索引：疊加現象、總結——疊加效應——有意識——商業探索——文學藝術追求——情感、形式——組合——過渡說——前景——思考
對於「疊加效應」一詞，我相信對於大多數的小白和大大來說，都是一個陌生的詞彙。這是很正常的現象。因為，這又是我創造的yy詞彙！（啊~不要隨便扔磚頭！~啊~）
為了能夠形象地解釋「疊加效應」，我特地搜尋了幾個比較典型的例子來加以說明。下面，請大家閱讀幾個現象描述：
1上官鼎先生是二十世紀六七十年代成名的武俠作家，他是「台灣武俠十大家」之一。然而最讓人驚奇的是，「上官鼎」並不是指一個人，他是三個人共同使用的筆名。（通俗文學——武俠）
2「朋友，我這裡有一個言情小說的框架，想找人來當槍手，你有興趣嗎？」
「我考慮一下……沒有問題！」（通俗文學——言情小說）
3「在這些小說中，兩個人、甚至三個人合寫一本書的情況也時有出現。楊凡甚至清楚的記得，在夢中網游流行的時候，似乎三本網游開山大作中有一本很有名氣的就是由幾個人合寫而成。」（摘自yy小說——《夢迴九七》）
４公告：對不起關注本書的各位大大，本書昨天之所以沒有更新，是因為負責更新的傢伙出差了。（來自xx書站xxx書公告欄）
以上的四個例子，前兩個分別來自通俗文學中的武俠小說和言情小說，後兩個來自我們溺愛的yy小說。給出同屬於通俗文學的武俠和言情的例子，是為了便於比較和借鑒。相信大家從例子中已經看出了一些名堂。
這裡，我所說的「疊加」是特指創作者的疊加，就是一本書由兩個以上（含兩個）的作者合寫的情況。而這樣的現象在yy創作中已經存在，並產生了一定的影響（這種影響的好壞現在還沒有辦法說清），我稱這種影響為「疊加效應」。
根據現在yy文學展的情況以及我個人實際接觸得到的信息來看，「疊加創作」在yy小說創作中是一個很普遍的現象。甚至，有部分寫手還專門尋找志同道合的朋友進行合作。
在這裡，我先簡單地說一下yy小說中的「疊加創作」與武俠、言情中的區別。
我們從例1中得到的信息是「上官鼎」是三個人共用的筆名，這一點是毋庸置疑的。但是，用「上官鼎」字樣來表的小說是否就一定是他們三人合寫的呢？
這個問題有待考證。不過，在yy創作中的「疊加創作」絕對是大大們合作，最後產生作品。這是yy小說的「疊加創作」與其他通俗文學相區別的一個地方。
其次，「疊加創作」不同於槍手創作。即使是在文學商業化的今天，我們也應該區分一下槍手創作與「疊加創作」。先，二者最大的區別就是合作者之間的地位是否平等。在槍手創作中，提出創意或付稿酬的人具有創作思想上的絕對權威，他可以任意的**槍手的思想，槍手在作品生產過程中更多的表現為一個寫作工具。他不能有太多的思想在作品中流露出來。最典型的就是當今中國影視界的劇本創作。
而疊加創作不同。疊加創作是為了最大限度的揮合作者的組合力量，合作者思想的「化學反應」才是他們追求的最高目標。所以，在疊加創作中，合作者的地位是平等的，他們的思想不存在「誰是誰的權威」問題，他們只需要在合作者中尋找最合適作品的思想。所以，他們創作過程中的交流也是相當重要的一個環節。
還有一點值得說明的，就是yy小說中的疊加創作是「有意識」的疊加。這裡所說的「有意識」創作是指合作者在創作過程中是主動的。這種主動不僅包括行為動作上的主動，還包括創作思想上的主動。這絕對不同於大多數「沒心沒肺」的槍手創作。
說了那麼多的關於「疊加創作」的言語，那麼，有一個問題就擺在了我們面前，即：為什麼會出現疊加創作？
現在，我主要從商業和藝術追求兩個方面來介紹一下。
我剛剛說了，現在是一個追求文學商業化的時代。所以，文學的價值已經同金錢緊密地聯繫在了一起。這是一件好事還是壞事，我說不出來。但是，不可否認，yy小說的「疊加創作」中含有很強的商業意味。關於這一點，我們不必要迴避。那麼，在疊加創作中包含了哪些商業元素呢？
先，我們根據「疊加創作」可以聯想到工業上的「流水線生產」以及好萊塢的類型電影生產。
這在yy文學三要素中更多的表現為更新。更新與「網絡是一個特殊的信息傳播平台」是分不開的。網絡信息是覆蓋式的，而不同於印刷傳播工具的並列式。這就決定了yy創作要通過不停更新來保證自己在最新信息的頂端。只有這樣，才能夠確保作品的價值（更多表現為商業價值）得到最大化的體現。
這在yy小說創作中的具體要求就是字數量產的最大化。而「疊加創作」可以使字數生產效率問題得到有效地解決。
當然，從商業的角度來說，yy創作又是一種個人性質的商業投資行為。不管你是在網吧寫作還是買電腦寫作（也有的大大開始是借用朋友的電腦），都需要一筆啟動資金，來解決網絡寫作的「紙」和「筆」的問題。這同傳統的文學寫作相比，金錢的要求大大提高了。所以，大大們在追求精神世界別認同的同時，也追求商業價值是可以理解的。
「疊加創作」在一定程度上保證了作品的商業價值。第一，作品跳出了個人的思維而存在，並得到了至少兩個人的認同（大大的認同）。這樣的作品商業得到體現的概率增大了。
第二，即使作品在商業上失敗了，它讓大大承擔的商業負擔也被眾人分擔了。這遠比一個人承擔要好多了。
此外，雖然說是「疊加創作」，創作思想取決於合適的思想。但對於絕大多數「疊加創作」作品來說，它的定位都是商業價值的追求。這實際上說明了，「疊加創作」中的思想是偏向於商業的。
其次，在「疊加創作」中，合作者的一方在沒有靈感的時候，會把精力集中於廣告方面。這也保證了作品生存的外部環境。
一直以來，合作的藝術都要低於個人藝術。這是七大藝術的共性。藝術的和諧在個人藝術中更加容易找到。合作的藝術無論如何也無法達到和諧的境界。這好像又巧合地應證了西方現代主義思潮中的「孤獨」。
對於「疊加創作」中直接從大大身上表現出來的文學藝術追求是比較單薄的。這跟我上面提及的創作思想有一定的關係。但是，單薄並不代表沒有文學藝術追求。
「疊加創作」中有許多是讓人驚喜的存在。我們從中找到了思想的談話；找到了藝術大量存在的可能性；找到了新的角度重新思索藝術；找到了後現代文化的影子；找到了哲學的路徑；找到了他人和自己。
「疊加創作」中的藝術追求是間接的。它是商業不明顯時候的補充，我們從中尋覓到情感的寄托和依賴。
認同和共識是情感愉悅的前奏，也是創作的動力。「疊加創作」中，大大把這種動力提前了。
「疊加創作」的作品，我知道一些，但是朋友說還是不要告訴讀者為好。我尊重朋友的意願，在這裡就不提及實際性的作品。
關於「疊加創作」還有一種很有意思的說法。那就是「過度說」。
有人堅信：「疊加創作」是yy創作的未來。認為yy作品重在創意，而個人的創意是有限的，這實際上就間接肯定了「疊加創作」。畢竟像瓊瑤那樣有人提供思路和故事題材的人少了，自己寫作的人多了。
當然，許多名家是不認同「疊加創作」的。其中的原因就不是我能夠說清楚的了。
不管怎麼說，疊加創作是yy文學中現存的一種現象。由於知識水平的限制，我也只能夠談到這裡了。但是我們對「疊加創作」的思考還沒有完結。這裡，只是剛剛開了個頭。
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