在寫本章節之前，我忽然現本卷的思路有點亂。現在，我將本卷雜亂無章的思路給大家理出來：一到三章寫的是大大的整體現象和我個人的一些看法；四、五章寫的是大大的特殊群體——小白大大和名家；第六章寫的是大大的內心世界；七、八兩章寫的是大大的外在聯合狀況；本章與下一章將同第六章一樣，屬於大大的內心探討。十一章準備寫yy創作以外的大大；最後兩章只是本卷的總結和展望。
第三卷的基本情況就是如此。下面請看本章節的具體內容：
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索引：創作目的「二元論」——外在論——內部論——思維衝突——轉換
文人的世界是單純而又讓人費解的世界。中國古代文人撰著在於列傳，期望名動天下，名垂千古。西漢史學家司馬遷創作《史記》的歷程讓無數後來者感慨萬千：人們在對其的人生遭遇的不幸報以憐憫之心的同時又羨慕其完成了名留史冊的目的。
人，都有一死，文人從來都不怕死，卻怕死得不夠壯烈、不夠份量；文人不愛財，但愛財富營造的舒服的生存環境。
人的世界是一個很簡單地生死循環過程，在這個過程中，個體的文人用手中的筆紙來思考個體的價值。文人筆下是一個獨立的世界，是一個思想交流的宇宙。思想交流的主持者則獲得了思想的控制權。
在正統文學中，文人是無所畏懼的，因為他們知道自己寫出來的東西具有成為人類展中流傳千古的可能。那麼，今人無法理解我，沒有關係，說不定將來我的文字就成了人類的準則。君不見陶潛之文在盛唐光芒萬千？
人死燈滅。人在害怕，害怕自己死亡之後，沒有人還知道這個世界上曾近還有過我這樣的人存在過。所以，列傳成為了文人的「碑」，只是這個碑文是自己寫的。
可是，對於yy文學的大大來說，他們是痛苦的。因為他們覺自己連樹一塊「碑」都變成了奢望。誰為刻意去關注專門寫類型垃圾作品的人的精神世界呢？
人品如文品。文章如此低俗，那麼人品再好也不會好到哪裡去。
懷著這樣的意識和潛意識的人很多，多得讓大大喘不過氣來。
竟然大大在文學價值上得不到承認，那麼大大寫作的價值支撐點來自何處呢？
商業！
商業價值。
既然文學上已經不可能得到承認了，不在乎困窘生活的文人們似乎也無法心安理得的用「偉大理想」作為精神食糧的必要了。所以，追求眼前的經濟利益就成了必不可少的目標。
想用文字換小白口袋中的人民幣，那麼大大就要按照小白的內心期待提供相關的精神消費了。這，就是商業交換的基本前提。
這樣一來，文人的手就頓住了，出現了無法下筆的情況。
寫什麼？怎麼寫？寫作的標準是什麼？
這些本來寫作計劃中不是問題的問題現在成了最大的問題。
按照別人的模式來寫吧。這樣寫出來的東西雖然無法達到自己的寫作目的，但是至少還會有一定的商業價值。說到這裡，我想起了伯爵的眼淚曾經痛苦的話語：重生的類型都被前人寫光了，我用這樣爛俗的開頭也是一件很無奈的事情。（關於《重生之壯志凌雲》）
類型，對，類型創作可以很便捷的就達到了商業寫作的目的。但是，又有多少人明白這些類型文字背後的辛酸？
大大，在創作yy小說的時候，就已經注定了絕大多數的人是不可以追求文學上的「名」的。這樣一來，創作的目的也就剩下「利」可以選擇了。
許多人都說「名利」是一個整體。但是實現生活中又有多少人可以做到名利雙收呢？這樣的情況在幾萬個大大中也就寥寥數十人而已。就是這寥寥數十人，也是不被文壇所承認的。他們，也只能算是在yy文學這個圈子裡達到了名利雙收。
yy文學是通俗文學，通俗文學走的是大眾路線。這讓文人自居的部分大大感到很痛苦。因為有這麼一部分大大，他們無法忍受名的誘惑，但是yy又無法提供正名。這是一種循環矛盾的痛苦。
以上的內容可以算是我的「創作目的二元論」的基本闡述。
我們的大大一般都是年輕人，他們並不缺少才氣，但是缺乏考驗的人生經歷讓他們找不到自己的才氣優勢。他們是一群重創意的群體，但是他們的創意經常與別人的創意生重疊。誰服從誰都不是一個好事情。再加上前人與後來者的區別，讓我們的大大在不知覺中就按照前人的足跡走了下去。如果一直走下去的話，那到也沒有什麼痛苦可言。不是有個詞語叫做「眾人皆醉」嗎？
但是，怕就怕在「我獨醒」。看到了類型思維，想避開，但是無論如何也避不過去，這就是一中精神上的折磨了。
尤其是小白大大們，他們基本上是從yy文學的類型作品閱讀中轉過來，他們對類型的感受是最深的，他們對現存的類型作品有一定的厭倦感。可是他們的創作始終脫離不了類型創作。這是因為類型的概念已經深入到他們的腦髓中了。
一個簡單的場景，一段簡單的對話，大大在創作的過程中總是回閃現幾個相似的畫面——這些畫面來自一些成熟的、成功的作品之中。
思想在寫作的瞬間生了衝突。這種衝突是痛苦的。
寫出新意。是大大和小白們共同的心聲。可是，這談何容易。至少六十萬字呀！誰能保證六十萬字中沒有俗套的場景呢？
就是簡單地想一下，也會現這是不可能的事情。再說了，如果不按照類型來創作的話，那麼又如何寫呢？
這是許多大大永遠也解不開的疑惑。我們都說yy就是yy。它不受任何的限制，但實際情況是任何事物都有一定的限制——只要它存在。
當追求創新的思維與類型思維生了衝突之後。大大就無法忽視自身的問題了。也許，降低一點要求也是可以的——不追求絕對創新了。既然無法在整體上實現絕對的yy，那麼，我們盡量避免自身的重複。所以，許多大大嘗試多類型創作。實現類型創作的轉換。
關於創作轉換，請看下一章節：
第十章類型創作的轉換