（一）文字
這評卻是欠了寧馨很久了。從她PK之初，我就自告奮勇說要給皇后寫評，結果卻是干打雷不下雨，直到現在。嘻嘻，如果不是這個閃亮，我還不知道要拖到什麼時候去。本來寧馨是說，要我直接發她書評區，因為閃亮這裡字數限制厲害，太零碎了。不過我還是想發這裡一份，呵呵。好玩麼。
記得第一次讀到寧馨的文字，是落雁傳說。當時讀了，第一感覺就是，這個新人榜上的傢伙肯定不是新人。因為文字很成熟，近乎剔透。不見冗余，不見做作，沒有堆砌。乾淨樸實的段落，每一句話都是扎扎實實。鋪墊聯絡之處，不慌不忙。拈線搭橋，輕鬆自然，游刃有餘。
後來果然八卦到，寧馨是可稱資深的作者了，不過前段時間先忙著造人工程，然後又帶寶寶去了，而現在是算重出江湖？嘿嘿，不由得稍稍得意了一下自己的眼力。
（二）選材
本來應該先評題目，非常切題，非常通俗，就是太通俗了點。畢竟小凌並不是為了當皇后才回去明朝的麼。
那，直接說選材吧。穿越明朝中葉，那個中華歷史上的轉折點，可以說，這是一個非常難把握，非常有挑戰性，極其能表現某人的自信和野心的題材。
那是長江黃河哺育的農業文明，在遊牧文明包圍下的最後一次中興。那是中華民族突飛猛進，保持領先於世界的最後一次機會。
歷史上，那一次機會，我們是失去了。我一直認為，中國近代落後的罪魁禍首，或者說是根源，不在滿清，而在於明。滿清……是遊牧文明的最後一次輝煌。作為當時的外來者，統治者，他們對於中原文明，只能做到接受，只能做到學習，只能盡力保持自己不被完全同化。
作為希圖在這片土地上扎根求存的外來者，他們已經做到最好。
只是，他們能做到的最好，遠遠不夠。身份所限，他們不可能有那種自信，那種眼光，那種能力，對中華文明去蕪存菁，應時修剪，讓這棵千年老樹，煥發出內在的活力。而明，才是中原的主人。這種胸襟氣度，只有明，才可能有，才應該有。
在世界風雲變幻，爆發前進的時候，滿清能做到的最好，只是停滯和維持。那兩三百年的停滯，在其它歷史時期也許只是一個無足輕重的瞬間，然而，工業文明的衝擊卻撲面而來，逆水行舟之後，終是近代中國的百年恥辱。
那個轉折點，那個摒棄，發展，強大，爆發的時機，是在明。土木堡之變前的明。在歐洲從中世紀的黑暗中甦醒過來，開始伸展腿腳的時候，如果……
歷史沒有如果。可若是歷史有一個如果……
這樣的題材，真的太恢宏。有太多的切入點，有太寬廣的背景，太深刻的內涵。
這不是一場九龍奪嫡的盛事……和早已自成一系的清穿文不同，《回到明朝當皇后》，描繪的明顯不是一段幻想的歷史，不是一場在方便的，大家耳熟能詳的特殊背景下的，近乎電視劇同人性質的，風花雪月，兒女情長，卿卿我我。
寧馨既然選擇了這個時代開筆，我便相信，這本書的走向，不太可能是很輕鬆很隨意的ＹＹ。
這是一個風雲變幻的時代。既然寧馨是濃墨重彩地寫實了要故事在這個時代展開，那麼，這本書也同樣不太可能走上平和的種田派道路，不太可能是零零碎碎，溫馨打趣的《唐朝好男人》或者《明朝五好家庭》。
它也同樣不太可能是《新宋》，或者《指南錄》那樣的陽剛之作。畢竟寧馨筆力的長處並不在於此。若論史料的翔實，考據的嚴格，她並不特異於眾人。而對於那段歷史，作為一個女作者，她心中所有，筆下所流露出的，更多也是一種遺憾和嚮往，而不是那種扭轉山河，再創歷史的狂熱。
這本書是有些特殊的。它是女作，寫在女頻。它是注重感情和細微的，卻又實實在在是在試圖重現一段歷史，試圖展現給我們一段過往風流。
這種糅合，很難。事實上，我並不認為回明做得是百分之百的成功。但是，我佩服寧馨的勇氣，喜歡她這種自討苦吃的執著。喜歡她這樣打破一般女寫的題材限制，來展現這樣一個世界的嘗試。
（三）開局之楔子
托腮，應該說啊，場面越大的書，開局就越難。要找到那個切入點，乾乾淨淨，利利落落地一刀兩半，清清爽爽，明明白白，讓讀者能不糊塗還能被吸引著看下去，真是很不容易的。
這一本，開局……我知道寧馨反覆修改了無數次。老實說要我想，我也真想不出更好的開局方法了。但是……但是……我仍然不認為這本的開局是成功的。事實上若是打分，嗯，俺只會打個及格，連良好都打不出。
其實，這本的書名早已露底了，這本是穿越，而且是會和皇家有關的穿越。而且穿越過來的這位是個女人。（當然，邪惡的同人女也會懷疑穿過來的是個男人，但是，我是很ＣＪ滴，絕對不會往那上面想。不信？請看我純潔的眼睛。真的是粉ＣＪ粉ＣＪ滴啊！）
然後，咳。這個開場，寧馨用了那麼一點小技巧，造了一個靈活的小轉折。鏡頭一開始，沒有直白地對準主角，而是給我們看了一個吊在樹枝上，四腳亂蹬著，在躲避腳下惡狼的王爺……
吊著的是男人，那就不是穿越的人了。那穿越的主角在哪裡呢？他和主角現在是，將來又是什麼關係呢？啊，他是個王爺，還是個有名有姓的王爺那他會不會是將來配女主的男主呢？他將來當不當皇帝啊哎呀可惜那段歷史我不熟……
只不過簡簡單單，將視角打在一個身處危機之中的路人甲，而不是天上一個漩渦，或者是某人從車禍裡漂浮而起，飛向光明之類的那種近距離鏡頭。相比起來，那樣的開局，集中火力，主角光可鑒人，可是除了主角光可鑒人，別的事情，讀者也就啥也看不見。而這樣的開局，平白多了許多趣味，幾分懸念，而也自然而然，不見生澀地點出了這篇故事發生的時間段。當然，這個時間段的特殊性，到此仍然不為一般讀者所知。
雖然這個楔子，開場是很有巧妙，但是，那一段，我真的只會打個及格的分數。為何？因為……歎氣，細節實在是太過粗糙，半點也經不起推敲。一個好的開始，是成功的一半啊。開局的文字，創意，合理性，懸念，是確定了一篇文字的基調的。可是你這開的，實在是差強人意啊！等我新開帖，將漏洞一個個列出來。
（四）楔子的漏洞
寧馨啊，首先，你是不是想著，反正這段是寫給沒見過狼的筒子們看的……默。一個王爺，身邊的侍衛，就算不是精英，也不至於幾個武裝到牙齒的人，會被一頭狼給追得狼狽逃竄，甚至把自己的王爺給跑丟了吧？？？
如果是一群狼……默默，你見過分散追擊獵物的狼群麼……如果是一群狼，他腳下怎麼可能只有一隻對他狼視眈眈啊……
其實，我看到那段，腦子裡的第一反應是，咳：懸諸樹……示以空擔…………狼皮……小裕矣……沒反應過來俺在說啥的筒子們統統去面壁，然後去複習中學語文課本。呃，現在中學課本還有《狼三則》吧？
然後，這王爺是怎麼掛在樹枝上去的？他可不是屠夫的那塊肉。狼的跳躍力是很強的，如果不是高過地面很多，他早**家的晚餐了。那麼，他是爬上去的？爬上去怎麼會掛在樹枝上？那麼，他是騎馬的時候，看見前面有根樹枝，就把馬不要了扒上去的？那不是傻子才幹的事情麼……
還有，馬的肉明顯比他的肉多。為啥馬跑了，那狼卻流口水在樹下盯著他不放啊？難道是覺得他細皮嫩肉的，會比馬好吃？
然後，我很嚴肅認真地要指出……嘿嘿，能掛住一個人的樹，肯定樹冠不會小。那小凌從天而降的時候，是會先砸斷Ｎ根樹枝，然後才會掉在狼身上。正常情況下，這個下落過程，足以掛破她的衣服，碰斷她的肋骨，運氣不好還會破相（參見史泰龍拍攝蘭博的花絮）。嗯，而且，不用說，這麼大的動靜，那狼是絕對不會乖乖坐在那裡等著砸的……
動物的直覺遠比人強大，最起碼，這位細皮嫩肉的王爺都看見一團黑影了，那狼怎麼還傻乎乎等著挨砸。好吧，就算是砸下來了，一頭狼的體格……硬度……歎氣。它有那麼大，那麼軟，足以承接小凌，讓她好法無傷麼？俺是完全想像不出來那種可能！
因此說，這段內容，根本經不起細看。
好了，剛才從頭到尾批判了一頓。總結說，就是不真。對於這種史穿文來說，我真的覺得，能造出一種身臨其境的感覺，再ＹＹ，效果才會最好。而那頭狼，怎麼給我的感覺都不是猛獸，而那個王爺，怎麼都覺得他是被寧馨客串屠夫硬掛在那裡的。
再者，露底也太快了點。一開篇他就呼叫天降隕石倒是無所謂，可一兩百字後又再次呼喚大石過，再遲鈍的讀者也知道天上要掉美女砸狼了。於是接著天上掉下個凌妹妹……汗。完全失去那種懸念抓人的意味了。
（五）楔子的遐想
嘻嘻，磚頭砸完了，抓頭，想想有啥辦法補漏洞沒有。方才遐想了片刻，有了如下設想：
這個王爺是離籠之鳥，看什麼都新鮮，於是甩開護衛出來閒逛。然後發現一棵……老梨樹，比如。果實纍纍。他從來沒見過長在樹上的梨子，很想自己親手摘個吃，又怕侍衛們看著丟臉，於是找了借口打發他們暫時離開。
然後，他騎著高頭大馬，站在馬鞍上，很沒形象地去夠最高處最水靈的梨。然後看果園的狗跑出來狂吠。御馬沒受過這個嘛，驚跳，逃走。他尖叫一聲，只來得及雙手抱住樹枝……
咳咳。為了面子，他當然是極其怕被人看見，怕被人傳為餓死鬼偷梨王爺，於是不敢呼救也不敢下去，怕被狗咬了。於是他開始祈禱……祈禱不要被人看見，祈禱天上掉石頭把這狗給砸死。然後，他忽然看見自己面前出現了一張女人臉，第一反應是大罵諸位神佛，要把他們的金身全扒了。然後他意識到這女人怎麼在半空啊？然後昏迷的小凌忽然掉下去，把狗砸傷或者砸死了。
於是王爺收回前言，大大感謝諸位神佛，請他們原諒自己方纔的不敬。爬下樹來，侍衛來到，因為他怕尷尬所以交待厚葬此人後落荒而逃……
嗯，就是將狼改成狗，這段情節，是不是就合情合理地順下去了呢？
當然，俺這個招數，是完全帶不出鐵血的氣氛，也完全沒有考慮這位王爺的身份，年齡，性格等等束縛的。
還是說啊，帶著腳鐐跳舞不容易。不過這位王爺直到第一卷結束都還是路人甲的樣子，其實……嗯……單從讀者接受度，而不是合理性來說，汗，我覺得這樣設計好像還比現在這種要抓人些。
抱頭，隨便說說而已嘛，表拍我。
（六）評盜墓情節
開局引出了王爺，交待了時間設定背景，然後，自然而然，就該交待主角了。活埋盜墓一段，如果是我打分，我居然也只能打個及格。
第一，人嚇人，鬼嚇人，這種構思，算不得氾濫，但也絕對算不得獨特。屬於從開始就能看穿結尾的情節。沒懸念的時候感覺很單調啊……開局如此，大大不夠抓人呢。
而小凌在棺材裡等死的表現，說起來，還是覺得她太過鎮靜，或者太過被動了些。在有手鐲的情況下，她選擇等死，而不是選擇試圖撥弄手鐲求救，感覺消極到很不真實。被活埋是很痛苦的啊，就算是有了死的準備，被憋死也是最慘痛的一種死法。好吧我是想起來墨西哥出土的那具２００年的准木乃伊，那是一個假死而被活埋在了棺材裡的女人。那個姿勢……那個面部表情……俺啥也不說了。棺材裡，２０分鐘後就會感到呼吸困難了。如果我是小凌，絕望之時，會想到的不是化妝而是自殺吧。
抓頭，那麼，也該說說建議了？其實，我覺得，那王爺當時說要厚葬，然後他們那麼快就把她給葬了，明顯是陽奉陰違，草率行事的。那，棺材埋得不深吧。而棺材上如果只有一兩尺的浮土，那外面盜墓者的話語，也許小凌可以模糊聽到一點。也許用個啥杯子之類的，有放大聲音作用的陪葬品，貼在棺材板上聽聽？她本來還打算呼救的，可是聽完後，決定裝鬼用面膜嚇走外面的人呢？好像上下也可以連的上麼。
評皇后之卷一（一）
盜墓過後，第一卷的情節便展開來了，本文的風格也漸漸明朗。兒女之情不是主線，而只是線索。或者說，是試圖吸引讀者能在比較枯燥的鋪展期跟下去的調料。
這本書更重要的一部分，或者說是靈魂，會是一個現代女性對那段歷史的參與和旁觀。如果不是如此，那麼，許多細節，許多說明，便都失去了意義。
然而，「現代女性」，「參與」，「旁觀」這三項，很遺憾說，寧馨糅合得並不算好。其實，寧馨上篇的落雁傳說，也隱隱有這個毛病，但是不像這次這麼明顯。
總體感覺，行文似乎是有點急了。第一卷的內容，其實完全可以擴展成兩卷，甚至三卷，比較細膩地來寫出。
現在的第一卷，寧馨有太多背景想要交代，太多人物想要出場，太多概念想要建立。於是，這破題的第一卷，便顯得有些粗暴。
其實，我還是覺得，一本好的，史穿的穿越文，在讓主角動手參與之前，一定要鋪墊好足夠的「旁觀」。只有那個世界真實了，活靈活現了，再參與，才會引人入勝，才能懸人心肝。過早的參與，過早的「指點江山」，會損害那個世界的真實感和沉厚感。稍不注意，便成敗筆。當然，局限於兒女情長的「幻想史穿」，不在此列。
皇后所選擇的穿越時代，不是大家耳熟能詳的三國，唐宋，早清，而是土木堡之變，這段一般讀者並不瞭解的歷史時期。
所以，和選擇那些背景的文不同，這一個世界，寧馨不能試圖依賴讀者的知識和想像，從人物，到背景，都需要自己一筆一劃去描繪出來。這是一項大工程。
從第一卷來說，寧馨只描繪出了這個時代的特點，但是卻未能具化。第一卷下來，整個世界的架構，實在還只是骨架而已。
長城，外敵，火器。真要總結的話，這第一章，對於那個時代，寧馨就只交代了這些。
是的，都很重要，都很關鍵。可是，血肉呢？
那漫漫黃沙，千里平原，連綿山巒。那沒有污染的，帶著麥香的空氣，大團大團，似乎壓在人頭頂上的白雲，褐色的茅草屋，瘦削泥黑，滿面風霜的老農，擔著擔子趕集的小販，抱著娃娃回娘家的**，路邊的義屋小棧瓜田菜田……都在哪兒呢？
進展得太過匆忙，便沒有了血肉。沒有了血肉，終究便缺了幾分活氣。幹幹畫在一張白紙之上，不見小橋流水，銅鏡團扇的工筆淑女畫，終究也少了幾分誘人。
這，是皇后的第一卷，讓我最遺憾的地方。
參與……我覺得，女主對「歷史」的參與，太早，太刻意，也太隨便了。回想起來，倒還是太「刻意」這一條，是最大的敗筆。幾次衝突起落，似乎都是在為她展現身為現代人的優越性鋪路，我可以理解寧馨為何要這樣寫，但是我並不喜歡寧馨這樣寫出來。
大約就是糅合得不好了呢。背景乾巴巴，如果人物還都像NPC，那這本還不如改游了。何必還要穿到這土木堡之前來？太可惜。
敗筆麼，比如小凌那兩次提到「電視」，而不是直接吞吞吐吐說「大戲」，在我看來就是多餘。比如對撩陰腿的那幾句讚美，幾句解釋。總而言之，給我的感覺，寧馨是太急於要強調女主的現代人身份以及這身份可以不費吹灰之力帶來的好處了，並且將此和描寫這個時代「軍工業」發展的特殊性一起，作為了文章的重中之重來處理。
而這個時代，還有這個時代中的人物，都相應被忽略，或者被當成了描繪這兩者的棋子。
所以，總體來說，對於皇后第一卷，從佈局來說，我不滿意，很不滿意。我覺得該寫的東西沒寫，不該寫的東西又寫得太多。
但是，這一卷，卻也不是失敗。它用了短短幾萬字就交代清楚了背景，擺放開了人物，為第二卷鋪好了路。從這點上說，極見功力。
而且，我也在反思，是否像我這樣的老書蟲，實在是被養刁了胃口。對於嚴謹性，對於YY的合理性，可行性，我的要求是不是太高。
嗯，所以呢……這些，到底也只是我個人的一點期望和遺憾罷了。
評皇后之卷二
如果未來我將向我的朋友推薦皇后這本書。我肯定會說：「啊，一個現代女子穿越到土木堡之變前，去找自己意外穿越的男友了。那時候明的火器已經挺厲害了呢。好啦，你從第二捲開始看吧。第一卷跳過去不礙事的。」
這個，我也不知道是該算誇獎還是該算……
實在是，從第二捲起，寧馨的筆鋒才算真正舒展開來，她相當不俗的筆力，至此才真正感覺有了寬裕的用武之地。第一次看完的印象，如果說讓我想起類似的文風的話，倒是府天MM的《凌雲誌異》。
這一卷，人物出場眾多而不雜亂，而且各有特色，面目清晰。豐滿倒是談不上的。人物並不像是真人那種有血有肉，而更像是「角色」。也許可以說類似京劇臉譜。三筆兩筆就定了一個人的身份，活動範圍，行動，目標，不過，卻也並不能引起人進一步去瞭解去探究的興致。
然而，這些人塑造得的確很乾淨，很清晰。就如同象棋棋子，雖然就那麼幾十個，式樣也並不多麼出奇，但是在高手掌中，卻可以用之演繹出千變萬化的棋局來。
寧馨，就是這樣一位棋手。一位非常游刃有餘的棋手。從佈局的手法來說，第二卷相當開闊大氣，卻也不缺委婉細膩的曲折。只有非常有功力的作者，才能如此齊頭並進地講述故事，又讓每一根絲線都能服帖地穿插交織，有條不紊，複雜而不雜亂。
第二捲出場的，有名有姓的人物，我粗略地數了數，大約有十一二個。而那些丫鬟侍衛之類的還未曾計算在內。而且這些人不是你方唱罷我登場的單線聯絡。寧馨竟是當了這些人是琴鍵一般，蜻蜓點水一般靈巧地跳躍敲擊，著眼點無時無刻不在變換，讓他們能攜起手來，向我們展示一個故事的各個相連相關切面。
能做到這點，其中所需要的技巧難度，不言而喻。
這些琴鍵，寧馨設得很清爽，敲擊得也很熟練，很靈巧。出來的曲子，聽著也很順暢，很悅耳。但是，感覺總還是少了一些亮色。
到底是什麼呢？似乎是少了些頓挫，少了些特寫，少了些高低起伏。不是沒有吸引人眼球的曲折，事實上，很有。比如那與眾不同的「緊箍咒」，比如王爺還是皇帝的身份謎團。所以，讓人感覺缺了起伏，並不是情節本身的問題，而是情節的「節奏」。
這卷的節奏是明快的，緊湊的，但也是單調的。
比如于謙的出場，比如第一面見到那位王爺的複雜心態，比如和皇帝洞房之夜的緊張，比如……
總覺得，到了風景精彩之處，寧馨並沒有刻意放慢車速，讓我們稍稍看個清楚明白，而是呼啦啦持續著四十公里每小時繼續向前跑。結果順著順著看完了，回頭想想，印象卻都是模糊的。走馬觀花，就是如此吧。
總評的話，覺得這一卷，不是工筆花鳥，而是潑墨山水……動畫。寧馨的大局感很好，掌控力極強，情節緊湊開朗，又無脫線混亂之感。但是，缺了些聚焦，缺了些少少的心理描寫，人物特寫等，作為調料。於是終究是「可遠觀而不可褻玩焉」，讀著的時候跟下來很容易，讀過之後，卻是留不下什麼了。
最後的感覺就好像是……啊，小凌當皇后了。穿越人無所不能的味道淡去了，更真實了。還有，小凌堅強耐折騰的脾性，有些出來了。別的……嗯……汗。都是些啥來著？
評皇后之卷三
第三卷，皇后一文從宮廷內外轉至戰場，開始近距離觸摸那個特殊時代的風雲。
土木堡之變，若論表述，其實這篇算不得特別出彩。並不是很恢宏，並不是很深刻，也並不是很嚴密。若是作為明史的一種通俗演繹話本，倒也是很看得過去的。但是，在皇后中，它畢竟只是一個講述故事的背景，而不是故事本身。
三卷以下，皇后的風格已經明朗。那麼，它所描繪的，到底是怎樣一個故事呢？
原來皇后不是歷史文，也不算言情文。若真算起來，倒不如說是講述了一群古代人還有兩個現代人在那個特殊時代中順潮搏浪，彼此對手的個人經歷。
若說廣，它的確不曾局限於情愛。若說狹……它的著眼點，的確還是在個人。
說來倒也好笑。雖然是在女頻，說這話可能會被PIA……我真覺得寧馨描寫男人比描寫女人出彩。
唉，為什麼穿越的是一個女人，而不是一個男人呢？如果一定要皇后的話，為何小凌不是一個穿越成了女人的男人呢？好吧我知道這個主意很很很雷，很很很很不CJ，但是，如果是那樣一個故事，寧馨能寫得放鬆得多吧！
真的，小聲問，難道沒有人同意我，變性小凌會是個很有萌點的人物嗎？
好吧，收起玩笑不說，寧馨描寫男人，比描寫女人要自如得多。那些什麼高跟鞋啊，化妝品啊……反正碰上強調女兒情態的東西，我就覺得寧馨筆下顯得有些生澀和不自如。
出場這麼多人物，形象最飄忽不定，最不引人的，最後我真覺得就是小凌這個青春小女人了。反觀那位被俘的穿越皇帝，寥寥幾筆，便有風采，可以讓人喜歡上。
這樣看起來的話，倒還真是的，寧馨也許最適合寫的題材是現代白領職場，那種人煙密集，人際關係錯綜複雜，瑣碎中多見勾心鬥角的題材。寫男人去打拼，寫在旁觀賞或者輔助的女人，讓寧馨自己保留有一點地位的超脫，也能有比較輕鬆的心情的投入，想來會很漂亮。
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