駱天拿著所有碎片進入到格子間裡，馬上有人把門關上，裡面亮起燈來，主辦公也算是大費周章了，居然每一個格子間裡都準備了明晃晃的燈，駱天將碎片攤在桌上，心中已然有譜。
總的來講民國瓷器具有如下幾個特點：
一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地採用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環節均基本上採取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。
窯爐通常均已採用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
釉料均機械處理，故釉面均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。
各種彩料通常採用科學配製而不是採用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。
這件瓷瓶上的人物為香山五老，唐會昌五年，白居易等九位文人墨客在河南洛陽香山聚會宴游，被稱為「香山九老」。宋至道年間，有九老集於京師。至和年間，又有五位退休後居住在睢陽（今商丘）的德、才、壽兼備的重臣，結成「五老會」，他們賦詩論文，優遊宴樂。這五位老人分別是杜衍、王渙、畢世長、朱貫、馮平。老人們的詩詞酬唱，引發了當時著名文人和官員歐陽修、晏殊、范仲淹、文彥博、司馬光、蘇軾、黃庭堅、蘇轍等18人的奉和，一位畫家還為他們繪製了全身像，世人稱這五老為香山五老。
駱天知道了這瓷器的特點，又知道上面人物圖的組成部分，心下已經有了幾分底，他先將碎片分好類，因為這瓷器原本就保管得好，所以並不像剛出土的文物一樣有泥或水銹，無需單獨清洗，這就節省了不少時間，駱天直接把碎片放在容器中，然後加入丙酮進行浸泡，大約二十分鐘以後，就取了出來。
換作其他人將將碎片與器物的關係用紙頭描好，再剪下拼接成圖，按各個碎片之間的關係做好記號，駱天直接跳過了這一步驟，而是直接找出碎片接口有斜面的，因為首先要粘接的就是有斜面的碎片，在粘接的時候，駱天又小心留意有沒有有些部位異物沉積而產生黑斑線，假如有，就需要特別清洗，這樣才能減少縫裡的色差，粘接後的吻合面不會留下痕跡。
還真讓駱天找到一塊，有一塊碎片上有黑斑線，駱天拿著棉花條沾上84消毒液反覆地敷在黑斑線上，將黑色物質「釣」出來，如此反覆了半個小時，徹底地將那條黑斑線清除乾淨，再將每塊殘片及殘片的幾個接合面，都用雙氧水清洗擦淨。等待殘片的幾個接合面都乾燥了，再用適合於陶瓷器的環氧樹脂進行粘接。
就這樣，駱天花上了一個半小時的時間就獎碎片粘接成功，駱天不知道的是，他的速度是十二個人當中最快的，不過修復工作並沒有完，接下來要檢查粘接成功的瓷瓶上有沒有需要補缺的。
如果遇上有缺口需補缺的。就要用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等礦物長石材料研磨出的石粉，加白色環氧樹脂拌合成軟泥片。再按缺口的圖形壓制缺片供補缺用。或者用牛角刮刀隨型補缺。固化後的多餘堅硬部分，用軟軸雕刻機輕鬆自如地就能將其修補平整。補缺後用木砂紙打磨平整，縫隙處用瓷器膩子填平，最後用細質水磨砂紙磨平作色。
駱天歎了一口氣：「運氣太不好了，看來這個比賽也有不公平的地方，假如別人沒有的碎片上沒有摔出缺口來，那我豈不是要比別人多用上一些時間？」他看到接近底座的地方明顯有一塊缺口，「補上缺還要上釉，真是夠了。」駱天已經打定主意，自己若是能夠在這場比賽中打出聲名，那麼自己一定要廣招人才，以免自己將來賺辛苦錢。
駱天心念一動，他雙眼盯著需要上袖的地方，那裡需要補上的袖色明淡清楚地形成虛象，讓駱天一目瞭然，他迅速地配製好瓷釉，將硝基漆與三倍乙酸乙酯調勻，在小玻璃杯中調勻。色要准，上釉動作乾淨。
上色用的是精製的不掉毛的毛筆，剪掉了筆尖，舔成平鋒。運筆要快要勻稱，一筆到位，盡可能不重筆，上釉需根據原瓷釉面的厚薄，反覆進行，直到與原器一樣，駱天已經知道釉色的薄淡，自然是一氣呵成。
最後關頭，駱天再次小試牛刀，利用了一下自己的異能，讓已經粘合上的碎片自由靠攏在一起，更加地嚴絲密合，完全看不出重新粘接的痕跡，大功告成，駱天看了一下時間，距離進來這個格子間裡，已經有三個小時了，竟然一點也沒有察覺到，駱天最後檢查了一下生新補合的瓷器，五老栩栩如生，駱天找不到一絲的破綻，這才推開門，走了出去，手上正托著那瓷瓶。
見到駱天走出來，不止是六位評委，黃立德和朱靜之險些跳了起來，太快了！按照正常的速度，三個小時，最多只能進行到修補的步驟，可是駱天連釉都上好了，而且，黃立德附在朱靜之的耳邊：「這小子真邪性，你看得出來重新上釉和修補的痕跡嗎？」
「對修補過的地方上釉，是件不容易的事情，這小子完全是絕了。」朱靜之難掩得意之色：「這是我的徒弟啊！」