385【日本攻略？1】
電影界有個說法是渠道為王，掌握了發行渠道，才能真正掌握市場。
王梓鈞和鄒文懷想要憑空進入日本電影發行界，是非常困難的，至少不會那麼輕鬆地拿到發行權。
那麼，就只能與日本當地的電影發行公司合作，或者乾脆是出錢收購以目前日本電影界的情況來看，收購是一個行之有效的方法。
我們先來看看日本電影這些年的情況。
日本電影在戰後初期發展緩慢，但進入50年代後開始飛躍，大片場興旺繁榮、獨立製片也一度活躍興起，並漸漸走出日本實現國際化。直到1960年的時候，日本電影年產量達到了547部的頂峰。
但從60年代以後，日本經濟飛速發展，日本電影卻因為電視的衝擊不斷衰落。1960年以後，日本電影情況急轉直下，整個電影事業處於動盪、混亂和低落狀態。原來的六個大公司中，新東寶和大映兩家公司分別於1961年及1971年倒閉，產量大為縮小，轉為經營發行、經營影院或擴大其它附帶事業。
原來日本電影的生產、發行、上映都掌握在大公司手裡，但到了70年代，這種情況慢慢地不復存在。特別是從1970年代中期開始，日本電影的片廠體系面臨著全線崩潰，大片廠壟斷影壇的局面一去不復返，一些非電影企業虎視眈眈，伺機蠶食電影市場。
1970年到1980年，正是日本電視事業發展的黃金時期，卻也是日本電影行業的最低谷，正是王梓鈞打入日本電影市場的最好時期。再過幾年，也就是80年代以後，經過一系列探索，日本電影人開始整合電影、電視、出版等資源，日本電影就會全面復甦，那個時候進軍日本已經晚了。
事實上，再過幾個月，角川映畫就會成立，並在其後發展出「角川商法」，將出版與電影聯繫起來，取得了一大突破，為日本電影復甦開了一個好頭。
王梓鈞與鄒文懷在年前的時候，就併購了一家叫做高橋電影株式會社的公司。高橋電影株式會社成立於50年代，那個時候正式日本電影發展的黃金時期。其創始人高橋三郎原本是個獨立導演，在賺了幾桶金後，便自組了一家電影公司。
那個時候的日本電影人很幸福，就像幾年前的華人導演一樣，拍一部賺一部，高橋三郎的公司越做越大，逐漸進入發行領域，並在關東地區建立起一條規模不錯的院線。
可是到了60年代中期，高橋電影公司開始走下坡路了，連續的票房慘敗讓它不堪承受，撐到1972年終於宣佈其片場倒閉，只留下了發行與院線業務。
又撐了三年多，由於日本電影業的整體下滑，高橋三郎的發行公司與電影院也漸漸不支，四處找人脫手。
可非電影行業的企業投資電影，要到70年代末的時候才大規模興起，因為他們都是在看到了角川映畫（角川映畫是以出版商的身份進軍電影行業，角川商法成功後大賺其財）的甜頭，想去分一杯羹。此時此刻，除了極具市場前瞻眼光，敢吃螃蟹的人外，是沒人願意接手必定虧本的電影公司的。
邵逸夫之所以不摻和進王梓鈞與鄒文懷的計劃當中，其中除了保守外，還有一個重要原因，那就是邵逸夫對日本電影市場當前的情況非常瞭解——人家日本自己的電影都撲街，你華語電影進入能討得了好？
王梓鈞不信邪，鄒文懷也是個敢闖的人，兩人派出助手在日本逛了一圈後，便看上了高橋電影株式會社。以每人付出25萬美元，並承擔原高橋公司一億日元債務的價格，收購高橋電影公司90的股份。（日元匯率七十年代波動很大，三次升值、兩次貶值，此時的日元對美元匯率大概是250：1左右，一億日元大概相當於1520萬台幣）。
也就是說，兩人總共花了100萬美元，買下了一間規模中等的發行公司和31家電影院的九成股份。若非是需要一個人繼續運作公司，王梓鈞和鄒文懷會百分之百的買下來。
這看起來是占的大便宜，其實不然，若兩人不做出什麼改革的話，那麼這些公司和電影院，不但不能賺錢，反而每天都在虧本。
事實上，這些年在日本，像高橋電影株式會社這樣的公司，倒閉了不知道多少。要知道五十年代的日本電影公司多如牛毛，但能撐到八十年代日本電影復興的又有幾家？
高橋三郎今年53歲了，導演出身的他當年可是風光無限，如今雖然保留了公司一成的股份，不過也淪為王梓鈞和鄒文懷的打工者。
說起來，高橋還是幸運的，至少他出售公司不但還清了債務，還拿到了50萬美元。
兩位華人老闆的投資，讓高橋三郎很是感激，特別是還給他保留了公司一成股份。對於公司的感情，高橋三郎比任何人都要深，簡直就是在當做親生兒子在對待。這幾年逐年虧本的情況下，許多股東都想要宣佈破產，但對公司還抱有希望的高橋卻不肯認輸。為此他不惜將自己的房產、豪車，以及其他產業變賣、抵押，買下合夥人手中的股份並向銀行帶快繼續強撐著，現在他的生活都要靠子女接濟。
高橋三郎現在很忙碌，也很忐忑，《快餐車》的日語對白已經配好音，他正按照王梓鈞的指示，忙著最後一輪的宣傳。
也不知道，這部華語電影能不能在電影市場低迷的日本取得好的票房。
這些日子，高橋三郎親自負責聯繫著聯繫其他院線，剛開始的時候，那些電影院聽說是華語電影，直接就拒絕了。直到高橋說是王梓鈞的導演，才有一些陸續同意，隨著宣傳的逐漸擴大，才終於有越來越多的院線同意上映。
高橋正與一家院線的負責人通完電話，約好明日見面，高橋電影公司，不，應該說亞洲電影發行公司的宣傳部門負責人淺田勇直進來報告：「高橋社長，富士電視台、日本電視台、東京電視台等已經確定在明天進入最後一輪宣傳，另外讀賣新聞等報紙的廣告明天也會全版刊印。」
「你做得很好」高橋三郎點頭笑道。
「社長，恕我直言，」淺田勇直猶豫了一下說道，「我們這次的宣傳費用已經花去兩千多萬日元了，後面還要繼續增加費用。這麼巨大的投入，如果票房失敗的話，公司將永遠沒有出路了。」
高橋三郎笑容一滯，深吸了一口氣說：「淺田君，這個你不需要擔心。你要做的，就是按我們的宣傳計劃把它做好」
淺田勇直亦是公司的老員工，已經在這裡工作了十年，他見高橋三郎如此說，也只能點頭道：「是，社長我會盡我的全力做到最好的。」
等淺田勇直離開以後，高橋三郎才歎了一口氣，他對於這次的宣傳，也沒有多大的信心。日本不似台灣和香港只有那麼幾家電視台，靠電視宣傳電影之前也沒人搞過，因為想要在電影市場本就不景氣的情況下達到宣傳效果的話，那麼所獲得的票房不知道能不能把巨大的宣傳費賺回來。
何況，這次的宣傳不僅僅是電視台，還有各種報刊雜誌，以及各地的巨幅廣告。
這麼恐怖的宣傳規模，即便是鄒文懷也反對，覺得王梓鈞太過激進了。直到後來王梓鈞說這些宣傳費王氏公司出八成，然後票房分成他要從亞洲電影發行公司多拿兩成，這才決定下來。
但願能成功吧
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東京街頭，正是早上的上班時間。
秋元穆是個普通的工薪族，他出了地鐵站，如同往常一樣步伐快速地趕往公司。
突然，他停住了，驚訝地望著前方一間寫字樓。
不止秋元穆停下來，許多路人都止住了腳步，甚至一些車輛都做了短暫的停頓。
遠處一間寫字樓的側牆上，昨天還是光禿禿的，今天一大早，赫然就掛上了一副高達30多米的巨幅電影海報。
海報的主體是風情萬種的勞拉.福納，程龍和元彪嬉皮笑臉地在勞拉身後勾肩搭背，最後左側是洪金寶正與阿爾伯特鬥劍，右側是伊魯山度和凱勃在施展拳腳。
而海報上的廣告詞也令人側目：
國際導演王梓鈞大師最新力作，功夫之王李小龍強力推薦影片——《快餐車》。
令人目眩的東西方格鬥大比拚，美麗的歐洲風土人情，熱情的西班牙女郎，帶你進入全新的螢幕世界。
七億五千萬日元大製作功夫影片，風靡亞洲震撼之作，2月15日即將上映
「喔，看起來這部電影不錯。」秋元穆笑了笑，夾起腋下的公文包繼續前進，再不走就要上班遲到了。
不過，秋元穆心中已經把《快餐車》這部電影記下了，只要到時候有空，他肯定會去看看。事實上，如今的日本電影沒落，跟台灣電影幾年後的沒落，其中有些因素是一樣的，那就是人民生活水平提高，電視機迅速普及，降低了人均觀影率，而非是老百姓沒錢進影院。
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昨天那張貌似反應有些大，老王的錯，抱歉了。
按原本的構思，我會寫到八十年代，不過現在越寫越累，試圖加快劇情。
老王現在正在考慮新書的問題，當然，這本書至少還要寫兩三個月。
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