渴求真知的記者從來不少，他們早就用長槍短炮將整個劇組圍得水洩不通，蘇黎他們全部被圍在了中央。
如果沒有蘇黎，那《山楂樹之戀》肯定不會獲得那麼高的關注度。而現在，蘇黎本身的強大人氣，加上張毅謀原本擁有的一些知名度，兩個人的合作被很多人所期待。
這些記者詢問的問題也相當多相當廣，很多東西被他們天馬行空地聯繫到了一起。當然，兵來將擋水來土掩，蘇黎他們還總是在回應著的。
等到強勢圍觀的記者慢慢走開之後，蘇黎才有點兒疲憊的轉過身來，看到了同樣疲憊的張藝謀，兩個人相視苦笑。記者的熱情果然是超出了他們的預期，他們幾乎沒什麼準備，剛剛就被記者們給圍住了。
等到應付完媒體之後，今天的拍攝差不多也就可以開始了。《山楂樹之戀》這部電影，有很多場景會在外面的田野和村莊上拍攝，第一個大部分的場景基本上就都放在農村裡拍攝了。
劇組來到了農村，倒是有些人不太適應，不過蘇黎和張毅謀這些人倒是沒什麼。蘇黎自己就是在農村長大的，對這些地方也沒什麼不適應的，而張毅謀拍了那麼多年電影，不管什麼場景都去過了，對農村的場景也不會有不熟悉的，更何況年輕時候他也是有過這些下鄉經歷的。倒是劇組裡的其他人不太適合這片環境，雖然說農村的環境要比城市好了很多，但是這些地方困擾一些演職員的地方很多：吃飯的環境、遍地的灰塵，有的時候劇組就在那兒，內急的時候只能上風景廁所……
上風景廁所這種事情在劇組中並不少見，劇組在拍攝一些野外戲的時候，前不著村後不著店的，除了風景廁所還真沒解決的地方幸好蘇黎他們拍攝的《山楂樹之戀》是一部反映文革期間的作品——如果是反映古代的作品那就悲劇了，一層層的戲服，還要找風景廁所，總之就是杯了個具的。
在這種時候，一部戲常常轉山轉水，在很多拍攝場地奔波，而且還是在一些交通不太方便的地區，而且要拍攝的場景都不是可以直接用的，還是需要仔細耐心佈景過的……這些細細碎碎的事情加起來之後，對一個導演的考驗就比較深刻了。蘇黎也真正找到了一些從張毅謀身上可以學到的東西，整個劇組，面臨著許許多多的困難——食物、環境、心情等等，這些困難對一個導演來說確實比較嚴重。但是，張毅謀化解得相當到位，兵來將擋水來土掩，就例如解決事物的問題，也沒有花費太多的精力，他有了自己的多年以來的經驗，輕輕鬆鬆就得到了解決。
這些時候就是蘇黎仔細學習的時候，這些天，蘇黎在劇組之中基本上也就不往外跑了，就算有時間放假基本上也留在劇組的身邊。蘇黎已經將自己的稱呼直接變成老師很久了，但在《山楂樹之戀》之中，這種稱謂才真正得到了體現的地方。
《山楂樹之戀》的拍攝，很多地方都體現了導演的嘔心瀝血，這種電影，又不是古裝架空什麼的，一些地方可以胡亂編造；也不是現代時裝劇，可以有現實的背景作為參照，所以，在一些地方上，相當體現導演的功力。
張毅謀是一個很會講故事的導演，一部電影的拍攝，從第一個鏡頭，到最後一個鏡頭落下帷幕，一點一滴都能夠看到他的功力。一點點地累積之下，一部電影才被很多東西串聯起來，最後連成一線，讓人能夠感受到一場聲光影的絢爛享受。
每個導演都有自己擅長的東西，蘇黎最擅長的東西是對氣氛的鋪墊，還有那種對節奏的掌控，現在還可以加上一種對大場面和動作場面的完美駕馭能力，這方面在《盜夢空間》方面也體現得淋漓盡致。當然，也可以說《盜夢空間》那部電影的電影結構，講故事都達到大成階段了，但那是因為蘇黎有一部現成的《盜夢空間》作為參照的原因，他自己一個人的話，是很難拍得這麼好的。他還年輕，經驗還淺，還需要很多的事情慢慢地學習、慢慢地積累、慢慢地進步。
在《山楂樹之戀》這兒，蘇黎就見證到了《山楂樹之戀》從無到有地一步步羽翼漸豐，張毅謀對那種劇情掌控能力的循序漸漸也慢慢地擺在自己的面前。蘇黎在裡面一直地吸收和學習，等到張毅謀做一些事情的時候跟在他的身邊學習。
張毅謀自然也在盡心傳授著蘇黎一些自己知道的事情，他自己知道，蘇黎現在的導演能力，在很多地方甚至已經在自己之上了至少，從《盜夢空間》看來，蘇黎那種對氣氛的鋪墊，他對場面的掌控是自己也沒辦法和他比的。但是，蘇黎自己也有著一些缺陷，也還有很多不足的地方，這些地方如果自己能夠稍微點撥一下他，他的進步就會更加明顯。
張毅謀自己是攝像師出身的，對鏡頭的把握相當敏感，《山楂樹之戀》這部電影拍攝的時間之內，他的這種敏感性體現得淋漓盡致。他對鏡頭的擺弄也是相當精準的了。他在給蘇黎說一些事情的時候，往往也會加入一些對鏡頭的考察，從這方面來說，蘇黎從他身上學到的東西確實不少。
還有一點是他對美術的創作相當大氣，能夠將一部電影拍得很好看，從整體上說來能將一部電影拍出一種大家一看就能感覺到大氣的能力。蘇黎跟在他身邊也能學到這些，而且也可以克服一點兒他的一些缺陷，完善自身。
這一天，張毅謀正在指揮著拍攝一段群眾演員的鏡頭，攝像機精準無雙地捕捉著自己需要捕捉到的東西，現場的情況有很多都來到了張毅謀眼前的監控器之中，倒是也一目瞭然。蘇黎看到了這段鏡頭之後也暗暗較好，覺得那種銜接性相當不錯，而且，這個場景拍得完全符合想要的東西，需要傳達出來的感覺也就這樣纖毫畢現了。
張毅謀特意暫停了其中一個鏡頭，蘇黎趕緊問道：「老師，這個鏡頭是怎麼銜接地如此精巧的？」
張毅謀笑了笑，然後對他說道：「你仔細看一下……注意這兩個攝像機……」說完他還指到了兩個攝像機的位置和拍攝時的過程，蘇黎看了一下恍然大悟：「原來是景深的問題……」
「是的。」張毅謀點了點頭，微微一笑，蘇黎確實悟性很高，到目前為止，他已經學走了很多東西。很多時候兩個人就和剛剛那樣一邊分析一邊讓蘇黎學習，在這種學習之中，蘇黎的進步是很大的。
蘇黎一直以來，經過《盜夢空間》之後已經累積了太多的導演經驗，現在直接突破11級到達12級的導演技能不過也只是還差那麼最後的臨門一腳。拍攝十多天的學習之後，蘇黎發現自己的能力已經在不斷躍進，離那最後的12級已經越來越少了。
這方面上，最直觀的進步體現就是——在《山楂樹之戀》之前，蘇黎還需要8500點才能夠把自己的導演技能直接點到12級，但是，現在他用4000點就可以直接把自己的導演能力提升到12級了。
在這樣的進步之中，蘇黎也漸漸完成那些以前設想好的目標，他的導演能力在一直地進步之中，他估計如果運氣好的話，就可以在《山楂樹之戀》之中直接完成自己導演能力的突破。如果自己的導演技能能夠直接到達12級的話，蘇黎也可以真正說自己是一個國際大導演了，畢竟12級的導演能力，這個世界上能夠超過這個數字的人頂多也就那麼二十多個，甚至是十多個……還有很多人在12級和11級的門檻上來來回回，偶爾會退步，偶爾能進步。
蘇黎也朝著這個目標在不懈努力，相信自己有朝一日一定可以突破那個門檻，走到一個新的境界之中。
蘇黎每天就在慢慢上漲著自己的導演技能，踏踏實實地學習，踏踏實實地進步。
在表演上，蘇黎也覺得自己這段時間之內獲益匪淺。
《山楂樹之戀》，是蘇黎的一個新的嘗試，也是一種新的挑戰，在《山楂樹之戀》之前，蘇黎扮演過的人：《夜店.超市》的李俊偉、《源代碼》的男主角、《盜夢空間》的男主角。
在《源代碼》、《盜夢空間》之中，蘇黎兩次扮演比自己實際年齡要大一些的男主角，這樣超年齡地扮演，讓他的演技提升得很快，不過也會有一些其他的遺憾在裡面。他自己還憑借《盜夢空間》得到了一個戛納影帝，這也能證明了蘇黎現在的比較不錯的演技。而這次，《山楂樹之戀》之中，蘇黎表演了一個和自己年齡相仿的男主角，這對於他來說是《夜店.超市》之後的第一次，不過……《夜店.超市》那個時候，他自己基本上也談不上什麼演技，也就是站在那兒當當花瓶而已。
而這次的《山楂樹之戀》，他自然不可能當什麼花瓶，事實上他自己在外界的名頭，好賴也是一個實力派的演員——一個戛納影帝的已經足夠讓他當得起這個稱呼了。如果他在《山楂樹之戀》裡面當一個花瓶那一定會被人罵死的。
蘇黎的演技已經得到了大家的承認，而在《山楂樹之戀》之內，蘇黎是想要讓自己的演技進一步上漲的。他這次演回一個和自己年紀相仿的年輕人，這也是自己演技的一次沉澱和突破的契機。
而且，這次他扮演的《山楂樹之戀》的主角是一個比較開朗的大男孩，很會考慮事情，和前兩部的主角並不相同——《源代碼》的主角時刻警惕，性格比較沉重，《盜夢空間》的男主角是一個憂鬱的中年大叔，背負著沉重的人生負擔，不苟言笑，心思慎密……這是一個完全不同的挑戰，不僅僅把臉上的太多的化妝褪下來，也是把自己的心裡的太多複雜的因素褪下來，好好扮演好這個角色。
於是，蘇黎就這樣開始了新一種挑戰，最開始的那會兒，他的表情還是不自覺地會有點兒不太符合電影裡所應該出現的東西。這些時候他也進行了深刻反思，然後開始好好尋找其中的原因，防止自己不小心就會再出現那種情況。
不過，這只是在表演過程之中的稍微出現的一些小插曲，事實上，整部《山楂樹之戀》的劇組還是見識到了蘇黎的那種巔峰毫釐的演技
每次開始拍攝，蘇黎那種忽然變成另外一個人的感覺，讓所有人都覺得不可思議。這時候大家才會明白，為什麼他能夠拿到一尊金燦燦的戛納影帝的獎盃……很多人對蘇黎的崇拜都停留在《盜夢空間》這些電影上，覺得他是天才的導演，倒是有點兒稍微忽視了他在演戲方面的成就。在《山楂樹之戀》這裡，大家都看到了蘇黎對表演的妙到毫巔地表演能力，搖身一變成為另外一個人的能力也讓大家暗暗咋舌。
頓時，大家對蘇黎的評價就由一個天才導演、鬼才導演，變成了一個強大的演員，演戲好到了極致。
另一個挑戰則是他和周冬雨的對戲，這個91年的妹紙演技確實不咋的，雖然蘇黎給她了很多幫助，也給她講解了很多表演方面的事情。但是，在一些地方他們還是不一定能夠完全完成默契地表演。
蘇黎自己已經是11級的演技了11級的演技幾乎已經能夠站在演員界地巔峰了，然而周冬雨，還是剛剛來表演的高中生，在很多地方有些青澀。蘇黎和周冬雨兩個人在演技上的差距太大，這就變成了一些問題。
這種問題就是兩個人之間難以實現全部協調的問題，如果蘇黎演技能沒那麼低可能也會更好些，但是現在的情況就有些磕磕絆絆了。
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