《化狐》—詭異
小說《化狐》以詭異的筆調，用一面古鏡為引子，以狐仙為索，為我們揭開了尋寶種種故事，講述著生死一線間的毛骨悚然，描述著離合間的悲歡憂仇。
小說構思巧妙，跌宕曲折。咒雨的宏大想像，小石鎮不可言喻的傳統與歷史，萬魔口的詭秘，無一不體現著構思的瑰麗奇巧。開篇就以一面神秘的鏡子為誘餌，引誘著讀者跟隨著「我」走南闖北，歷經危險坎坷。為了這面鏡子，「我」和收養的女兒海嬰來到了蒲陵村，經歷王寡婦事件，卻發現自己根本沒有來過這村落，既而筆鋒一轉，另一個人物王鄉長以神秘莫測的面具出現在大家面前。亦夢亦幻間，逃生火海的故事後再拋出一個噱頭詭異的阿蓮浮出水面。當每個人都以為故事要真像大白時，阿蓮早己於二年前死於了新疆沙漠，更讓人摸不作者下一步如何發展。還沒有走出阿蓮的謎霧，咒雨傾盆而下，將你我的心情淋了個濕漉漉，彷彿面前到處接天連地的雨，都是分不清眼前的方向。分不清出路與命運，只有躲避。主人公帶著我們逃離。當然，讀者知道我們無法逃離這個故事。江南小鎮小石鎮裡，恐懼的周舉人又製造了一個死屍鎮等著壓迫讀者的神經。詭譎的趕屍剛結束，苗人巫師與周舉人的恩冤讓人不得不讀。而那面銅鏡再度浮出水面，卻已然換了湯藥。無處可逃時，我們只能回家。然而，家裡有狐仙等著你，魚王在萬魔口前世有約，與赤狐的故事才拉開帷幕。為了斗赤狐，二人身陷了騙局，人面獸心的歐陽教授以他的才學他的智商他的狠毒再次挑逗著讀者的神經。
可以說一步一局，步步為營，懸念叢生，疑雲層層。作者以瑰麗宏大的想像，紛繁複雜的情節紛至沓來，讓讀者總是處在驚悚之中，總是感到疑雲密佈。作者處處留心，處處伏筆，狐仙見山不見水，海嬰總是雲山霧罩，不知所以然的王鄉長等等，都為故事進一步展開留下了足夠的空間。作者每一次好像都要給出答案，卻一次次地將讀者拋進了更深的詭秘空間。作者虛實結合，假戲真做，假亦真來真亦假。蒲陵村窺豹一斑，而在小石鎮夢幻這場戲中則拈花微笑般自如。將讀者丟進了巫山煙雲中，不知背後的那只是真是假，下面的人物會做出什麼來，下一個故事的開始結局在哪裡。
小說的人物鮮明生動，通過各種手法刻畫了非凡的人物特徵。描寫異人奇士尤為栩栩如生。廖廖幾句話：「肚子像氣球一樣外突，兩條腿因為超載，每邁一步，都顯得很吃力。不敢相信，一個窮山惡水之地的芝麻官，也這般的腦滿腸肥。」就將王鄉長與眾不同的形象凸出出來。而每個人物都有自己的特點，矮人王突出了他的「奇矮無比，面容醜陋。」打扮的與眾不同。到了魚王，則是一襲白衣。而阿蓮更是給出二個相反相對的形象。歐陽教授則是「白首皓首，身材魁梧，精神矍鑠，目透凶光。」幾個詞，就勾勒出了人物的特點。這些人物從肖像描寫上就給與人物活靈活現的雕塑畫影劇院，留給人了深刻的印象。而外婆、周舉人、孔先生甚至是深山裡的老人，是通過了行動等手段，描寫了人物的個性。比如外婆就是通過她的一生經歷，通過村民的口口相傳，通過孔先生的旁敲側擊來達到描繪外婆的不可思議的一生，不可思議的靈異能力。而孔先生奔喪一場，不但刻畫了人物，還更為人物的神鬼莫測添磚加瓦。作者繪影繪聲的功底不凡，就是一個出場沒幾次的小角色，蒲陵村的老人用動作也繪出了直扭的性格。這裡不一一累述。總而言之，千人千面，各有風姿，各不相同。
作者成功地通過場景的描寫渲染了恐怖氣氛。咒雨一場中罕見的大雨如潑而下，將城市困在了危急之中。整個場景宏大，想像豐富，卻生動鮮活。以至於讀者想起了濟南的一場大雨。而場景的描寫深刻地刻畫出了悚懼的內心，在萬魔口這齣戲中，讓人背後發毛。而小石鎮的場景亦真亦幻，為故事渲染著氣氛，提供舞台，更憑添了幾分神性詭奇之色。各個場面如臨其鏡，夢幻交織，豐富的色彩濃郁。而作者的道具也值得期待。開篇即有古銅鏡，又出現了畫狐章，狐淚，參魚，林林總總，讓人目不暇接，引人入勝。
作者依托深厚的傳統文化，以狐仙的故事為主線，串有有蒲松齡的傳說，有趕屍的詭秘，有苗巫的詭奇，鬼國的不可考，魚王的民間傳說，還有歷史上的蝗災人禍，小石鎮的風俗，文革舊事，無一不信手拈來，運用自如。給故事真實可信與玄之又玄的雙重感受。小說行文縱橫捭闔，語言行雲流水，恐慌過後卻詼諧幽默，頗為出彩。
當然，每一篇小說都不可能做到完美無疵。文章刻意刻畫了眾多的異人奇士，而主人公「我」的形象就有點單薄。海嬰的定位為十七歲的女孩，背景為狐仙，大體上到位，可推敲細節，突左突右，總感到這個人物有些毛疵。
從古至令，人們喜歡狐仙的故事，談論狐仙的故事，總付於它神秘莫測與詭異色彩，本文繼承了這一傳統，以緊張離奇的情節，宏大的想像，高度的驚悚氣氛，包裝了文化，包裝了流行的尋寶、志怪等元素，再一次為讀者寫下了不一樣的傳說。