●埃及基沙。1993年3 月16日，下午3 點半。
我動身離開大金字塔時已是下午。順著昨夜到此地的來時路，我和桑莎回頭從
北面朝東，然後沿著東面朝南，經過一些瓦礫和零散的古墳，終於來到基沙高地上
一塊朝東南傾斜、被砂岩覆蓋的石灰岩台地。
這斜坡緩和的台地的最下端，也就是離開大金字塔約莫半公里的台地西南角，
便坐落著由岩石削成的獅身人面像。獅身66英尺高、240 英尺長，而人面則有13英
尺8 英吋寬的這個大雕像，為世界上最大，也可能是最有名的石像。
人面獅身，仰望天際，無情如日１。
我從西北方朝著獅身人面像的方向走去，必須經過第二金字塔與被稱為卡夫拉
河岸神殿（Valley Temple of Khafre）之間的一條古道，順道進入神殿一遊。
河岸神殿坐落在離大獅身人面像以南僅50英尺，也就是在基沙古跡群的東端，是一
棟極不尋常的建築。
按照一般的說法，河岸神殿其實建築在卡夫拉王即位前許久。19世紀的學者一
致認為，神殿在有文字歷史以前便已存在，與埃及王朝並沒有任何關係。但是後來
這種說法又被全盤推翻，因為後人在神殿的附近發現了好幾座卡夫拉的雕像，雖然
大部分都被嚴重破壞，但仍然有一座相當完好，頭下腳上地被埋在前堂下深層處。
從這座堅硬如寶石般的閃綠石為材料的雕像，我們彷彿看到第四王朝的法老卡夫拉
坐在王位上，沉穩地凝視無限的未來。
發現新雕像後，古埃及學者又提出了一套理論，發表後立刻銳不可當，令人無
言以對。他們聲稱由於河岸神殿中挖掘出卡夫拉的雕像，因此神殿必為卡夫拉所建。
連向來明理的弗林德·培崔斯比也表示：「由於在神殿中惟一能找到顯示年代的文
物為卡夫拉的石像，使我們不能不認定此建築物是在卡夫拉王時代建築而成的，而
無法想像它是由更古老時代的人建造完成後遭卡夫拉佔為己有。」
何以無法想像？
在整個埃及的王朝歷史中，有太多法老佔用先人的建築。有的時候，連原始建
築者的記號都被抹去，而換上佔用者的記號。我們沒有理由假設卡夫拉故意想與河
岸神殿維持距離，不將自己的名字與神殿相連，尤其如果這座神殿與過去的統治者
沒有關係，卻與將古埃及文明帶至尼羅河低地的遠古神話，和神話中主管「萬物之
神」的神明相連的話，我們更有理由相信卡夫拉王願意創造自己與神殿之間的關聯
性２。與古代的神力沒有特別關係的卡夫拉王，必定覺得將自己美麗的等身大石像
永遠地保存在這神殿中，也能為他帶來永恆的益處。神殿中，以河岸神殿與復活之
神歐西裡斯（每個法老都以死後能追隨他為目標）的關係最深３，因此如果我們將
卡夫拉把自己的石像放在神殿中，為的是象徵性地加強他與歐西裡斯的關係，便更
容易讓人理解了。
巨人的神殿
通過古道後，我選擇了一條要經過瑪斯塔巴（Mastaba ）古墳群的碎石路，往
河岸神殿的方向走去。瑪斯塔巴是一塊似板凳的石台，為第四王朝的低位貴族及神
職人員專屬的墓地（現代阿拉伯語中，瑪斯塔巴即「板凳」之意，而這墳墓群也因
此而得名）。我沿著神殿的南牆曲行，不禁聯想起神殿和大金字塔一樣，也是坐北
朝南（誤差僅圓弧的12分）。
神殿的基座為正方形，每邊長均為147 英尺，但由於它建築在一個西高東低的
斜坡高台上，所以雖然西南的牆壁高僅20英尺多一點，但東面牆壁的高度卻超過40
英尺。
從南面望去，神殿呈楔型結構，強而有力地蹲踞在一塊高地上，但是走近仔細
觀察後，它映在現代人眼中的，卻是一些奇異、無法解釋的特徵，想必在古埃及人
眼中，它也應該同樣地奇異、無法解釋。首先，不論內外，神殿中沒有任何碑文或
裝飾。關於這一點，河岸神殿可以和基沙高地上其他幾個同樣無法辨識年代的重要
建築物，如幾個大金字塔（以及阿比多斯地方的神秘建築物歐希里恩〔Osireion〕，
本書下一章中將有更詳細的解說）相提並論，但是除此之外，它與所有典型的、知
名的古埃及藝術和建築，都迥然不同。所有古埃及建築中，都有豐富的裝飾以及大
量的碑文。
河岸神殿另外一個重要的特徵在於，整個建築物都是用異常巨大的石灰岩石塊
堆積而成的。大部分的石塊的長、寬、高約為18×10×8 英尺，但是有的卻大到30
×12×10英尺。每個石塊的重量都超過200 噸，相當於一個現代柴油火車頭的重量，
而一座建築物所用的石塊何止數百４。
這種現象豈非不可思議？
但是古埃及學者似乎並不覺得有任何不可思議之處。幾乎沒有人對石塊之大，
或古埃及人如何將這些巨石堆積起來，提出深入的評論。在前面章節中我們也提過，
大金字塔王殿所用的石塊，每塊的重量達70噸，相當於100 部家庭用汽車堆在一起。
古埃及學者對這一點根本見怪不怪。因此，河岸神殿內的巨石未能引起他們的好奇，
或許也是理所當然的。但是，那些石塊之大，的確非比尋常，反映出不僅是另外一
個時代，而且另外一種價值觀，一種生於現代的我們無法理解的審美觀、對結構的
關切，以及對事物規模的感覺。例如，現代人絕對無法理解，當時的人為什麼會堅
持用這些重達200 噸的粗壯石塊來建造神殿，而不在堆積前，先將石塊切割成10、
20、40，甚至80塊比較小而且比較容易處理的小石塊？為什麼，在用其他比較簡單
的方法也可以達到同樣視覺效果時，他們卻堅持以最困難的方法建造？
而且，古代建築者是以什麼方法，將巨石舉離地40英尺之上的？
目前世界上僅有兩部地上用大型吊車（crane ），可以吊起河岸神殿巨石般的
重物。即使在營造科技發達的今天，這兩部巨大產業機械的吊車臂長達220 英尺，
機身上更需壓上160 噸的相對重量，以防止吊車將巨石吊起後往前翻倒。而且，啟
動吊車吊起巨石前，必須先召集20名專業技術工人，並施以6 星期的訓練，才能上
陣操作吊車５。
換句話說，即使在所有現代科技與工程知識的輔助下，人類今天仍幾乎無法將
一個200 噸重的物品吊上空中。但是，基沙高地的建造者們，卻如家常便飯一般，
輕易地將巨石作為建築材料，蓋起一座大神殿來。他們是如何辦到的６？
我往河岸神殿下方的南牆走去，意外地發現巨大的石灰岩石塊不僅大得不可言
喻，而且以各種角度排列在牆壁上，形成一個拼圖般的圖案，而且圖案本身，與秘
魯薩克華曼城堡以及馬丘比丘古城（請參照本書第2 部）的建蓋手法十分相似。
另外我還注意到，河岸神殿外側的牆壁似乎是經過兩階段完成的。牆壁的壁身
是用200 噸的石灰岩石塊堆砌而成的，石塊至今仍殘存（但腐蝕耗損的情形嚴重），
不過它們的外表，另外以打磨過的花崗岩將石灰岩從裡外兩面覆蓋住。從建築物的
內部，至今仍然可以看到非常完整的花崗岩石片，但戶外的覆面石已被天候嚴重腐
蝕。不過，有少數殘留的花崗岩雖然已與石灰岩石塊剝離，但仍然附著在它上面。
仔細觀察下，我非常驚異地發現，花崗岩石板塊的裡側，似乎有依照石灰岩被天候
腐蝕的凹凸形狀而修整的痕跡。也就是說，牆壁中央的石灰岩石塊可能單獨存在了
相當一段時間，經過風雨摧殘後，發生腐蝕，然後才被人在它上面以花崗岩的石板
覆蓋住的。
羅斯陶的統治者
我沿著神殿的外牆，一路來到河岸神殿的入口處。神殿的入口坐落於高達43英
尺的東牆北端。這附近的花崗岩覆面石仍保存得很好，大致保持著原來的狀態，每
塊的重量在七八十噸之間，就好像武士的盔甲一般，不分晝夜，忠實地保護著裡面
的石灰岩柱。從晦暗但堂皇的大門，我踏入了一條高挑、狹窄、沒有屋頂的迴廊，
先由東往西行，不多遠處經過一個直角轉彎，方向轉南，最後到達一間寬敞的前堂。
卡夫拉等身大小的石像就是在這房間中被發現的。以閃綠石雕成的卡夫拉石像顯然
在某種宗教儀式下，頭下腳上地被埋藏在房間內極深的穴洞中。
前堂中惟一的裝飾，便是牆壁上以花崗岩石板拼成的圖案（整個建築中到處是
這種拼圖一般的圖案）。圖案本身極為複雜，石板在與其他石板相接之處，還削成
各種角度，互相拼湊，構成了與印加帝國中一些怪異而巨大的建築物中非常相似的
圖案。特別值得一提的是，有很多石板在角落與收尾的地方，與其他石板接合得非
常緊密，值得注意。
從前堂我經過一條風格優雅的西向迴廊，來到一個寬敞的T 型大廳。站在T 字
的頂端往西看去，石柱林立，每根的高度都近15英尺，長、寬則均為41英吋。石柱
所支撐的花崗岩橫樑，也正好呈41英吋長、寬的正方形狀。T 型的南北向平面上也
有6 根大柱，上面同樣支撐著一根橫樑。整體而言，大廳的造形簡潔、莊嚴而洗練。
為什麼要建蓋這個大廳？為什麼要建蓋河岸神殿？按照認定這是卡夫拉王神殿
的古埃及學者的說法，理由很簡單：法老身後需要一間便於舉行淨身、轉世等儀式
的神殿。但是古埃及的文獻中，並沒有任何碑文支持這種說法。反而，我們從現有
惟一的文字證據中，可以肯定，河岸神殿不可能（至少在一開始時）和卡夫拉有任
何關係。理由也很簡單：神殿建造於卡夫拉統治埃及前很久。這裡所指的惟一文字
證據，就是「庫存表石碑」（請參照本書第35章）。根據這份碑文，不論大獅身人
面像，或大金字塔，都是在更古早的年代便已完成。
從「庫存表石碑」碑文中，我們可以看出，河岸神殿在卡夫拉王以前的胡夫王
時代便已存在。而且當時此神殿便已被視為從太古遺留下的舊建築。不過再仔細研
讀碑文的話，其實不難發現河岸神殿並不是太古時代的法老所遺留下來，而是「最
早」前來尼羅河平原居住的「諸神」所建造而成的。碑文將河岸神殿稱為「羅斯陶
（Rostau）統治者，歐西裡斯之家」。（羅斯陶為基沙都會的古名）６。
正如本書第七部中所詳述，歐西裡斯從很多方面而言，與將文明帶至中美洲和
安第斯山的半人半神的神抵維拉科查和奎扎特爾非常相似，不但是賢明的導師，更
是法律的制訂者。因此，他在大金字塔和獅身人面像所在的基沙地方，建立起「家
園」（也可以稱為聖地、神殿），似乎並無不可思議之處。
未知的遠古
遵循「庫存表石碑」碑文的指示——獅身人面像應在歐西裡斯之家的西北方—
—我沿著河岸神殿T 型大廳的西牆向北行，經過了石灰岩的出口和一條漫長的坡道
（同為西北方向），終於到達可直達第二金字塔的古道下方。
從古道入口的這一端，我可以完整地看到坐落於正北方的獅身人面像全貌。這
個石雕像大約有一條街的厚度，和6 層樓的高度，面向正東，每年在春分與秋分這
兩天，可從正面看著太陽升起。石像蹲踞的姿態，就好像它在沉睡好幾千年以後，
終於決定要提起腳步向前的樣子。在地點的選擇上，想必當時人曾做過非常仔細的
考查測量，才決定了在這個俯視尼羅河谷的位置，就地取材，取比附近的山丘要高
上30英尺的石灰岩山頭之石，雕成了獅身人面像的頭和頸部分。山丘下側的長方形
石灰岩則被雕成身體，並為和周圍的環境做成區隔，以凸顯雕刻物，當時的建造者
還特別在雕像的週遭挖了一條18英尺寬、25英尺深的鴻溝，使得獅身人面像能夠傲
然獨立，自成一格。
獅身人面像給人的第一個、也是最深刻的印象，便是它真的非常、非常的古老，
不止如一般相信的和第四王朝的法老王那般有個幾千年歷史的古老，而是那種真正
的、非常遙遠的、無法探知的古老。在各個歷史階段中的古埃及人，都是如此看待
獅身人面像。他們相信獅身人面像會守護「肇始世界開始的吉祥地」（The Beginning
of all Time），並認定它有「能夠遍及全域的神力」，而對它加以崇拜７。
正如前面所述，其實這就是「庫存表石碑」碑文想傳達的訊息。更精確地說，
這也就是公元前1400年左右，第十八王朝的法老圖特摩斯四世（Thutmosis Ⅳ）
立起「庫存表石碑」時，想要傳達的訊息。至今仍然靜靜地站在獅身人面像的雙爪
之間的花崗岩制「庫存表石碑」上記錄道：在圖特摩斯四世統治前，獅身人面像除
了頭以外，全部被埋沒在沙土中。圖特摩斯四世將沙土清除以後，便建立起這塊石
碑，以茲紀念。
在過去5000年來，基沙高地上的風沙氣候並沒有重大的改變，也就是說，這些
年來，獅身人面像和它的周圍受到的風沙之害，應該不比圖特摩斯四世的時代所遭
受的更大。的確，從近代的歷史中，我們不難看見，獅身人面像只要稍有疏忽，便
可能被砂土埋沒。1818年，卡維格裡亞上尉（Captain Cav iglia ），為了他個
人的挖掘計劃，曾清除過一次獅身人面像上的沙土。到了1886年，瑪斯佩羅（Gaston
Maspero ）為了挖掘遺跡，不得不再度清除。但是經過了39年後的1925年時，沙
土再度將獅身人面像從頸部以下全部封住，迫使埃及考古廳出面，清除沙土，使它
恢復原貌。
然而，我們是否可以推論，建造獅身人面像的年代，與今天的埃及氣候大不相
同？如果即使建造成這麼大的雕像，但過不多久就會被完全埋沒於撒哈拉沙漠的沙
土中的話，何必還要建造呢？從另外一個角度來看，撒哈拉沙漠在地理上是個非常
年輕的沙漠，基沙地域在11000 到15000 年前，土壤還相當肥沃。我們是否應該完
全推翻以前的假說，從完全不同的角度重新思考？有沒有可能，獅身人面像在基沙
一帶仍然油綠蔥蔥的古老時代，便已雕刻完成？有沒有可能，現在風沙滿天的沙漠
地帶，也曾有過遍地草木、土質安定的好日子，就好像今天的肯尼亞、坦桑尼亞一
帶一樣？
假設當時的環境如上面所述的青蔥快意的話，那麼在那樣的風沙上建造成一個
一半在地上、一半在地下的石雕像，就不違背思考常識了。或許當時建造獅身人面
像的人，並沒有預料到基沙高地會日漸乾燥，而有轉化為沙漠地帶的一天。
然而，獅身人面像如果真的建造在一片青蔥之上的話，那該是多麼、多麼久遠
前的事！我們能夠想像得出來嗎？
在後文中我們也將陸續看到，現代的古埃及研究學者，對這種想法憎惡有加。
不過，連他們也必須承認：「沒有任何直接的方法，瞭解獅身人面像建造的日期，
因為它們是從天然石中雕刻而成的。」（基沙地圖化計劃主持人馬克·列那博士〔
Dr．Mark Lehner〕之言）。在無法做進一步客觀調查下，列那博士指出，現代考
古學家只能從各種蛛絲馬跡的前後對證（context ）來判斷年代，而既然獅身人面
像位於基沙古跡群（necropolis），也就是最有名的第四王朝所在之地，因此一般
學者便一口認定，獅身人面像屬於第四王朝。
但是對這樣的推理，至少19世紀的一些著名古埃及學者並不以為然。他們曾有
一度提出，獅身人面像為第四王朝出現很久很久以前便已建造完成的理論。
誰造的獅身人面像
法國著名的古埃及學者瑪斯佩羅，在他1900年出版的《遙遠的帝國》（Passing
of Empires ）中，特別研究了圖特摩斯四世立的獅身人面像石碑，並寫道：
獅身人面像石碑的第13行空欄中，冒出來一個卡夫拉王的徽紋記號……顯示了
卡夫拉曾經主持過一次清除獅身人面像沙土的復原工作。因此，我們可以推斷，獅
身人面像至少在胡夫王，或他以前的王朝所建，然後被埋在沙土中……
另外一位著名的古埃及學者瑪利艾特（Auguste Mari ette ）也同意這個說
法。瑪利艾特為最早發現「庫存表石碑」（如前面所述，碑文中清楚地記載道，獅
身人面像早在胡夫王以前，便存在於基沙高地）的探險家，他認為獅身人面像早已
存在於基沙高地，並不令人感到意外８。
另外，布魯格施（Brugsch ，著有《法老下的埃及》〔Egypt under the
Pharaohs〕，倫敦，1891年出版）弗林德·培崔、賽伊斯（Sayce ）等多位學者也
都持相同的看法。另外一方面，一些旅行作家，如約翰·華德（John Ward），也
相繼認定「獅身人面像必定比金字塔要老上不知道多少年」９。而且一直到1904年，
大英博物館的古代埃及遺跡管理室長，極受圈內人士尊敬的學者華理士·布奇爵士
也毫不遲疑地支持這種說法：
世界上最古老而精美的獅身人面像，應該就是基沙高地上的那一座了。它在卡
夫拉建造第二金字塔以前，不但早已存在，而且極有可能在當時便被視為古物……
一般認為，它與外國人或王朝存在前的宗教，有某種程度的關聯。
但是從20世紀初到20世紀末的不到100 年間，古埃及學家對獅身人面像的看法，
有了極大的轉變。現代的正統派古埃及學者中，沒有一個再願意認真地考慮、討論
獅身人面像的年代，而它在卡夫拉統治埃及的數千年前便已存在的說法，在19世紀
末，還被視為常識，但是到了今天，卻成了大膽妄言。
例如，埃及考古廳負責基沙及沙卡拉地區的扎希·哈瓦斯（Zahi Hawass）博
士便認為，許多過去的理論都已「隨風而逝」，因為「我們掌握了非常堅實的證據，
可以證明獅身人面像其實是屬於卡夫拉時代的產物」。
同樣地，加州大學柏克萊分校的考古學家卡洛·雷蒙（Carol Redmont ）表
示，獅身人面像的年代比卡夫拉久遠的這種說法「簡直令人無法置信」。她認為：
「獅身人面像沒有任何可能比卡夫拉久遠，因為基沙地域在卡夫拉王統治前的幾千
年，不但沒有那種工藝水準，更沒有必備的管理組織，和建造起那種規模的建築物
時所需要的意志力。」
當我剛開始著手研究這個題目時，也和扎希·哈瓦斯一樣，相信一定會有新證
據出現，解開誰才是獅身人面像建造者的謎。但是事實不然。當我們前後仔細對證
後，發現現代學者其實只有三個間接的理由，支持大獅身人面像是由卡夫拉王所建
的說法：理由１因為圖特摩斯四世所建的獅身人面像的石碑，第13行的空欄中，冒
出卡夫拉王的徽紋記號。瑪斯佩羅對卡夫拉王的徽紋記號，提出了一個完美的解釋：
圖特摩斯四世將獅身人面像復原後，便立了一個石碑，以對曾做過同樣行動的先人
表示敬意，而他表示敬意的對象，就是第四王朝的卡夫拉王。這個解釋強烈暗示獅
身人面像在卡夫拉時代即已非常古老。然而，現代的古埃及學者並不接受這說法。
現代的古埃及學者似乎頭腦都一樣地食古不化，眾口一致地認定，圖特摩斯四世在
石碑上放上的那個徽紋記號，是為了要紀念原始獅身人面像的建造者（而非復原者）。
由於石碑上殘留下來的只有那個惟一的徽紋記號，其他前後文均已流失，學者
竟然能夠如此鐵口直斷，一口認定獅身人面像非為第四王朝時代的作品不可，這種
結論難道不會太不成熟嗎？只因為一個第四王朝法老的徽紋（石碑本身還是第十八
王朝的法老王所建的），便認定整個雕刻為當時的作品，這算是哪一門子的「科學」？
而且時至今日，連那個徽紋都已開始剝落模糊……
理由２因為鄰接的河岸神殿，也是卡夫拉王所建的。這種說法的證據相當薄弱
（因為河岸神殿為卡夫拉王所建的說法，建立在神殿中有卡夫拉王的雕像之上。然
而，雕像很可能是後來的人將它放進去，而非原始便在那兒的）。但是，古埃及學
者卻對這種說法擁護有加。他們不但認定河岸神殿是卡夫拉王所建，順便也把獅身
人面像的建造，算在卡夫拉的頭上（因為兩者之間顯然有一些關聯）。
理由３因為很多人認為，獅身人面像的面相，與河岸神殿的洞穴中發現的卡夫
拉雕像，非常相似。這顯然是個人見解的問題。我個人便從來不覺得兩者之間有任
何相似之處。而紐約警察局專門製作蒙太奇像片的專家，最近用電腦比較後，也認
為兩者並無相似之處（本書第7 部中將另有詳述）。
無論如何，1993年3 月16日，日近黃昏時，我遠眺著獅身人面像，心裡暗自想
著：最終學術「判決」還沒有出來。「陪審團」至今還在思考，誰才是這個巨大雕
刻的建造者。會是卡夫拉王嗎？還是史前一些擁有高度文明，卻尚不為人知的建築
家們？不論在這個月（或這世紀）學者們決定他們比較喜歡哪一種說法，兩者都仍
有可能。在缺乏完整的、堅實的、毫無質疑餘地的證據下，沒有人知道真實是屬於
哪一邊。
註釋１葉慈，《第二次的到來》。W.B.Yeats ，The Second Coming．
２見本書第7 部，有關「開天闢地」的討論全文。
３見本書第7 部分的討論，以及第3 部有關歐西裡斯重生的宗教及古墨西哥宗
派的比較。
４有關石塊重量，見《埃及金字塔》，215 頁；《天空之蛇》，242 頁；《古
埃及旅行之鑰》，144 頁；《金字塔：揭開謎題》，51頁；《大獅身人面像之神秘
》（Mystery of the Sphinx），美國國家電視網（NBC ）節目，1993.John
Anthony West，Serpent in the Sky ，Harper ＆ Row ，New York，
1979.
５與魏斯特個人通信。同時見《獅身人面像之神秘》，美國國家電視網。
６見利其海姆《古埃及文學》，第2 冊，85∼86頁。Miriam Lichtheim ，Ancient
Egyptian Literature，University of California Press ，1976，Vol ume
Ⅱ，P.85∼6.
７《埃及歷史》，第4 卷，80頁。A.History of Egypt ，1902.Volume
4，p.80ff ，Stela of the Sphinx.
８見本書第35章。
９有關整體性觀察，見華德《金字塔及進程》，38∼42頁。John Ward，Pyramids
and Progress，1900，p.38∼42.
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