交異性朋友，但虛擬終究只是虛擬，始終與在現實中的交往有所不同，主角的感情生活，多少會有些缺憾。
究竟是選擇感情描寫還是選擇劇情連貫，到底要不要描寫現實世界，這個問題頗讓人為難。事實上，兩種寫法各有利弊，的確是很難取捨，至於最終的選擇，應該看作者在寫作能力上的長處。
倘若是善於描寫感情生活，善於布局，善於利用主角的游戲身份在現實世界中炫耀的作者，可以在不影響游戲描寫的前提下，適當描寫一些現實生活的事件；而若是善於描寫游戲升級，善於營造游戲真實感的作者，則可以考慮完全忽略現實世界，作品完全地描寫游戲過程。
以上三個方面，尤其是前兩個，是寫好網游類作品的關鍵。而作為游戲大類，它另外還有兩個特殊的分支，那就是電子競技類以及真實世界類。
其中，電子競技類游戲小說指的是以星際爭霸、實況足球、反恐精英、拳皇等個人對抗性很強的游戲作為背景的特殊游戲小說。在這類小說中，傳統網游的打怪升級模式幾乎被忽略了，它更注重玩家自身技巧性的提高，在很大程度上，它可以看作是個人化競技類作品的一個分支，與圍棋之類強調個人能力的競技小說有異曲同工之妙。因此，這一類型的小說在此就不多作敘述了，想對它有所了解的作者，可以參考下文的競技類型。
游戲類作品的最後一種，是真實世界類，它已經脫離了正統游戲的范疇，描寫的是真實的世界、真實的人物，只不過采用游戲特有的升級體系等設定，來加入現實背景之中。很大程度上，它更可以歸入玄幻大類。
因為這一作品的特殊性，它很難以簡單的語言闡述清楚，在此先以一個具體示例，來介紹這一類型作品的特色。
示例：《魔獸世界之現實世界的法師》。該書講的是一個普通學生得到神明的許諾，獲得了游戲《魔獸世界》中玩家能力的故事。該書以現實的都市為背景，但主角的成長完全依照游戲進行，他有明確的、數字化的數據指標，等級提升、裝備獲得、技能使用，等等，都是來源於游戲中的設定，主角在現實中遇到的壞人會自動成為等級不一的練級NPC，供主角殺戮並獲得經驗和裝備，同時，主角也可以利用一些神明特定的手段來接任務、購買物品裝備，受傷後也可以利用購買到或自己煉制的藥水恢復。
顯然，這一故事的本質是都市玄幻小說，但它的特色則是選取了游戲系統當作小說的設定，這種手法除了相對新穎外，還具有相當程度的優勢。它完全繼承了網游小說的升級優勢，將主角能力數據化後，主角的提升更為一目了然，這方面的娛樂性進一步加強，而與此同時，它卻沒有網游小說源於虛擬的弊端，它描寫的是真實的世界，主角所取得的每一份成果，都是實打實存在的，而並非游戲中的一堆數據。
到目前為止，這種真實世界類的游戲小說還不多見，但可以預期，它必然會成為一種風尚，因為它源於網游，得到了網游的最大優點，卻拋棄了它最大的缺點，先天上具備了得天獨厚的優勢。它不一定要以都市為背景，玄幻、奇幻、仙俠，甚至競技、武俠等類型的作品都可以采用這種模式，讓主角以游戲中的技能，來對抗背景世界中的固有能力，讓兩種不同體系的能力迸發出耀眼的火花，讓主角從中得到最大的利益，顯示最強的價值。
事實上，游戲類小說還可以有其它的變種，比如將現在被大規模使用的娛樂手段，諸如重生、穿越等元素添加到網游小說中去，形成一種全新的邊緣類型。
示例：虛構作品《從傳奇到魔獸》。我們假設一個題材，讓《傳奇》游戲中的玩家穿越服務器，來到《魔獸》游戲中，利用他特殊的屬性，打造出一個超強的英雄。
示例：虛構作品《重生之傳奇玩家》。我們假設一個題材，讓主角重生到《傳奇》游戲才開始的年代，利用主角對游戲的熟悉，搶先一步發展。
這種網游小說的新變種現在雖然還處於沉寂狀態，但可以預期，想象力異常豐富的網絡小說作者必然會注意到它們的價值，並將之轉化為具體的作品。
總之，在游戲大類中，網游小說是個有受眾局限，但局限性很小的類別，對於新手來說，這是一個比較容易上手的題材，但若想取得很好的成績，就必須推陳出新，發揮出該類型的特殊優勢，盡量彌補其缺陷；電子競技類別可以歸於競技類，它擁有針對性很強的讀者群體，目前而言，很難做到真正的大熱，但讀者群相對穩定，也是可以一試的題材；而真實世界類游戲小說則是一個全新的類別，該類作品尚不多見，屬於一個拓荒期，需要作者有很好的想象力和創新力。
10競技類
競技類作品是一個針對性很強的類型，在受眾群的局限性上，它僅次於同人類型，但與此同時，競技小說的讀者忠實度，也是相當高的。
相對於其它類型的分類，競技類作品的子分類有著好幾種不同的體系，從不同的角度去分析它，就會得出不同的分類，從而歸納出不同的寫法。大體上，競技類作品可以從競技項目上分為團體競技和個人競技兩類，或是從競技類別上分為體力競技和智力競技，還可以從項目受眾上分為熱門競技與冷門競技，或是從主角職能上分為選手競技與教練競技，此外，還能夠從娛樂手法上分為現實競技與玄幻競技。
下面，先一一介紹各種分類的差異以及它們最需要注意的地方。
團體競技與個人競技主要是按競賽人數劃分。前者指的是足球、籃球等多人參加比賽，以團隊成績決定勝負的競技運動；後者則是田徑、棋牌、網球、乒乓等以個人身份參加比賽，完全體現個人能力的競技運動。其中，一些雖然以團體形式報名參賽，但具體對決依舊是個人對抗的項目，比如圍棋聯賽、體操團體賽等等，在此被歸入個人競技分類中。
這兩種分類在寫作上的差異，主要體現在人物刻畫上。顯然，團體競技類別對人物刻畫的要求更高。
無論是什麼類型的小說，人物的刻畫都是重要的，個人競技類作品也不例外。它不僅需要刻畫出鮮明而生動的主角，同時也需要一個又一個不同階段的配角，來襯托體現主角的強大，以及他的成長。不過，這一類別的作品，即使作者對人物的掌握不是太好，也並不一定會導致嚴重的後果，因為除了主角的老師等少數陪伴主角成長的角色，配角一般都只是走一個過場，不需要如何豐滿的形象，甚至，因為個人英雄主義的凸顯，連主角的形象都可以略為模糊。
團體競技類作品就完全不同了，因為它強調的是一個團隊，是一個整體，因此，光憑主角一個人的形象，是完全無法支撐的，它必須有相當數量的各色配角發揮出各自的重要作用，整部作品才有可能取得真正的成功，而與此同時，我們也必須注意到，配角的地位提高了，這意味著主角必須被提得更高，主角的形象必須比配角更為鮮明，更為豐滿，必須不被任何一個配角奪去他應有的光芒。
因此，團體競技類作品要想成功，必須在人物刻畫上去下足夠的工夫，光就這點來說，團體競技類是所有類型中對人物刻畫整體要求最高的一個，而反過來說，團體競技類別才是真正的競技類作品的招牌。而個人競技類作品在人物刻畫上的要求稍弱，但在傳統娛樂手法上的要求則更高。
體力競技和智力競技的區別，顧名思義，就是在競技項目所需要的主要能力的不同上。諸如足球、田徑這樣的項目，決勝雖然也包含著智慧的成分，但主要還是依靠運動員的體力來實現，它們被歸於體力競技類；而諸如圍棋、橋牌這些項目，長時間比賽雖然也需要體力的，但它們主要依靠選手的智慧來決定勝負，它們自然被歸於智力競技類。
這兩種類型在寫作上的差異，主要體現在主角的性格刻畫上。體力競技類的主角，一般更適合是熱血類的性格，更為外向，或者雖然內向但同樣善於表現自己，他們在作品中，往往是萬眾矚目的焦點；而智力競技類的主角，更多的則是冷靜型，他們雖然也有可能是公眾人物，但一般不以形象示之於人，他們往往象軍師一樣，躲在幕後創造一個又一個的輝煌，而他們在正式的比賽中，也同樣能冷靜理智地看待局面，選擇最正確的做法。
因此，在體力競技類作品中，常會出現主角“怒氣值增加”、“小宇宙爆發”這樣的大逆轉場面，因為主角以及作品的熱血，這種毫無來由的爆發卻顯得極為合理，讀者一般都能接受這樣的劇情，並不感到突兀。而在智力競技作品中，則更強調智慧層面上的明爭暗斗，若是某一方突然翻盤，那必然存在某種合理的原因，必然是該方事先布好的局，或是某種可以通過理性推斷得出的結果。
此外，智力競技小說大多屬於個人競技類型，個人競技類的主要注意事項，也就是對傳統娛樂元素的把握，是該類型作者尤其需要留神的；而體力競技小說有可能是個人競技，也有可能是團體競技，它需要根據具體項目的不同來判斷其側重點。
熱門競技與冷門競技的差異，主要是根源於具體競技項目在現實中的群眾基礎，但與該項目是否易於改編成小說也有一定的關系。一般來說，象足球、籃球這兩種群眾基礎非常廣泛的競技項目，屬於熱門競技；鐵餅、卡車大賽這些群眾基礎較為薄弱的競技項目，屬於冷門競技；而象圍棋這樣有一定群眾基礎的項目，則介於兩者之間，可以劃入任何一類。
顯然，描寫熱門競技項目的小說，相對的讀者基數會更多一些，而選擇冷門競技項目為題材的作者，不得不面對大類型與子分類的雙重受眾局限，嚴重阻礙了作品的進一步發展。
因此，選擇冷門競技項目的作者要想取得滿意的成績，就必須尋找和競技項目略有關系的、其它方面的亮點，以此來吸引住部分並不熟悉該種競技項目的讀者。他們必須將競技融入生活，雖堅持競技的主體，但插入大量的場外描寫，比如描寫在競技場上取得成功的主角，在競技場外的受歡迎程度。在某些時候，甚至必須放棄該冷門競技的特色，將作品改成都市類型，只是在作品中強調主角的運動員身份，將這一競技項目作為小說的一個特色亮點來寫。
熱門競技類別則沒有這種問題。比如描寫足球的小說，它雖然也將受眾群限定在對足球有著一定了解的讀者之中，但因為這部分讀者比例很大，他們的數量已經使這種局限性大為削弱，只要作品能夠抓住大多數特色讀者，一樣有機會大熱。
選手競技與教練競技，它們體現的自然是主角職能的不同。在選手競技類作品中，主角主要是作為比賽選手，親自上場參與競爭；而在教練競技類作品中，主角則是作為參賽選手的教練或類似的輔導者而存在，在場外看著自己的弟子或隊伍爭取比賽的勝利。此外，教練競技類作品還有一個延伸類別，那就是經理類作品，在這類作品中，主角的身份更進一步，成為參賽隊伍的擁有者，從另一個層面上參與競技比賽。
就目前而言，占據市場主導地位的是選手競技小說，而教練競技或經理競技小說則正在呈現抬頭之勢。前者不用多說，後者的主要注意點則在於競技比賽具體過程的描寫詳略。教練也好，經理也好，這類的主角，都是游離於正式賽場之外的，本該成為描寫重點的競技比賽過程，嚴格說來並沒有他的參與，因此，倘若過分詳細地描寫場上的比賽，未免會影響到主角的戲份，而若是對正式比賽描寫不足，卻又失去了競技小說獨特的魅力。
為了解決這個矛盾，一個較為常見的做法是刻意增加主角的臨場指揮，增多比賽場上的逆轉次數和變幻莫測的因素，使主角有足夠的露臉機會，能夠充分顯示出他的能力以及存在感。然而，這又帶來了兩個新的問題，一是大量描寫主角關鍵性的臨場指揮，需要作者對該競技運動有更深入透徹的了解；二是過多去中斷比賽，一次次強調比分逆轉，這不僅會影響作品的真實性，還會帶來一定的閱讀疲勞，需要作者對娛樂寫作手法的把握較好。總之，要寫好教練競技類作品，需要作者更扎實的專業知識以及更高的寫作水准。
現實競技與玄幻競技的不同，主要體現在主角能力的獲得上。在現實競技小說中，沒有任何的玄幻元素，主角的成功，或許是因為他的天賦，但無論如何，這種天賦依舊在合理的范圍之內，而且一定離不開主角不斷揮灑的汗水；而在玄幻競技小說中，主角能力的強大，往往是源於一個超現實的原因，或許是因為主角有個千年老妖當師傅，或許是因為主角有特殊的異能輔助，或許是因為主角有前世的經驗打底，總之，這些非常規的因素，才是主角成功的真正關鍵。
這兩種類別，差異是非常大的，如果大致總結一下，那麼現實競技小說主要針對的是對特殊競技項目需求更大的讀者，它具有更強烈的真實感和代入感，在作品的中後期有著更廣闊的發展空間；而玄幻競技小說則主要針對傳統娛樂需求更高的讀者，它往往能有一個引人注目的開局，在前期更具有沖擊力，更快聚集到足夠的人氣。
在玄幻競技作品中，因為主角的特殊能力或際遇，他要麼是站在更高的開端，要麼是擁有更快的升級速度，總之，是開了一個不為人知的金手指。這樣，哪怕在作品初期，讀者也能夠毫不費力地預測出主角未來的巨大成就，能夠擁有一種期待感，並以更輕松的心態去閱讀小說。
然而，無論是更高的升級起點還是更快的升級速度，都意味著主角挑戰性的降低，以及整個升級過程的縮短，尤其是倘若作者不加注意，主角很容易就占領了行業的顛峰，達到無可發展的地步，因此，後繼乏力是玄幻競技作品經常出現的一個問題。
因此，對於該類型的寫作來說，最需要注意的是主角能力的控制。一般來說，在作品中，決不能因為要對付某個強敵，或是為了暫時顯示一下主角，就被迫讓他在計劃外提升能力，要保持主角能力的持續增長，並留有一定的上升空間。
當然，等主角的實力登峰造極之時，作品並非一定不能繼續，只不過這時候需要更高的娛樂技巧。比如，讓主角扮豬吃虎，體驗一下戲耍對手的快感；讓主角意外失憶，流落他鄉開始新的傳奇；讓主角擔當人師，通過弟子的成長襯托其超強能耐……如果作者對這些傳統娛樂寫作技巧掌握較好，甚至在作品一開始就讓主角天下無敵，也未嘗不可。
不過，不管怎麼說，保持主角的升級態勢，對作品的長期發展無疑是更有利的，而為了滿足這一需求，除了在主角升級的過程中嚴格把關外，還得謹慎設置主角的初始能力以及金手指的開啟程度。上文已經說過，倘若作者對娛樂寫作技巧有很好的把握，可以將主角的初始能力設置得略高；若是作者缺乏這方面的經驗，就必須通過將故事切入時間提前等方式，降低主角的初始能力。
而對於金手指的開啟，這無關於作者的寫作經驗，都不能將其定得過高，否則，作弊感一旦顯示出來，成功的快感就會大大降低，而在這種以現實世界為背景的作品中，明顯的作弊感也會影響作品的真實性，進而影響到讀者的代入感。因此，在玄幻競技作品中，玄幻元素的添加必須要有個度，主角若是擁有異能，其能力一定不能太強，而他若是有明師或前世經驗的指導，也不能過分干預到他的成長。
現實競技類作品，很多地方與玄幻競技小說正好相反，後者相對薄弱的後期描寫，正是前者發展的大好時機，而後者很容易進入狀態的前期描寫，卻正是前者最為頭疼的地方。
在現實競技小說中，除非選擇已經成名的巨星擔任主角，否則的話，主角的初始能力必然有限，而離開了玄幻元素，主角的成長也必須在一個合理的范圍之內，不可能突然就有很大的起色。與此同時，現實競技小說通常作為主打的幾大賣點，諸如主角的拼搏奮斗歷程，以及作品中大量形象豐滿、性格鮮明的人物，這些賣點都是通過大量篇幅的連貫性閱讀才能獲得，很難在小范圍文字內得到體現。因此，這樣的作品雖然更具真實感，但初期缺乏耀眼的賣點，很容易顯得平淡，失去吸引住匆匆而過的讀者的本錢。
要挽救這一不利因素，現實競技類作者就必須在開局多下工夫，選取合適的切入點，最快地將主角的個人魅力凸顯而出，通過他來吸引住初期的讀者。與此同時，作品開局最好還能揭示部分主角日後成功的理由，並暗示主角將來一定能夠成功，這樣，該類作品才能拉近與玄幻競技的起跑線距離，踏好作品走向成功的第一步。
以上介紹了競技大類中的五種分類方式以及各自的要點，但除此之外，競技類作品還有一些共同的寫作要點。
首先，要寫好競技類作品，必須注意場上與場下描寫的結合。
寫競技，自然離不開賽場描寫，這是該類作品的重心所在，但並不能為此就放棄競技場下的描寫。場下描寫可以分為三個部分，分別是比賽過程中的場外氣氛描寫、賽前賽後的前瞻與回顧描寫、比賽之外的主角生活描寫。
這三個部分中，場外氣氛是最為關鍵的。在描寫精彩比賽的同時，若是能兼顧場外觀眾的表現，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動作，描寫主角一方的者、競爭對手的啦啦隊、以及體育記者和無關人等的不同反應，或是對手及其者的不同心態、舉動，這將是對場上競賽局勢很好的補充和襯托，若是能夠大致描寫到位，無疑會讓故事更為精彩。
場下描寫的另外兩個部分，必要性稍稍次之，但它們也同樣重要。其中，比賽前後的分析或總結描寫，對教練競技作品來說更為關鍵；而與競技沒有直接關系的日常生活描寫，則對豐滿人物形象，補充人物的感情生活有著重大意義。
其次，在描寫場上比賽的時候，必須注意節奏的控制。
競技小說的招牌賣點之一，便是它緊張激烈的比賽氣氛、驚心動魄的比賽過程，然而，倘若作者不加控制，讓這種緊張氣氛長時間延續下去，讀者的心弦始終繃著，很容易產生閱讀疲勞感，而且所謂貨多則賤，同樣的描寫過多，反而會影響其效果。
因此，節奏的控制也是競技小說的一個成敗關鍵，必須做到張弛有度，才能真正將作品的精彩體現出來。
第三，寫競技小說，必須學會挫折處理。
競技運動的魅力，就在於它的不可預測性，倘若主角始終一帆風順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該類型的一個重要賣點，可是，倘若不時描寫主角的失利，以現在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關於這個，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節單獨進行闡述，這裡就不重復說了。
第四，寫競技小說，人物刻畫是重中之重。
關於人物刻畫，在上文的分類要點中已經有所說明，但這裡要再次強調一下，對於競技小說而言，人物就是它的靈魂，是該類型作品第一要注意。至於具體怎麼把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨闡述。
總之，競技類型對於熟悉某種運動項目，尤其是熱門運動的作者來說，是個比較好的選擇，可以根據自己對競技的了解深度以及對娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在小說領域的競賽。
11科幻類
科幻就是科學幻想，對它的定義可以說是眾說紛雲，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”
對科幻小說的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據其主要事件與科學的聯系分為預言類科幻、創意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對於網絡小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中占據絕對優勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中占有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應，所有的網絡小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對的是從科學原理出發進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的小說類型；至於無幻小說，則完全基於現實世界，建立在真實基礎上的作品。
正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰爭類科幻小說被歸於未來軍事類型中；人體被科學家改造的題材往往屬於都市異能類；未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……
以上這些被歸於其它類型的邊緣類型，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個僕街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成為一大熱點。
大體說來，狹義科幻小說根據小說的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。
其中，強科幻相當於傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作風格，並且必須對某方面科學知識有著深入的了解，同時還必須具備相當的想象力。
可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網絡上的發展。基本上，這一題材本身的局限性限制了作品字數，使它不可能象其它網絡小說那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網絡電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網絡路線。
當然，事無絕對，以強科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。
與強科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。
這類作品本身並沒有什麼問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質並非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創作，因此，關於偽科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結了。
在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，占據了市場的主導地位，下面逐一介紹它們的特點與寫作關鍵。
第一種，是星戰類型。
一聽到“星戰”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰”兩字很容易聯想到的，是磅礡的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動。
然而，正是星戰小說給人的這兩種印象，導致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。
首先是科技局限性上的錯誤。許多作者認為，要寫星戰小說，就必須細致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這麼用心的結果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點的人物和劇情。
事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經驗的作者，完全可以合理選擇側重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。
此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認為星空代表優勢科技，而地面代表著相對落後，因此他們往往將描述的重點局限在星空中，認為這樣才是真正的星戰小說。其實，這是很要不得的。
完全發生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調節作品的氣氛，幫助作者控制作品的節奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。
我們不難發現，倘若主角始終在他自己的戰艦上，無論他是全軍統帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇沖突；相反，當主角走出戰艦後，到了一個陌生的環境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優勢就能充分得到發揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權拉上大批部下前往鎮壓，還是他顯示出軍中特有的格斗技巧，都會是對以戰爭為主的賣點的一個極好的補充。
其次是主角個人英雄主義的忽略。
在整個星際背景下，個人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認為，在真正的星戰中，個人的影響力已經微乎其微，更多的是要體現集體的力量，體現一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網絡小說，不能有這種思想。
無論是哪一種類型的網絡小說，主角都是異常重要的存在，星戰小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上，過多的關注戰術的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現出他的關鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現代軍事類作品，星戰小說那陌生的背景環境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰爭，一旦數據化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個人魅力，讀者真正關心的，還在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中發揮至關緊要的作用，並逐步成長。
如果能夠注意到以上這兩個方面，那麼對於喜歡這類作品的作者來說，星戰題材也是一個很好的選擇。