古箏視頻教學古箏獨奏曲漢宮秋月演奏提示
古箏獨奏曲《漢宮秋月》是由黎連俊傳譜的一首著名的古箏獨奏曲目。此古箏獨奏曲目描寫的內容是在腐朽沒落的封建王朝的殘酷統治下，連年混戰，民不聊生，生靈塗炭，屍遍曠野，被禁錮在深宮大院中的宮女們，思念家鄉，懷念親人，為他們擔憂，為他們祈禱，盼望能早日出宮與家人團聚。夜深人靜，秋高氣爽，明月高懸，宮女們以月當人，訴說自己在宮中的悲慘遭遇發洩對封建社會黑暗統治的不滿。《漢宮秋月》此曲情思纏綿，傷感動人，悲憤淒涼，如訴如泣，充分地表達了宮女們的哀怨憤懣的心情。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選人《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，並作為優秀古箏教學曲目。古箏獨奏曲漢宮秋月視頻欣賞，請進入網站。該古箏獨奏曲被列為《古箏教學法》內容之一。
要想彈好古箏獨奏曲《漢宮秋月》，首先得掌握樂曲所要表現的豐富內容和深刻主題。要帶著真實感情進行彈奏，使華麗的宮殿、豪奢的宮廷生活和人民的疾苦、宮女們的遭遇形成鮮明對照，表現出宮女們面對秋月訴說苦衷的情境。要恰到好處地運用顫按推揉技巧和砸掃技巧，使各種技巧充分地為表現樂曲內容服務。《漢宮秋月》譜本較多，彈法不一。本講既保持原曲的風格，又有很多創新，包括對曲譜的正規化處理和砸掃弦等全新技巧的運用等等。此曲採用G調定弦，第二十一弦定為倍倍低音5，第一弦定為高音5。但出於記譜的方便，可以移高一個八度來記譜，定弦為倍低音5至倍高音5。古箏獨奏曲《漢宮秋月》可分四個彈奏段落。第一樂段由十六小節構成，第二樂段由十小節構成，第三樂段由八小節構成，第四樂段由四小節構成。第一樂段的第小節至第四小節，雖然在記譜上拍節嚴格，但彈奏起來可以適當自由一些，盡量把韻味彈足，一開始就要把宮女們思鄉的心情表現出來。此部分的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是六連音的彈奏。要稍靠近前岳山一些彈奏，奏出的六連音要清脆明亮，舒緩連貫自然流暢，時值平均。二是下滑弦和上滑音止音音位上節奏顫弦的彈奏。此處的滑弦技巧沒有什麼特殊之處，按照滑弦的彈奏要領處理即可，注意本音和滑音的時值。節奏顫弦是此處的彈奏重點，它在上滑音止音音位上進行，而不是在本音音位或本音和上滑音止音的中間音位上進行。對於音準的把握要到位。要注意上滑音和節奏顫音的柔和，重點在聲音的質量上下功夫。三是上滑弦和顫弦的接續彈奏。要注意下滑音本音和滑音的時值，注意下滑音過渡音的柔和，注意顫音的細膩，特別要注意下滑音和顫音的接續彈奏，銜接要自然圓滑，各自的音樂效果要突出。四是定時滑弦的彈奏。要注意定時滑弦彈奏要領，滑音要圓滑柔和，時值要準確無誤。右手要注意彈奏力度，左手要掌握好滑奏時間。五是長時值節奏顫弦的彈奏。此處的彈奏要自由一些，節奏顫音效果要明顯，顫音力度要由強到弱。此處還要特別注意彈奏姿勢，因為是在低音區進行時值較長的節奏顫音彈奏，這就要求彈奏者上身以腰為軸，較大幅度地向左傾斜，以保持左手顫弦的位置和箏碼的正確距離，保證節奏顫音的音樂效果。尤其是對於少年兒童個子小胳膊短的演奏者來說，更需要注意這一點，不然很難按要求完成彈奏任務。第一小節彈奏指法為連托勾托；第二小節彈奏指法為托抹托托；第三小節彈奏指法為勾托；第四小節彈奏指法為抓托劈。
第一樂段第五小節和第六小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是按弦節奏顫弦的彈奏。第五小節中出現了下滑弦和按弦節奏顫弦的彈奏，其中按弦節奏顫弦的彈奏具有一定的難度，需要演奏者重視。首先要按照按弦技巧，先將按音彈准。其次在按音的基礎上進行節奏顫弦，要注意顫弦是以按變音為本音，在變音的基礎上顫弦。不要將音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的彈奏。撮弦是古箏彈奏技巧之一，實際上，撮弦是一種技巧總稱，或者可以稱作「技巧群」，包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多種技巧。應該說，撮弦是一種歷史性的技巧，現在已經慢慢退出了常用技巧的行列，只是在演奏一些古代樂曲及民間小調時使用。過去，撮弦基本上是唯一能處理和聲的技巧。在古箏發展初期，古箏的弦數比較少，樂曲形式簡單，很少有複雜的旋律，幾乎沒有和聲參與，所以這就決定了演奏者的手部不需要太大幅度的運動。在技巧上，相對應的就是幾乎所有技巧都採用扎樁法。因為扎樁法可以很好地保持手部穩定給彈奏帶來便利。由於當時的古箏弦數較少，音域較窄，使得複雜的和聲不可能產生，更不可能在實際演奏中大量應用。受到這樣的限制，適合和聲彈奏的技巧也沒有出現。在古代樂曲中出現的相對來說少量而且簡單的和弦用當時已有的技巧加以改進就已經可以滿足彈奏需要。撮正是這樣的一種技巧，它以扎柱法為基礎，結合了勾、托、抹的特點，可以產生簡單的和聲效果。在扎樁扶弦法彈奏中，手指是不會離開弦的，每一個技巧的結束，都是以相應的彈奏手指搭在已奏響箏弦的上方或者下方的相鄰箏弦上為標誌。撮也正是這樣。在處理個別簡單的和弦時，撮弦還可以完成彈奏任務，但在古箏本身發展之後，處理大量複雜的和弦就成為了一種經常性的任務，這時，撮弦就顯得不夠實用，不能滿足實際演奏的需要。於是，在撮弦基礎之上產生了抓弦。現今的古箏技巧中，抓弦幾乎已經全面取代了撮弦。八度撮即大撮，由勾和托構成。它是一種中指與拇指一起向掌心方向運動，勾與托同時彈奏，中指所勾音和拇指所托音之間的音程關係為八度，所奏之音為八度和聲音的複合技巧。彈奏結束後，中指和拇指同時按照運指方向扶到下一根箏弦上。八度反撮即太反撮，由剔劈構成。大反撮是和大撮相對而言的，這兩種技巧構成一對互逆技巧。大反撮的彈奏方法與大撮正好相反，拇指劈和中指剔同時彈奏，也就是拇指和中指同時向遠離掌心的方向運動。劈音和剔音為八度音程，所奏之音為八度和聲音。彈奏結束後，中指和拇指重新恢復到未彈之前扶弦的狀態，做好下一組音的彈奏準備。此處彈奏，要按八度撮和八度反撮的要領來進行，雙指彈奏力度要一致，彈弦時間要一致，注意和聲效果及音色。實際上，此曲中所有的撮弦彈奏均可用抓弦技法取代，演奏者可以根據自己的實際情況靈活處理，因為在抓弦技巧還沒有產生時，所有的和聲音都是用撮弦完成的。撮弦產生的音色具有一定特點，對於突出樂曲的風格有一定的幫助。抓弦的靈活性以及較優雅的演奏姿勢會降低樂曲的難度，增強樂曲的感染力。三是八度抓節奏顫弦的組合彈奏。八度抓要彈得飽滿紮實，注意適當突出高音。因為節奏顫弦技巧針對拇指所奏高音，低音的音量過大會影響到節奏顫音的效果。
第五小節彈奏指法為勾托勾托托托托；第六小節彈奏指法為抓抓撮反撮抓。
第一樂段第七小節和第八小節的彈奏。需要注意以下幾個具體問題一是八度撮和八度反撮的彈奏。要注意撮弦要領，保證聲音質量。具體注意事項前面已有論述，可參閱。二是八度抓下滑弦的彈奏。拇指和中指的力度要適中，注意下滑弦要領，突出滑音效果。三是八度抓節奏顫弦的彈奏。此節奏顫音要細膩綿長，滑音之間的轉換要流暢，不能出現明顯的轉換痕跡。四是八度抓顫弦的彈奏。此處顫音與前面的節奏顫音形成了一個對比，要注意表現出二者之間的不同。此處顫弦的頻率要高一些，音的變化幅度要適當增大。
第七小節彈奏指法為撮反撮抓撮反撮抓；第八小節彈奏指法為撮反撮抓抓抓。
第一樂段第九小節和第十小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是連續八度抓的彈奏。要保持抓奏的連續性，並且注意避免在同弦抓奏中，後一個抓弦由於箏弦仍然保持振動而導致假甲與箏弦產生碰撞出現雜音。比較穩妥的辦法是，加快手指的運動速度，盡可能縮短假甲與箏弦的接觸時間，這樣雜音就會得到有效的控制。二是八度抓後托劈的彈奏。要注意控制節奏，抓弦要紮實，托劈要敏捷迅速。三是上滑弦的彈奏。此下滑音要在前方相鄰上滑音的止音音位l音上下滑，不要緩腕，防止造成二次滑弦。需要注意此下滑音的止音為按音7，而不是音。四是顫弦的彈奏。此兩小節中的顫音，均屬一般性顫音，要注意掌握力度和顫弦頻率。五是揉弦的運用。要注意揉弦技法的運用，揉弦要細膩，頻率要高。揉弦技法運用到位，可以在很大程度上增強樂曲的感染力。第九小節彈奏指法為抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小節彈奏指法為托托托勾托。
第一樂段第十二小節至第二十小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是六連音的彈奏。注意事項前面講過，不再贅述。二是上滑按重顫弦技巧的彈奏。此技巧是上滑弦、按弦、重顫弦組合而成的綜合技巧，具有一定難度。在彈奏時，要先將弦按到5音，作為下滑音的起音；然後再進行上滑弦，至止音4；最後在按音4的音位上進行重顫弦，奏出按音4的重顫音。要注意三種技巧的綜合運用，注意銜接。三是重顫音相連的顫弦彈奏。此顫音要與前邊的重顫音一輕一重形成鮮明對照，注意銜接時力度的減弱。在將4音放開時，注意防止出現滑音性質的雜音。四是按滑弦和上滑弦的彈奏。注意按弦下滑弦要領和上滑弦要領，注意兩個滑音的銜接。特別是按音上滑音，要先將按音彈准，從按音音位上滑至5音，然後從5音直接下滑至3音。不要緩腕，防止造成二次按弦。
第一樂段第十三小節和第十四小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是八度抓額弦的彈奏。要注意彈奏要領，在和聲效果突出的基礎上，保證顫音效果的明顯。防止低音過重，以免影響整體效果。二是基於按音的短時值滑弦的彈奏。此按音要求有一定的上滑音效果，要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同於一般的上滑音，彈奏時要控制下滑弦過程中上滑音的過渡音，加快下滑弦速度，奏出短促的滑音效果。此兩小節從按滑音開始到結束，需要適當靠近箏碼彈奏。要注意調整彈弦位置，注意整體音樂效果。三是下滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面講過，可參閱。四是短時值音符的連續彈奏。此幾小節中，出現了四個十六分音符的連續彈奏。在彈奏時，力度要適當輕一些。要彈得連貫含蓄，為下一個按滑音的彈奏做好鋪墊。
第十三小節彈奏指法為抓勾托托抹；第十四小節彈奏指法為托托抓托托托托。
第一樂段第十五小節和第十六小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是按滑變音的彈奏。此按滑變音從音所在箏弦上彈奏出本音2，然後下滑至變音升最後再滑回本音2。要注意按滑弦彈奏要領，注意韻味，要彈奏得細膩圓滑準確。要掌握好彈奏力度，做到弱而不虛。二是按滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面已經講過，可參閱。三是上滑弦顫弦的彈奏。此技法是上滑弦技巧和顫弦技巧的結合。要先按上滑弦彈奏要領彈奏出下滑音，然後在下滑音的止音上進行顫弦，彈奏出下滑音後的顫音。在彈奏時，要注意兩種技巧的銜接。四是連續按音的彈奏。注意按弦彈奏要領，第一個按音可以稍帶上滑音痕跡，第二個按音則一定不要帶有上滑音痕跡。注意不要緩腕，避免出現二次按滑弦。五是按弦下滑弦的彈奏。注意按音下滑弦彈奏要領，彈出標準規範的從4音到5音的上滑音。
第十五小節彈奏指法為托抓抹托托抹；第十六小節彈奏指法為抓抓托劈抹托勾托。
第二樂段第一小節和第二小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是按滑弦的彈奏。此兩小節中的兩個按音上滑音的彈賽，除了按照按弦下滑弦的彈奏要求處理外，還要特別注意按音上滑音與下一個音的銜接。由於此按音上滑音的止音和下一個音的音高相同，所以要注意突出後一個音的個性，避免雷同。二是同度按音砸掃弦的彈奏。要嚴格按砸掃弦的彈奏要領彈奏，使提腕、翻掌、回掌、砸弦、掃弦成為一體，砸出按音的上滑音，掃出雙弦同度和聲音。這是一種全新的彈奏方法，音樂效果特別突出，視覺形象特別鮮明，一定要認真細心地進行練習。注意克服砸掃弦動作不連貫，砸弦位置不准，砸弦的上滑音不準，砸後掃弦力度不勻等容易出現的毛病。三是顫弦的彈奏。第二小節中的顫音，是在砸掃弦的基礎上完成的。除了按照顫弦技巧要領完成之外，要消除前一個技巧的負面影響，避免雜音的產生。
第一小節和第二小節彈奏指法為勾托劈托托托托劈抹砸掃托托勾托托劈。
第二樂段第三小節和第四小節的彈奏，需要注意以下兩個具體問題一是下滑弦和顫弦的彈奏。這兩處彈奏沒有什麼特別的地方，按照其彈奏要領處理即可。二是上滑按顫弦的彈奏。此技法是上滑弦、按弦、顫弦三種技巧的結合，產生的音為下滑按顫音。要先彈奏出按音7的下滑音然後在按音位置上進行顫弦，彈奏出按音7的顫音。要彈奏出下滑音和顫音兩種音樂效果，這種音樂效果是在按音上奏出的。要注意三種技巧的綜合使用，注意彈奏技巧的銜接。第三小節彈奏指法為托托勾托勾勾托；第四小節彈奏指法為抓勾托劈托托。
第二樂段第五小節和第六小節的彈奏，需要注意的問題前面均已講過，不再贅述。
第五小節彈奏指法為勾托勾托劈抹托；第六小節彈奏指法為勾托托劈托托砸掃托。第二樂段第七小節和第八小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是兩個上滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面均已講過，可參閱。二是兩個按滑弦的彈奏。此處的兩個按滑弦為按弦下滑弦，要先進行按弦的彈奏，按准音位後進行下滑弦。下滑弦到位後，在上滑音的止音音位上彈奏相連的下一個音。要注意動作一體化，避免緩腕，防止造成二次按弦。三是兩個顫弦的彈奏。彈奏方法和要求前面均已講過，可參閱。
第七小節彈奏指法為托托托托劈抹托托；第八小節彈奏指法為托劈托抹托勾托。
第二樂段第九小節和第十小節的彈奏，需要注意的問題和彈奏指法前面均已講過。可參。第三樂段的彈奏速度比較快，力度要適當加大，節奏感要強。此樂段的第一小節和第二小節的曲彈奏方法基本相同，需要注意以下幾個具體問題一是砸掃弦的彈奏。要適當靠近前岳山來彈奏，加大彈奏力度，使奏出的音堅實有力清脆明亮。此砸掃弦和前面講過的砸掃弦有所不同，在砸掃結束後需要進一步進行顫弦。特別要注意的是，此顫弦需要在按音音位上進行，實際上是一個按顫弦，要奏出明顯的顫音效果。二是砸掃弦後花音的彈奏。要注意和前面砸掃音的巧妙銜接，適當靠近前岳山彈奏以求得清脆明亮的花音效果。三是按滑弦的彈奏。按音要准，滑音要迅速，要注意和砸掃弦彈奏的銜接。四是定時滑弦的彈奏。要保證音準，滑音時值要準確。
第三樂段第三小節至第八小節的彈奏需要注意以下幾個具體問題一是小節間的銜接。第三小節要注意與第二小節的銜接，是依靠上滑音4連接的。要注意上滑音彈奏的時值，使其發揮作用。二是接弦下滑弦、六連音、按顫弦的彈奏。有關彈奏方法和彈奏要求前面都已講過，可參閱。第三小節彈奏指法為劈托托劈勾托；第四小節彈奏指法為抹托抓托托；第六小節至第八小節的彈奏指法前面均已講過，可參閱。第四樂段的彈奏速度要放慢，大反覆第二遍彈奏時，此樂段需要低八度彈奏。第四樂段第一小節的彈奏，需要注意以下幾個具體問題一是上滑弦的彈奏。在低八度彈奏時，要注意適當增加滑音中過渡音的時值比例，以求獲得一種古樸淒涼的音樂效果。二是按弦下滑弦的彈奏。此處在第一遍彈奏時，按照一般的處理方法來彈奏即可。在第二遍彈奏時為了增強戲劇性的效果，可以在滑弦之前適當緩腕，產生一定的回滑音效果。不過腕部的動作一定要快，回滑音的食指要短促，音樂效果要鮮明。三是花指的彈奏。此小節中的花指為占拍花指，要注意彈奏要領，由慢到快，由輕到重，發揮花指的過渡銜接作用。第一小節彈奏指法為抹托托托抹托抹花。
第四樂段第二小節的彈奏，重點是按滑變音的彈奏。按滑變音的彈奏方法和要求前面已有較詳細的講解，可參閱。此處還需要特別注意的是，按滑變音後的連音是靠滑弦奏出的，不要=次撥弦。第二小節彈奏指法為托抓托劈勾托。第四樂段第三小節的彈奏，需要注意的下滑弦、按弦、按弦下滑弦等具體問題前面均已講過，不再贅述。第三小節彈奏指法為抓抓托托托抹托。
第四樂段第四小節的彈奏，需要注意速度的處理。此小節是樂曲的結束，要逐漸放慢彈奏速度，尤其是在第二次反覆時，彈奏速度更要大幅度下降。還要注意第一遍彈奏之後的反覆，與樂曲開始的銜接要嚴密流暢，避免出現中斷感。
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