第三一一章大千居士曠世名畫《長江萬里圖》
第三一一章大千居士曠世名畫《長江萬里圖》
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第二天，香港蘇富比的預展準時開始，但是李墨白卻並沒有出現在現場，張群有些緊張起來，昨天雖然沒有明說一定要來，但意思卻是很清楚，該不會爽約了吧？要是少了李墨白可就是一大損失。
陳潤東卻是一點也不擔心，自從去過李墨白的宅子後，就知道李墨白是真心喜歡藝術，絕非暴發戶和投機商，要麼附庸風雅，要麼只為增值。
就在這時候，張群的電話響了起來，接完電話，也顧不得去應酬客人，打開隨身攜帶的IPAD，通過wifi聯網後，便登入門戶網站，入目就看到題為《青年收藏家李墨白向10所名校捐款2億元》的新聞稿。
看到這個標題，張群心中頓時大定，知道李墨白已就算不來預展現場，也將會參加這次拍賣會，或許還有驚人的大手筆也未嘗可知。
李墨白此時正在舉行新聞發佈會，這會兒正在激昂地發表題為《復興中國文化，重建精神家園》的演說。
台下數百位記者認真地聽著李墨白慷慨激昂地陳詞，聽著李墨白的話，記者們彷彿也陷入了沉思，物質豐富了之後，我們需要什麼樣的精神家園？
李墨白的詞鋒犀利，直指當前『精英』迷失的精神世界，「當前世界是一個多元文化匯聚的時代，我們先學蘇聯，繼而又學歐美，然而我們學到了什麼？捫心自問，我們為這個時代留下了什麼？」
「在這個物慾橫流精神匱乏的時代，我們需要藝術撫慰我們的心靈」
「在這個傳統文化行將消逝的時代，我們需要以自由自辯的精神，重建我們的心裡家園，找到一個靈魂的歸宿。」
李墨白拷問過後，很是隨意地將話題轉向了文化藝術領域，提出只有文化藝術才能重建心靈家園的觀點。
最後，蔣絮涵代表發言，宣佈將向中國知名大學的文學、美術、音樂等專業捐款2億元，用於培養文化藝術人才。
記者們剛剛被李墨白漏*點洋溢地發言所打動，又聽李墨白夫婦將向名校捐款2億元的消息，掌聲更是久久不息。
李墨白此舉不僅僅是為了給自己造勢，而是真心地為復興中國傳統文化造勢，傳統文化太需要關注了，國人見見已經徹底淡忘中國傳統文化。
雖然傳統文化中有很多糟粕，但是傳統文化的精髓卻永遠都不能丟，丟掉了傳統文化的精髓，中華民族之魂將不存。
縱觀世界，諸如如瑪雅文明、古埃及文明、古巴比倫文明、印度文明都被湮沒在歷史的塵埃之中，成為了千古之謎，唯有中華文明流傳了2000餘年，至今依然燦爛而輝煌，我們為什麼要拋棄，中華文明向來以吸收並蓄見長，不斷地融合其他先進文化，從而永遠的延續，因而傳統文化精髓才是中華民族興旺發達的根本。
李墨白如今有能力為傳統文化鼓與呼，不但不遺餘力，而且身體力行。
當然，這其中也摻雜李墨白個人的企圖，不過，人本來都是自私的，從來沒有真正的大公無私。
回答過記者的提問過後，李墨白便帶著蔣絮涵離開了發佈會現場，急不可待地趕往蘇富比預展的會場。
李墨白到現場的時候，頓時發現不少收藏圈的大腕，心中不由一驚，暗道還真是大腕雲集啊，大千先生的吸引力真是不同凡響。
張群也看完了李墨白的發言內容，心情也是頗為振奮，終於有年輕人為傳統文化鼓與呼，這可是大好事兒。
看到李墨白姍姍來遲，張群便趕緊迎了過去，「墨白，說得好，我都被你感動了。」
「謝謝，張先生太過謬讚，墨白只是說出了別人不敢說的而已。」李墨白笑了笑道，這時候只想看大千先生的絕世名畫，卻是沒有時間磨嘴皮子。
「墨白，我覺著你應該成立一個基金用於發展傳統文化，捐款終究不能解決根本問題，揮霍完了就完了。」張群又道。
李墨白聞言有些忍俊不禁，這時候可不是討論這個問題的時候。
看到李墨白的神情，張群知道自己有些失禮，便道，「墨白，就等你了，我們到裡間去。」
走進被屏風隔開的另外一間會議室，李墨白便看到很多書畫界的名家，李墨白與相熟的寒暄了幾句之後，便見數名安保人員護送著一隻保險箱走了出來，這時候更多的圈內大腕也走了進來。
李墨白知道正戲登場了，馬上就能看到大千先生的曠世之作，今天所有的名家與大腕都不是主角，主角只有《長江萬里圖》。
「各位，很榮幸大家前來，謝謝」張群作為書畫部主管，自然也是現場的主持人，「多餘的話我就不多說了，大千先生此幀《長江萬里圖》僅供大家欣賞。」
張群作為資深的書畫操盤手，說話自是滴水不漏，在書畫界很少有人將畫作稱之為幅，而是稱之為幀，不過非正式場合卻並非重要。
工作人員打開保險箱後，小心地將這幅張大千的手卷在已經準備好的長按上展了開來，並且用防彈玻璃罩罩上。
看到大千先生的作品已經亮相，全場頓時鴉雀無聲，所有人的心思都被大千先生的畫作給吸引了。
李墨白此時的心神在已經全部投注在畫中，完全陷入了一種忘我的境界。
眼前的《長江萬里圖》，是大千先生為好友張群祝壽所作，絹本，高半公尺餘，長達三十公尺，畫幅的表現形式為傳統之中國手卷。在這幅長卷中，開頭一段採用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢與河流蜿蜓交錯；然後采橫勢鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面霍然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間；過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，匯入一望無際的汪洋大海。
長達三十公尺的畫面佈局，主要以鳥瞰之構圖方式展現了連綿不絕的動勢和空間，將不同之時空視點，納入同一視覺空間，透顯了中國文化的宇宙觀。畫面上疏密明暗的安排，絕無單調重複之病，並有一氣呵成的整體感。
通幅畫面予以一種水氣濕潤、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、鬱鬱蒼蒼的江南景致，表現得極為動人，同時也呈現了張大千個人深厚之人文情感。
整幅手卷佈局宏大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成，顯示了大千先生深厚的功力，也表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。洋洋灑灑近三十十公尺的長江勝景，在大千先生的筆下，時而明淨，以線條為主，時而蓊鬱，以濕墨迭彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到隨心所欲的地步。
全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底，,如果不曾像大千那樣遊歷名山大川的蓄積之厚，絕不可能作到如此胸羅天下的氣魄。
在技法上，大千先生既採用了傳統山水畫的潑墨、潑彩、用筆、點染、蔭濕、流動、沈漬、干印等各項技法之運用，又融匯了西方繪畫的潑彩法，形成了「潑寫兼施、色墨交融」的風格，營造出長江山水龐大蜿延的氣勢。
這也正是張大千晚年的主要畫風，具有強烈的個性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，萬流奔騰，千巖聳峙，其壯麗令人歎為觀止。
在這幅畫中，大千先生將濃艷的青綠設色與工致的筆調融入文人山水的筆墨中，在文人畫家和職業畫家間的調和上表現了他最大的企圖和努力，達於前人所未及之境地。
此時李墨白完全淪陷了，此時眼中只有大千先生的畫，再也容不下其他一切，仿若正目睹大千先生揮毫作畫，即使天崩地裂亦難以撼動李墨白的專注。
蔣絮涵跟在李墨白身邊，看著李墨白的呆樣，隨著李墨白的腳步前進而前進，也不打擾李墨白，李墨白的腳步幾乎被釘在了地上，移動的非常緩慢，幾乎令人無法察覺。
當擋住了別人時，蔣絮涵便歉意地一笑，希望對方體諒，渾然忘了自己還是個小孕婦。
待到李墨白從開篇的的東坡名句『我家江水初發源，宦游直送江入海』到大千先生自署『竟十日之功』完成的落款後，不由長舒了一口氣。
轉頭看到蔣絮涵還挽著自己的胳膊，不由訕訕地說道，「絮涵，你怎麼不去歇著。」
「嘻嘻，我喜歡，你呆傻的樣子更可愛。」蔣絮涵小聲說道。
張群看到李墨白如癡如醉的樣子，心道又一場好戲即將上演，希望他好運能拿下這幀畫。
現場的名家大腕看到李墨白，也是大為佩服，認識李墨白的人則是頗為佩服，也是深深為之忌憚，看樣子這小子絕對會是一個強有力的競爭對手。
不認識地則是向人打聽這是誰家小子，當得知是現在風頭正盛的李墨白時，神色也是頗為古怪起來，有人嫉妒，有人佩服，不一而足。